家具平面设计例1

随着文化符号识别在决定购买行为时的重要性日益增加，中国家具制造业对本国传统家具式样的研究逐步加深了重视。中国传统家具经过数千年的发展，在明代产生 了数种经典式样，并一直延用到清代，成为中国古典家具的符号特征。今天，它们依然对当代国际家具设计艺术产生着深刻的影响，如比利时著名家具设计研究者菲力浦·德·巴盖就认为它们与“包豪斯运动中‘少即是多’的理念”有着内在的同一性[1]。深刻理解传统家具造型所反映的特定文化背景下的审美趣味，将对当代新中式家具设计起到关键性的指导作用。

1 明式家具造型体系研究现状

20世纪80年代中期，北京的王世襄先生对明式家具进行了系统研究，从各个方面奠定了明式家具研究的基础。王先生将明式家具的造型分为两个大的体系——无束腰式和有束腰式，而“四面平”式造型则作为一种变体，被列入有束腰造型体系之中。

束腰是指家具的面板和牙条之间的收缩部分。除缺少束腰部分外，“四面平式”的其它造型规律与有束腰式几乎相同。王世襄认为，这是因为有束腰家具与四面平家具一样，都起源于唐代的壼门床。四面平式家具与有束腰式家具在造型上有着明显的相似之处，有束腰式和四面平式方凳的腿足上端都呈45°角与牙条接合，并且接合在 同一平面上，从而形成家具下部的立体结构。而无束腰家具的腿足上端与牙条90°相接，牙条稍退后于腿足安装，因此与前二者不属于一个造型体系。它们同属一个与无束腰式截然不同的造型体系，是一个令人信服的定论。

2 从四面平到有束腰造型

能够留存至今的实物必然只能是古代家具总量中的小部分，它们对明代家具设计、制作和使用的实际情况反映得并不全面。明代是一个商品经济得到发展，图书印刷 业兴盛的时代。明代书籍中的大量木版插图，充满对明代市民生活场景的描绘，其中出现的家具，给我们了解明式家具设计史提供了生动的图像资料。翻阅《中国古 典文学版画选集》、《中国版画史图录》等书，我们会立刻发现其中“四面平式”家具的出现比例远超过存世明式家具，从而得出四面平家具在明代家具设计史中曾 占有重要地位的印象。

本文作者曾选取《中国古典文学版画选集》中的全部598幅明代版画作为研究对象，统计了其中所绘的156件各种造型桌子的出现数量和比例。无束腰桌出现 37件，所占比例为23.7%；有束腰桌出现41件，所占比例为26.3%；四面平式桌出现78件，所占比例为50%。这个统计结果有力地证明了四 面平家具的确曾大量生产、广泛应用在明代的市民生活中。只是到了明晚期和清代，有束腰式家具的产量才大大超过了四面平式家具，最终形成与无束腰式双峰并峙 的两大造型体系。

3 有束腰式取代四面平式的原因分析

3.1 实用功能原因

从实用功能上分析，束腰的作用在于使桌面与下框分离，缓冲和平均在使用过程中上部所受的力，从而使下框的稳定性增强，家具的使用寿命相应也会提高。存世的 四面平家具如此之少，使用寿命有限可能是一个重要原因。在结构设计的科学性和合理性上，有束腰式确实有着比四面平式优秀的一面。如前所述，四面平式和有束 腰式有着同一个发生源头，而四面平式与它的前身壶门床的造型更为接近，有束腰式却是借鉴吸收了其它中国建筑元素后产生的。在设计艺术史上，后起的造型样式 往往优于早先的，这是一个通例。

3.2 审美功能原因

四面平式结构主要依靠笔直轮廓的方形木材来形成，从壶门床下部整体的方框结构到四面平式下部的空敞，设计者抛弃了对稳固性的执著，而追求一种高尚、空灵的 审美境界。家具的下部尽可能地空敞（留出空间），使用者的身体活动得到了最大限度的解放，这既是一种对舒适的追求，同时也是人文自由精神的体现。明代受经 济发展的影响，市民文化发达，学术思想随之倾向人本主义，解放性灵的呼声在这一时代的文学艺术作品中随处可见。四面平式家具正是这种人生追求的体现，它使 家具的结构简约到了极致，暗示着这一时期人们希望精神自由、试图摆脱物质束缚的心理需求。这是四面平式家具在明代兴盛一时的主要原因。

四面平式的衰落同它的兴起一样，源于人们审美追求的进一步发展。四面平家具往往只能做出与下框齐平的直角边缘，这种限制不利于家具造型设计的进一步丰富发 展。而且平直的结构使四面平家具在立面用材上的面积有限，几乎没有给雕刻装饰留下空间。明式家具审美体系虽然并不崇尚过分的装饰，但经典实例告诉我们，造 型和装饰的完美结合，方代表了明式家具设计的最高峰。明代人对舒适享乐的夸耀，也必然需要在家具上得到体现，有束腰式家具的一切特征正合于这种要求。

家具平面设计例2

环境艺术设计专业涵盖的范围很广，其主要目的是构建优越的人居环境。家具属工业设计范畴，一般研究在满足功能和审美的前提下，对材料、结构和形式如何做出设计选择的问题。但室内空间中家具体量大、审美性强，决定了它是室内空间设计主角。国内环艺设计专业都把家具设计课程纳入自己的专业课程框架之中。通过家具课的学习，不仅使学生了解家具，具备基本的家具设计能力来为本专业设计服务，同时对于把握三维设计的特点，在学会正确处理功能、材料和审美之间关系的同时，对设计细节处理能力，空间设计要素比例关系的处置与把握，甚至对环艺设计的深入理解，都有着良好的促进作用。

一?家具在室内设计工程中的运用和设计制作

在室内空间设计中，除色彩、质地、空间布局调整等设计手法外，家具这个室内最大的陈设物举足轻重，家具自身体量大，占地面积大，其质地、装饰具有突出环境背景的视觉效果，如果说空间是背景的话，家具就是前景上的一个耀眼的亮点，从点到面，从前景到背景依据不同的家具款式和界面造型，营造出细微的空间层次。在这里家具的设计风格和做工精细程度是重要因素之一，我国家具制造业堪称世界一流，市场上优秀的家具种类繁多，家具生产企业生产条件优越，产品加工质量高，成为室内装饰工程家具配套的首选。但有些家具不能到市场上去买，市场上家具虽多，却难以找寻适合某些特定的建筑空间和特定的造型需求功能要求的家具，如那些顶天立地的壁橱、书橱、隔断等，诸如这一部分的家具，要纳入室内设计师整体设计规划之中，与室内工程设计项目一并设计完成。室内工程设计中部分家具实际上是按照现场加工的条件设计制作的，家具工艺结构必须适用室内装饰工艺材料要求，教学上多侧重工程现场的实际情况，便于学生与将来的实际工作接轨。

二?家具空间造型的功能作用

家具相对庞大的体态确立了室内空间主角地位，它同时还有调整与确定室内空间布局的作用，家具实体可以分隔空间组织空间。塑造室内空间的能力还体现在家具超出实体本身的那部分影响力，即家具形体场效应。所谓场就是虚空间，范围大小与家具的体量、形态、色彩以及装饰效果相关，组合的群体家具效果更明显。把家具场效应计入室内空间设计的总量中，能够使设计者扩大室内空间设计思考范围。空间设计是室内环境设计的主线，在强调家具设计感的同时，要兼顾利用家具所产生的虚空间进行空间布局所能达到的效果，这是我们专业教学中对家具学习的侧重点。

三?家具的三维特征

家具设计与平面设计不同，设计对象是三维立体构成的物体，人的视觉对于三维形体的感觉把握比二维平面图像要复杂一些，人们感知的方式不一样，因而就决定了设计处理方法的不同。如从主次关系上看，对于平面图形，视觉中心一般在中间区域，其次可为边缘部位，但对于有三个面同时呈现在人们眼前的三维物体的家具来说，视觉重点落在那个面，这要从观者的角度、物体的形状位置及所处环境状况等综合考察才能下结论，观察处理解决问题的思考方式显然与对待二维图形大不一样。家具的三维还带来了比例关系处理上的复杂性，比例是两个数字之比产生的视觉感应，但三维物体长宽高互为比例关系就有三对。家具不只是简单的三维尺寸形体，大大小小的门子抽屉隔板等立体形态元素构成了复杂的三维形态集合体，它们之间互相影响，但相互间在三个纬度上都必须保持某种比例关系才能形成统一和谐的家具整体效果。

四?家具功能、材料与造型的关系

家具是人们日常生活、工作中不可缺少的器具，以前主要用木材制作家具，现代家具则几乎是人造板材料一统天下。家具不仅是实用物品，也承载着时代精神、社会审美趣味。随着社会的发展，经济水平的不断提高，对于家具造型设计的要求越来越高，甚至一些家具欣赏性大于实用性，如艺术类家具，还有某些设计竞赛中的家具设计，在那里艺术想象力可以得到充分的发挥和展现。不过外观造型设计不是家具设计的唯一，家具设计必须处理好功能、材料与造型设计之间的恰当关系。这种关系如何在家具中组合、构成，具体到不同的家具千差万别，即使同一类型家具不同情况下把握的分寸与平衡点也是不一样的。环艺专业家具设计课时有限，家具设计问题很多不可能在短时间内都触及到解决掉，因此课程设置要结合本专业特点，针对将来专业设计中可能遇到的有关家具设计方面的问题把侧重点放在基本设计能力的培养上。因此那些看似简单但形式要素集中的家具设计训练过程实际更能锻炼和考验设计者的基本造型设计功力。在家具设计选题训练中专门安排学生进行一段最简家具设计事实证明很有效，所谓最简家具设计就是在限制其他装饰手段的前提下，在最简单的材料构成基础上，运用形式美设计手法对家具基本形态结构进行深入调整设计的课堂练习项目，学生直接面对产生家具形式美感的基本要素点、线、面、体进行深入的设计探讨，限制了思维的随意性反而能够在理性设计层面上激发出更多创新灵感，从而能够更好的加深对家具基本造型设计要素、形式意蕴的运用和理解。

五?家具设计的实践性

家具设计本身具有很强的设计实践性，应该让学生亲自动手去操作一番家具制作，领悟自己作品距离现实需求的差距，体会造型设计与材料使用的恰当关系。受材料、加工工艺条件的限制，过于复杂的设计作品不可能在校内实习场地完成，上边说的最简家具设计类作业，因其纯板式家具材料构成，没有复杂的装饰和修饰，在实习教师的指导帮助下，学生基本可以亲手制作出来。总之环艺家具课的设计题目要有实际可操作性，一方面不断完善充实学校实习加工设备条件，以求作出品质更好的家具：另一方面设计题目中的材料工艺要求尽量简单，因为学生毕竟缺少实际的操作锻炼，难以胜任过于复杂的家具制作。

六?结语

相对纯家具专业来说我们环艺的家具课授课时数有限，艺术设计教育主要改善人的思维习惯，开发设计潜力，提高设计能力。学生应侧重掌握和了解国内外家具设计发展最新动向，学习家具材料结构工艺知识，在将来室内设计工程实践中选好家具、用好家具来为专业服务。必要的时候学生也能设计出为室内空间环境设计所必须并能增光添彩的优秀家具作品。通过有的放矢的课程设置，我们能够达到这个要求。

作者简介：王滨 ,青岛科技大学艺术学院副教授，曾获武汉理工大学设计艺术学硕士。主要从事家具设计、室内设计教学工作。 使学生了解家具，具备基本的家具设计能力来为本专业设计服务，同时对于把握三维设计的特点，在学会正确处理功能、材料和审美之间关系的同时，对设计细节处理能力，空间设计要素比例关系的处置与把握，甚至对环艺设计的深入理解，都有着良好的促进作用。

一?家具在室内设计工程中的运用和设计制作

在室内空间设计中，除色彩、质地、空间布局调整等设计手法外，家具这个室内最大的陈设物举足轻重，家具自身体量大，占地面积大，其质地、装饰具有突出环境背景的视觉效果，如果说空间是背景的话，家具就是前景上的一个耀眼的亮点，从点到面，从前景到背景依据不同的家具款式和界面造型，营造出细微的空间层次。在这里家具的设计风格和做工精细程度是重要因素之一，我国家具制造业堪称世界一流，市场上优秀的家具种类繁多，家具生产企业生产条件优越，产品加工质量高，成为室内装饰工程家具配套的首选。但有些家具不能到市场上去买，市场上家具虽多，却难以找寻适合某些特定的建筑空间和特定的造型需求功能要求的家具，如那些顶天立地的壁橱、书橱、隔断等，诸如这一部分的家具，要纳入室内设计师整体设计规划之中，与室内工程设计项目一并设计完成。室内工程设计中部分家具实际上是按照现场加工的条件设计制作的，家具工艺结构必须适用室内装饰工艺材料要求，教学上多侧重工程现场的实际情况，便于学生与将来的实际工作接轨。

二?家具空间造型的功能作用

家具相对庞大的体态确立了室内空间主角地位，它同时还有调整与确定室内空间布局的作用，家具实体可以分隔空间组织空间。塑造室内空间的能力还体现在家具超出实体本身的那部分影响力，即家具形体场效应。所谓场就是虚空间，范围大小与家具的体量、形态、色彩以及装饰效果相关，组合的群体家具效果更明显。把家具场效应计入室内空间设计的总量中，能够使设计者扩大室内空间设计思考范围。空间设计是室内环境设计的主线，在强调家具设计感的同时，要兼顾利用家具所产生的虚空间进行空间布局所能达到的效果，这是我们专业教学中对家具学习的侧重点。

三?家具的三维特征

家具设计与平面设计不同，设计对象是三维立体构成的物体，人的视觉对于三维形体的感觉把握比二维平面图像要复杂一些，人们感知的方式不一样，因而就决定了设计处理方法的不同。如从主次关系上看，对于平面图形，视觉中心一般在中间区域，其次可为边缘部位，但对于有三个面同时呈现在人们眼前的三维物体的家具来说，视觉重点落在那个面，这要从观者的角度、物体的形状位置及所处环境状况等综合考察才能下结论，观察处理解决问题的思考方式显然与对待二维图形大不一样。家具的三维还带来了比例关系处理上的复杂性，比例是两个数字之比产生的视觉感应，但三维物体长宽高互为比例关系就有三对。家具不只是简单的三维尺寸形体，大大小小的门子抽屉隔板等立体形态元素构成了复杂的三维形态集合体，它们之间互相影响，但相互间在三个纬度上都必须保持某种比例关系才能形成统一和谐的家具整体效果。

四?家具功能、材料与造型的关系

家具是人们日常生活、工作中不可缺少的器具，以前主要用木材制作家具，现代家具则几乎是人造板材料一统天下。家具不仅是实用物品，也承载着时代精神、社会审美趣味。随着社会的发展，经济水平的不断提高，对于家具造型设计的要求越来越高，甚至一些家具欣赏性大于实用性，如艺术类家具，还有某些设计竞赛中的家具设计，在那里艺术想象力可以得到充分的发挥和展现。不过外观造型设计不是家具设计的唯一，家具设计必须处理好功能、材料与造型设计之间的恰当关系。这种关系如何在家具中组合、构成，具体到不同的家具千差万别，即使同一类型家具不同情况下把握的分寸与平衡点也是不一样的。环艺专业家具设计课时有限，家具设计问题很多不可能在短时间内都触及到解决掉，因此课程设置要结合本专业特点，针对将来专业设计中可能遇到的有关家具设计方面的问题把侧重点放在基本设计能力的培养上。因此那些看似简单但形式要素集中的家具设计训练过程实际更能锻炼和考验设计者的基本造型设计功力。在家具设计选题训练中专门安排学生进行一段最简家具设计事实证明很有效，所谓最简家具设计就是在限制其他装饰手段的前提下，在最简单的材料构成基础上，运用形式美设计手法对家具基本形态结构进行深入调整设计的课堂练习项目，学生直接面对产生家具形式美感的基本要素点、线、面、体进行深入的设计探讨，限制了思维的随意性反而能够在理性设计层面上激发出更多创新灵感，从而能够更好的加深对家具基本造型设计要素、形式意蕴的运用和理解。

五?家具设计的实践性

家具设计本身具有很强的设计实践性，应该让学生亲自动手去操作一番家具制作，领悟自己作品距离现实需求的差距，体会造型设计与材料使用的恰当关系。受材料、加工工艺条件的限制，过于复杂的设计作品不可能在校内实习场地完成，上边说的最简家具设计类作业，因其纯板式家具材料构成，没有复杂的装饰和修饰，在实习教师的指导帮助下，学生基本可以亲手制作出来。总之环艺家具课的设计题目要有实际可操作性，一方面不断完善充实学校实习加工设备条件，以求作出品质更好的家具：另一方面设计题目中的材料工艺要求尽量简单，因为学生毕竟缺少实际的操作锻炼，难以胜任过于复杂的家具制作。

六?结语

家具平面设计例3

中图分类号：TS664.0 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0165-01

随着经济文化水平的日益提高，人们的生活方式由简单的实用性逐渐向舒适性和美观性转变。家具作为人们家居生活中必不可少的物件，普通家具的功能性已经不能满足现代人群对家具造型视觉效果和艺术审美的需求。合理运用设计形态构成要素，把握各要素之间的关系和特点，对家具的艺术造型进行处理，能够创造出具有视觉效果和艺术审美特点的家具作品。

一、点

在设计艺术学中，任何形态造型或元素都可以成为点。各种角形、圆形、方形和不规则形体都可以以点形态作为设计要素。点在设计中有开放式和封闭式两种表现形式，开放式的点讲究设计造型在空间布局中的大小、远近和疏密等排列关系，其变化比较灵活自由。封闭式的点使设计造型具有一定的秩序性和规律性，各设计点之间的距离和关系相对一致，具有一定模式化的空间布局规律。1956年家具设计大师乔治・尼尔森设计完成向日葵沙发，该家具使用软包和钢材结合，在钢架结构基础上，固定多个大小一致的圆盘。每个圆盘采用软包结构，外包聚乙烯树脂覆面，内部填充乳胶泡沫材料，使坐面和靠背柔舒适。每个圆盘排列在具有较强规律性的钢架结构当中，体现了圆点在封闭式空间关系中的合理运用，传递出相对平衡的秩序感。

二、线

线是点的运动轨迹，直线刚直硬朗，曲线柔和优雅。家具设计师运用直线和曲线之间的变化关系，将线条的本质特征用于家具的整体和局部造型，赋予家具造型以形态设计美感。荷兰设计师里特维尔德设计的“红蓝椅”由13根互相垂直的实木构件组合而成，其将黑色线条与红、黄、蓝三色进行分割与重构，与整个设计所传达出来的几何直线美感完美结合，具有很强的雕塑形态空间效果。芬兰设计大师阿尔瓦・阿尔托设计的“帕米奥椅”，将坐面和靠背制作成完整的钢质曲面造型，并将多层模压胶合技术用于家具造型的形态表现中。曲木结构使家具造型更加优美，加强了作品的装饰性表现。

三、面

由线围合而成构成面。面有圆形、方形、角形、不规则和曲面等。面在家具形态构成设计要素中主要体现在整体或局部的表面化处理效果上。意大利现代家具设计师亚历山大・门蒂尼设计的Kandissi沙发靠背和底座饰面都采用不规则的多边形板材进行处理。将不同造型形态的实木板构件相互组合并衔接，丰富了家具整体造型的多样化形态。运用分割与重构等设计方式，强化家具软包覆面的表象化处理。将抽象画派大师康定斯基的艺术理念贯通家具不规则面板的表面绘画装饰，以加强沙发整体性装饰的特征。

四、体

体的设计形态可分为实体和虚体，实体家具造型粗犷笨重，虚体家具造型轻巧灵活。家具设计师运用体的形态特征，将其优势发挥到家具设计中。著名家具设计师罗伯特・史蒂文斯设计的梳妆台，使用枫木实木材和金属框架结构相结合，体现了法式典雅的造型和细腻的线条感，使家具增添了质朴的特色。梳妆台的整体造型采用虚体和实体进行结合，钢架结构的通透性体现家具造型的灵活和轻巧；由实木材组合而成的各抽屉之间造型也不失稳重质感。家具各虚实体块之间的有机结合，体现了家具结构性和功能性的完美统一。

五、质感

常见的家具材质有木材、藤材、金属、玻璃、塑料等，不同的材质具备不同的色彩、肌理和装饰效果。抓住材质的质感特征，能够加强家具造型的艺术表现力和感染力。英国S&T Azumi设计公司运用塑料材质设计桌椅和柜类家具，塑料具有可塑性强，且塑料质感柔和优雅，能够很好地处理家具造型中的空间关系，使家具呈现出多元化的装饰形态美感。德国家具设计师威纳・阿斯林格综合运用金属和木材、塑料等材质设计新型躺椅，将金属的平滑光泽，塑料的柔和雅致与木材的质朴平淡相结合，尤其突出枫木特有的木纹肌理效果。除此之外，铝木结构、钢木结构和陶木结构等材质搭配组合，也丰富了现代家具设计的表现形式。

因此，了解和掌握形态造型基本要素和构成方法，根据点、线、面、体和质感等形式美法则设计家具的整体造型，能够塑造出完美的家具造型形象，构成多样化的家具式样和风格，使家具造型富有艺术表现力和视觉美感，满足现代人群对家具造型审美的品质需求。

参考文献：

[1]胡景初，方海，彭亮.世界现代家具发展史[M].中央编译出版社，2008.

家具平面设计例4

近年来，我国家用纺织行业发展迅猛，随着国内扩大内需启动消费的经济政策，特别是住宅消费、旅游消费的迅速增长，带动了家用纺织品消费快速增长，同时对外出口因前几年欧美经济景气而增长较快，“2000年家用纺织品的出口达到54.2亿美元”[1]P1，家用纺织品已成为我国纺织品又一经济增长亮点，且极具活力和巨大发展潜力。

当前我国家用纺织品行业尽管发展迅速，但面临的困难也不少，主要是产品档次较低，与欧美同类产品相比，个别单位产品附加值仅其十分之一。改变目前这种状况，一是要提高全行业品牌意识，争创国内国际名牌；二是要加强全行业内技术创新，和先进技术、先进管理经验的引进吸收；三是要加强对家纺产品设计与开发的研究，这是我国家纺业最薄弱环节，也是提升我国家纺产品档次最需要解决的难题，同时也是我们家纺业进一步发展所遇到技术难题中最难在短时期内解决的课题。

我认为目前我国家纺行业中出现的设计问题与上世纪八十年代在服装行业中出现的问题惊人的相似，那时我们总是把服装产业落后的原因归结于服装设计水平，认为只要把服装设计水平搞上去，问题自然会解决。实际上在二十年后的今天，尽管我们服装业取得了长足进步，我们确实穿得更好，更时尚，也更有品味，但是我们服装业从整体上看仍然还较落后。这二十年在中国的大学里服装设计专业如雨后春笋纷纷成立，培养了大批服装设计专门人才，但并没有完全解决问题：我们纺织品的附加值仍较低，产品技术含量仍不高，以丝绸行业来说，我们虽然生产了最好的原料，但最好的丝绸印花染整仍在意大利、日本。尽管整个世界已经离不开贴有MADEINCHINA标签的中国纺织服装产品，尽管我们早已成为世界头号纺织服装产品生产国，但那些产品大多不是我们设计的，品牌也大多不归我们所有，以我们目前的技术水平主要还是以劳动密集型来料加工赚取少量的加工费，我们所拥有的能在国际上叫得响的品牌还很少很少，能在国际时装界立足的时装设计师几乎闻所未闻。当然我并非想否认中国服装设计界的成就，中国服装设计经过二十年的奋斗设计水平大幅提升，虽还不足以领导时尚，但与世界的差距正在缩小，几乎快摸到世界时?耙捣⒄沟穆霾耍残碓儆檬甑氖奔洌憧梢钥吹轿颐堑氖弊吧杓剖尤氲焦室涣魇弊吧杓剖Χ游椋材芸吹轿颐歉嗟墓食勖放啤N抑皇窍爰死此得魑侍猓?nbsp;中国服装业的问题并非仅是设计的落后，实际上是纺织行业整体综合技术实力的问题。服装设计实际上是纺织产品的终极设计，其设计综合了纺织业各个方面的技术水平和成果，是纺织业技术实力的集合体。家纺设计与服装设计一样也是纺织产品的终极设计，是整体纺织业技术实力的集合体。

中国家纺行业当前所面临的困难与当年服装业一样，并不能仅依靠“设计”来根本解决。实际上中国家纺行业仍处于新兴的，低技术水平状态，整体家纺产品档次相对低级阶段，但比较当时服装业来看，家纺业发展的基础要比那时好得多，条件也优越得多，因为中国纺织业经过二十多年的以服装业为龙头的带动发展，整体技术水平与创新能力都已提升到相当水准，实际上为家纺业的发展奠定了坚实基础。从这方面来讲中国家纺业发展相对较快是有其必然性的。但中国家纺业要达到世界级先进水平，还需要走相当长的路，为达到这一目标需要两方面的配合：一方面，努力使我们纺织业综合技术水平达到或接近世界先进水平；另一方面，我们家纺产品的设计水平达到相当高度，具备应对各种设计要求与设计风格的足够能力，且具有一批高素养家纺设计师。

二个方面缺一不可，双方面具有辩证关系，即家纺设计水平的提高会促进家纺技术水平的提高。同时，家纺技术水平的提高也必然会促使家纺设计水平迅速提高。当二方面条件同时或逐步具备，再加上国内市场的扩大和国内家纺产品消费逐步趋向高档化和时尚化，以及国内著名家纺产品牌策略的成功。中国家纺产品才有可能大规模进入国际高档家纺产品市场。当然对照中国服装业的发展历程：这还需要相当长的时间才能实现。

二、中国家用纺设计的现状和思考

对家纺产品设计进行综合分析，家纺设计应包括三个层面：

1、家纺织物产品设计（织物）；

2、家纺图案设计（平面）；

3、家纺产品造型设计（空间）。

通常我们认为的家纺设计常常与家纺图案设计混为一谈，实际上三个层面是相互关联而缺一不可的，并共同构成了家纺设计的概念。

从产品设计的过程和层次上来看，它们之间的关系为：

织物设计为底层最基础环节，决定了家纺产品用“什么”织物；图案设计为中间环节，决定了家纺织物印“什么”图案；产品造型设计为最终环节决定了家纺印花织物做“什么”终极产品。

从三者之间相互关系来看应该还存在这样一种互相影响的作用与反作用的关系：

即织物设计能促进和刺激新的图案设计和产品造型设计。图案设计又能影响织物设计与产品造型设计，而造型作为家用纺的终极设计决定了采用什么样的图案设计与织物设计。作为家纺产品设计师应该同时具备这三方面的设计技能，至少应该在专攻图案设计的同时了解并及时掌握纺织品面料产品设计与家纺产品造型设计动态信息，但在我国绝大多数家纺设计师实际上就是图案设计师，其主要任务就是设计纹样，而且更多的时间是忙于模仿国外流行家纺图案，同时由于图案设计在我国大多数企业中仍不被高度重视。我们的家纺设计师仍极少有机会去国外市场了解第一手家纺流行信息，也极少有机会回到高校“充电”，学习新的知识，更新旧的观念。

我国家纺设计界普遍存在着这种状况，并正在影响着我国家纺行业向前发展的进程，急功近利式的模仿在一定程度上为企业赚取了利润，但从长远来看，我们的家纺设计有可能因此失去自己的设计语言，我们家纺设计师也将失去设计创造的动力。这是非常危险的。模仿永远只能使我们生产二流产品，创造自己的设计语言，才有可能使我们生产出一流的家纺产品。当然造成目前这种状况的原因使多方面的，其形成的深层因素有以下两点：

1、染织设计教育模式陈旧，当前的我国高校染织设计教育令人担忧：

一方面由于一段时期以来的纺织品行业的不景气造成一些院校（艺术类与工科类）染织专业学生的招生困难与就业问题，因而使得一些院校对染织专业系科进行了重组，一般情况是染织专业从属于热门的“服装设计专业”形成染织服装专业，由于新兴家纺行业在中国的迅速崛起，服装、装饰、产业三分天下的局面将在不久的将来很快地确立。目前高校染织专业的地位实际上已经不适应当前家纺行业的迅速发展而导致的对设计人才的迫切需求，高校染织设计专业应加强对家纺设计的研究，对染织设计专业重新定位，成立专门的家纺染织设计与研究专业，使之能更好地适应目前中国家纺行业空前发展的需求。

另一方面，当前高校染织设计专业的教育模式仍较陈旧，在纺织品设计的三个层面中重视图案设计，而忽略纺织品织物设计（纺织品织物设计在我国工科院校中是独立的专业）与产品造型设计教育，因而培养出的学生虽具有较强的图案设计能力，但由于对纺织品纤维、染色、织物设计、纺织品产品造型设计等缺乏足够的知识。他们对纺织品整体把握的能力较差，无法全面地借助纺织品纤维、织物特征表达织物之美。也无法根据纺织品最终产品造型特点完美表达纺织品的图案之美。因此大学染织专业应根据目前及未来家纺业发展需要，打通文理科，使艺术院校与工科院校的染织专业互通有无，即艺术院校染织专业应当充实织物设计教学，完善产品造型设计教学，“高等教育综合化，是当今世界性的重要趋势。我国艺术院校的染织艺术设计教育一般为四年，学生入学时均已有一定美术基础。…要使这样的学生毕业后既有相当的美术功底，又有实际的产品设计能力…，关键是要实现学科设置的综合化，学科本身发展的综合化以及课程的综合化，合理地安排相关课程内容和改革教授方法。”[3]P171；而工科院校染织专业充实美术、图案设计教学，增加产品造型设计教学。这样染织专业学生的知识结构便可以被大大拓宽，他们能掌握从织物设计到?及干杓圃俚讲飞杓迫娴姆闹飞杓浦逗湍芰Γ蔽一谷衔颐撬嘌男乱淮矣梅闹飞杓剖鼍弑附先娴淖ㄒ邓匮允遣还坏模褂由弦幻胖匾闹鞲煽纬獭笆谐∮保耘嘌哂蠧I企业形象策划，品牌策略及市场调查与拓展等全面能力。使我们新一代家纺设计师在具备较全面专业素养的同时又有家纺市场营销能力。这样既培养了各方面能力又能拓展学生的就业空间，通过这种对专业的重新定位和课程结构的调整与改革，必能培养出符合中国家纺业继续发展所急需的新一代家纺设计师。

2、设计文化相对落后

产品设计需经过接受任务确定目标市场调查设计方案设计评价工艺制作效果分析等严格的程序性过程。才能确定新产品的生产，同时设计中还需考虑产品功能效用、艺术审美、制作材料、时代特征等因素。因而设计完全不是象一般人所想：图案、色彩、造型…那么简单，设计是人类的一种高级的，且极具创造性的活动。

辩证唯物主义认为上层建筑是建筑在经济基础之上的，而设计艺术也是建立在相应的经济基础之上，可以说有什么样的经济基础才会有什么样的艺术设计，同时设计必须具备深厚的文化背景作为支撑，才能使设计具独特的魅力，才能广为消费者接受和使用。当代社会，西方经济占据绝对主导地位，也必然使其西方文化占据统治地位，应当承认当代世界文化的主流是西方文化，当代家纺设计的主流是西方家纺设计，它们领导着世界的家纺的流行时尚并牢牢占据着世界高档家纺产品的市场。这种情况之下，作为仍处于社会主义初级阶段的中国，经济尚不发达，对外改革开放刚二十年，对西方设计文化研究得还很不够，对我们自己的设计文化研究得也还很不够，现代中国设计文化相对于西方来说是比较落后的。因此要求我们的家纺设计师去领导世界家纺时尚条件还远未具备。

但我们毕竟是有着深厚传统设计文化的国家，中国的传统设计文化是一座尚未被很好挖掘和开发的设计宝藏，在这方面我们应加大研究投入，打中国特色文化牌，以具中国传统文化特色的设计进入国际高档家纺市场，当代世界的“中国热”伴随中国经济的持续高速增长将继续流行，西方设计师设计的中国题材、中国风格的纹样在各种新纺织品展会上经常可见：“风格趋向细微和精巧。有的灵感来自三十年代的中国…的装饰纹样…”[2]P27。“是民族的，就是世界的”，对本民族传统设计艺术的研究与开发是我国现代设计文化的重要组成部分，也是我国现代家纺设计艺术逐步走向世界的希望所在。

三、手工印染、刺绣等传统艺术在家纺设计中的价值

就目前中国家纺设计状况，我认为中国家纺设计可以两条腿同时走路，一方面应紧追国际家纺时尚潮流，加强对世界家纺设计文化研究，促进中国现代时尚家纺设计。另一方面应当加强对中国传统家纺设计艺术的研究，设计开发出具有时代性和时尚性的采用中国传统技艺制作的家纺产品。

理性比较中国现代家纺业与欧美高档家纺业，我们容易得出中国家纺的优势与劣势。其劣势主要表现为：

1、产品档次较低；

2、技术含量较低；

3、设计水平有较大差距。

我们的优势主要有：

1、纺织品原料齐全充足；

2、劳动力资源丰富，价格较低，且有较好的技术水平；

3、国内需求稳定且增长迅速。

家具平面设计例5

1家具电商发展现状与趋势

家具电商迅速发展的主要原因是销售环节优化带来的价格优势，传统体验式消费家具门店受高昂的铺租等费用、经营时间和空间等约束；家具产品属于大宗消费品，标准化程度低，产品的类别、风格、造型、材料、工艺等比较多元化，家具电商企业无法到处设立体验店，消费者难以体验家具产品，综合类电商平台发展受以上因素的约束。家具企业建立垂直电商平台已成为发展方向，如何满足消费者的购物体验，是当前家具电商发展面临最棘手的问题，线上线下协同O2O(onlinetooffline)模式的多渠道成为主流。传统家装家居行业的经营中，建材、家具、软装三部分是割裂的，随着泛家装电商概念的兴起，互联网信息互动功能越来越强大，3D云设计的技术快速发展，统一建材、家具、软装三部分产品信息的设计平台的已出现，家具电商将迎来全新的发展模式。

2家具电商发展的核心是家具产品设计

家具电商的任何模式的发展与变化，其核心还是家具产品。家具电商的有交货快速的特点，对产品生产的管理水平要求高，需要企业加强库存的管理，家具电商的送货安装服务都是采用外包方式，家具电商的售后与安装也是影响其发展的主要因素，如何减少包装的体积、减少运输安装的损耗率、快速的安装，这些都可以从家具产品设计的角度入手解决。家具电商的消费主力是80、90后人群，该部分人群承受高房价，属于中低消费群，他们视野开阔、思想活跃、主张个性、有独立的审美意识，因此家具电商的产品设计应基于80、90后人群的需求，在家具产品造型设计、结构设计、色彩图案、材料、工艺设计上创新[3]。

3家具电商产品设计遵循的原则与方法

3.1家具电商产品设计应优化结构减小体积

家具商品体积大、易损坏，物流运输、售后安装的成本占据售价的不小比重，设计易拆装家具结构是降低家具电商成本的有效手段，家具产品平面化设计可大大减少体积。板式家具易拆装，可直接进入电商销售，但售后安装问题相对较多；而实木家具多采用榫卯结构，不易拆装，运输成本高，因此实木家具应采用五金件连接或设计易拆装的榫结构方式；软体、金属类家具的也应设计成易拆装的结构，如沙发的扶手与靠背采取拆装的结构，减少沙发体积。笔者曾设计过一款充气沙发沙发采用充气的方式，与可拆装的钢管结合，大大降低运输成本，产品价格也大幅降低。家具的可折叠（图2）和家具之间的契合形设计是降低物流成本的有效途径。折叠设计既降低运输成本，又减少售后安装成本；家具之间的契合形设计可利用家具之间的契合空间关系，都可以降低运输成本，增加家具电商产品的性价比。优化家具的结构，降低物流成本，是提升家具电商产品竞争力的有效手段之一[4]。

3.2家具电商造型设计应满足80、90中青年消费群的审美需求

80、90后消费人群作为家具电商的主要消费群体，多受过高等教育，视野开阔，追求时尚潮流，习惯网络消费，正处于结婚购房和换房的阶段，他们对家具造型的需求有着较高的审美标准，平时紧张的工作状态使得他们渴望有一个轻松、温馨的家，简约时尚的家具造型是他们的主流审美，因此家具电商的产品造型设计应基于80、90后中青年消费群的审美需求。

3.3家具电商产品应定位中低档材料

根据家具电商销售的调研结果来看，价格因素是消费者选择网购的主要原因。在淘宝等综合电商平台，由于商家没有家具体验店，存在不确定性，高档家具难以达成销售；而过于低价的家具，不够管理、物流的费用，不值得电商企业做。材料的价格决定着产品的售价，因而针对目前市场情况，家具电商产品应定位中低档材料，如板式家具多采用三聚氰胺板、烤漆表面处理的中纤板，实木家具宜选用橡胶木、水曲柳等中低价位的实木，金属材料家具多采用普通金属表面电镀或喷涂处理。未来，随着家具电商体验店的成熟完善，高档材料的电商家具比重将不断扩大，环保材料是消费者选择家具电商的重要因素。

3.4电商家具的色彩、图案应多样性，满足消费者个性需求

根据有关的实验表明：人眼在看物体时，最初进入人眼的是色彩，其次是形体，色彩在家具造型的效果中起着重要的作用。作为电商消费主力的中青年消费层，家具电商产品色彩搭配应时尚、明快；板式类、金属类、软体类家具的色彩与饰面应多样性，满足消费者个性需求，原木色家具因其自然、健康、舒适，一直受到消费者青睐。

3.5适合混搭的家具单品是电商家具的有力补充

家具电商不同于传统的销售模式，网购的便捷，价格与款式的因素，消费者容易选择不同商家的热销产品，有创意、适合混合搭配的家具单品往往受到消费者的亲睐，因此，家具电商的产品设计不应停留在传统套系的销售模式，开发易于混搭的家具单品或组合类的家具产品，可扩大家具电商的销量。

3.6合理的包装设计是实现家具电商的重要条件

家具包装作用有以下几个方面：①为家具产品提供适度保护。②为家具产品设计、生产、销售提供品牌化的服务。③为家具企业资源的适当调配提供提供信息化、产品通用化、生产销售库存化的信息社会服务。④为家具产品的消费者服务。为家具产品提供适度保护是家具包装的主要功能[5]。电商家具产品从生产到消费者的使用需要经历物流的多次辗转，合理的包装设计既可以降低产品的受潮、碰撞受损等影响，降低消费者退货的概率，家具的价值得以体现。

4家具电商产品设计实践

随着电商的快速发展，越来越多的设计大赛的主题基于电商产品设计，在中国制造向中国创造经济转型的发展下，作为“中国家具电子商务之都”顺德龙江镇，家具电商发展迅猛，龙江镇举办了以家具电商坐具设计为主题的第三届“龙”家具创意设计大赛。坐具作为人类社会历史发展的见证之一，它不仅是给人体提供支撑功能以及审美功能的用具，还承载着更丰富的文化意义和内涵[6]，同时坐具也是使用普遍、最能体现设计水准的家具产品，适合于参赛者广泛参与。

4.1设计定位

笔者获悉此次家具电商设计大赛后，调研了大量的家具电商产品，决定以凳子作为此次参赛的载体，目的是创新一款符合现代生活，适合电商销售的凳子，希望该凳在结构上可以拆装、便于运输、方便使用与收纳。

4.2设计构思

凳子是由坐面与腿部构成，如何将坐面与腿部实现快速拆装，使凳子可以达到平板化包装？消费者买到该产品后，如何能够快速完成安装？消费者在使用凳子的时候如何实现快速收纳？如何满足中青年消费群对它的审美需求？此次设计的目标则是妥善的解决这些问题。

4.3产品设计

针对设计构思中需要解决的问题，笔者通过大量的设计草图，推敲凳子坐面与腿部关系的解决方案，最终确定以折叠功能的方式去实现，折叠功能既可以减少运输成本又可以方便使用时的收纳需求，折叠功能可以借助五金件的连接方式去实现，妥善解决腿部之间、腿部与凳面的折叠关系，通过大量的结构草图的推敲，一个全新的折叠圆凳设计（图3）孕育而生。该折叠圆凳造型设计简洁时尚，符合中青年消费群体的审美；结构具有折叠功能,通过凳面中心长螺丝五金作为转动轴,控制凳子腿部的旋转,并通过半圆坐板下方的碰珠五金件固定结构（图4）控制凳腿90度夹角,碰珠五金件的运用是实现结构固定的关键；凳面可搭配时尚的亚光质感的各色烤漆处理，凳面的色彩可以提供多种时尚色彩搭配，满足不同消费者的个性需求。材料采用中档价位榉木，配合长螺丝、子母合页、碰珠五金件,规则的造型适合批量化生产,折叠的功能便于运输与收纳。设计方案需要通过实物制作去实现，绘制生产工艺图纸，在家具配件市场选购相应的五金配件，通过实训室打样师的精确制作与完善，折叠圆凳实物得以落地。

4.4包装设计

折叠圆凳采用平板化包装（图5），可以大大降低运输成本，外包装采用5mm厚瓦楞纸盒，并开启直径5mm圆孔，可直观的看到产品座面的色彩，便于识别。内包装采用1mm厚白卡纸根据产品造型折叠并黏合而成，可以缓冲外部压力，减少运输过程的产品破损。折叠圆凳实物作品在第三届“龙”家具创意设计大赛终评获得专家评委一致认可，认为有效的解决了电商背景下的凳子折叠功能的实现，结构巧妙、造型新颖、色彩可选，可满足中青年电商消费者的个性需求，被评为专业组银奖。

5结语

家具电商的快速发展，对于家具企业的生产管理、产品设计、销售模式、物流、售后服务等提出了全新的要求，家具电商快速发展的核心是家具产品设计，家具产品的设计定位对于家具电商的销售起到关键作用，家具设计师应肩负责任，立足市场，在家具产品造型、功能、色彩、结构、材料、工艺定位好产品设计，开发出适合电商时代背景的创新家具产品。家具电商的发展应构建一个由销售体系、知识产权体系、供销体系、终端服务体系等组成的家具行业网络生态圈，实现多方的互利共赢。

作者:干珑 单位:顺德职业技术学院

参考文献：

[1]刘江娜,底敏.论我国中小企业的电子商务发展[J].科技风,2011,(02):77.

[2]]耿鑫,许柏鸣.各类家具电子商务平台的特征探析及比较[J].家具与室内装饰,2014,(05):11-13.

[3]沈华杰,柳翰,张华.基于电子商务渠道的家具产品设计策略初探[J].家具与室内装饰,2015,(05):20-21

家具平面设计例6

一、海报设计的三维空间概念

海报设计，我们第一直觉地就可以对其形象定位为平面的、可张贴的、带有图文信息的一种宣传纸张。这种固有的概念在海报设计的当下也是作为一种主流的形态来被人们所认识和接受。每年许多国家举办的大型海报设计年展上的身影也大都是此类别的形态。设计师们所着迷的往往都是对这张平面二维的纸上进行大胆、富于创新形式的设计。对于我们所认知的海报从三维空间形态而言，平面二维海报作为一种主流的信息传播媒介，有着它平面、单方向的信息静态传播等特点。

二、海报设计的三维空间表现形式

传统海报的形态让人直觉的形象定位在平面化可张贴形式，笔者对于其可能存在的空间上的三维表现的形式主要有以下一些总结和归纳分析：

1.海报的折面三维空间形式

打破单一的平面二维形态，将海报本身加以规律化地折叠，带来视觉上的三维感受，平面海报的欣赏视角也随着三维的转折有了新的变化，受众的阅读也从单一的平面二维转向更多的空间。

2.虚拟交互设计

在虚拟场景制作完成后，交互设计就成为虚拟展示的重点。交互设计是规划和描述事物的行为方式，并是描述传达这种行为的最有效形式。从用户角度来说，交互设计是一种如何让产品易用、有效并让使用者愉悦的技术。虚拟互动艺术是虚拟现实展示设计区别于其它展示形式，最具有魅力的艺术形式。在虚拟家具展示空间中，参观者与虚拟家具、虚拟展示场景可以进行互动，这种互动是实时的、非线性的。通过对互动按钮的操作，参观者可以查看虚拟家具的颜色、纹理及材质信息，也可以通过互动得到企业回馈的产品的其他信息。如：家具的特定户型搭配参考图片、有关家具使用保养信息的视频或声音介绍、家具的个性化自主性空间搭配等。无论怎么设计，交互设计都必须要遵循两个基本原则：一是易用性，二是用户体验性。在易用性方面要做到：交互设计不是设计师主观意愿的表现，它必须以参观者的行为意愿、行为方式、兴趣等因素为基准，交互设计要满足使用者的交流目地，交互页面设计要合理易学、使用效率高。

参考文献：

[1]王燕妮《数字化展示敬计研究》[D].成都：两南交通人学，2005.

家具平面设计例7

二、“二维设计转三维设计”创作法

根据教学经验，结合对于家具设计程序的理解，提出针对家具设计教学环节的引导式教学方法——“二维设计转三维设计”创作法。此创作法从程序上分为3步，下面依次展开分析，并用案例例证。

（一）二维形态创作

二维平面是三维立体的基础，在家具设计教学中，二维设计较三维设计更易上手。在具体创作中，学生的常规思维习惯往往是依循二维设计开始。基于以上原因，我们有必要从二维设计着手。此步骤要求学生首先构思家具的基本二维截面形状，该截面可以是家具的某个二维视图（正视图、侧视图）。在此阶段，可能有若干个模糊、不确定的形态浮现于脑海中，在勾勒、推导这些基础创意形态时，要把握比例和谐感、形量平衡感、形态的重心稳固性、形态完整度等因素，更要考虑该二维图形上可成为家具结构的部分。案例“兰萨椅”创意源于传统蒙古族民间传统图案“”形符号，牧民称为“兰萨”，兰萨纹是生命永生繁衍的符号，具有天地相通、阴阳相合，万代延续的含意。民间刺绣荷包、描绘家具用品、缝制衣帽等经常用兰萨图案作为装饰。本设计以“兰萨”图案作为切入点，研究其造型观念和方法，探讨图案在家具设计中的运用。此二维形态的设计过程，是符号抽象变形的过程，是兰萨纹向符合座椅二维特征方向演变的过程，在此过程中适当考虑了形态的比例感、平衡感、稳定性等符合家具基本特征的要素，使方案朝着我们预计的方向推进。经过初步推演，一点家具基本二维形态的感觉，但距完整方案还很遥远。在此基础上，教师可引导学生继续推衍，拓展出家具的基本轮廓外形。

（二）二维平面转三维立体

作为家具设计方案，必须让其架构先趋完善，因此，本阶段最先考虑的应是家具的结构，装饰部分可置于后期的调整中。作为家具设计教师，在该设计程序中须引导学生充分考虑三维形态的稳定性、重心、比例平衡感等关键要素。该纹样经过演化，线型已经基本具备了家具二维形态。待该二维形经得住推敲后，下一步尝试将该形态向三维立体转变，这也是该创作法关键的步骤。

（三）完善设计方案

在“二维设计向三维设计转化”创作法引导下，已经推衍得到家具的基本三维形态。此设计程序是后期完善阶段，家具需要被继续推敲并添加装饰，以期得到完善的最终方案。在该阶段，家具形态经过赋予材质、环境渲染、摄影机视图等步骤，方案最终得以完善。以上是“二维设计向三维设计转化”创作法的三个步骤。文中所举案例看似简单，实则是笔者无数次反复推演才得到的结果，在此将几个关键步骤用作教学案例，目的是以此引导学生掌握家具设计创作过程。

家具平面设计例8

中图分类号：TS664 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0155-01

改革开放以来，家具行业在我国已经迅速发展起来，家具的设计水平也不断提高，但是相较于其他国家而言，仍然存在一定的差距。因此，我们必须保持谦虚谨慎的态度，在家具设计的道路上稳步前进和发展，及时发现并解决家具设计中存在的问题，这是提高家具设计品质的当务之急。

一、家具设计中存在的问题

（一）设计理念。随着我国经济的飞速发展，人民的生活水平不断提高，在物质方面也有了更高的标准和要求。家具是我们生活中必不可少的物品之一，现在市场上的家具种类可谓琳琅满目，但是仔细观察后就会发现，这些家具除了在材质、颜色搭配上有所不同之外，设计风格都大同小异，毫无新意。总的来说，在家具设计方面缺乏一定的创新精神，大多数的家居风格和类型都是在抄袭和模仿西方国家，没有自己的设计理念，这样的产品在市场上只能昙花一现，没有竞争力可言。

（二）社会因素。我国是四大文明古国之一，有悠久的历史和文化积淀。古代的生产力相对落后，但是劳动人民却用自己勤劳的双手创造出了辉煌的奇迹。提到家具设计，大家不免就会想起春秋战国时期的著名工匠鲁班，他所设计的东西精巧、耐用、实用，深受百姓的喜爱和追捧。而放眼当下，在利益的驱动之下，许多家具生产厂家在生产中粗制滥造，导致许多家具外表光鲜亮丽，实则缺乏最基本的实用性。

（三）人才紧缺，素质不高。我国有五万多家家具生产企业，在生产家具的过程中，企业普遍面临着家具设计人才短缺的问题。家具设计环节不同于生产环节，它对人员素质的要求相对较高，家具设计人员水平的高低，直接影响着家具的设计品质。然而，许多家具生产企业为了节约成本，聘请一些非专业人士来从事家具设计工作，导致家具生产质量低下，设计风格单一、无品味。

（四）设计侧重点有偏颇。家具与我们的生活息息相关，它是实用性与艺术性结合的产物。就实用性而言，餐桌是用来吃饭的、椅子是用来坐的、床是用来睡觉的，每个家具都有各自不同的用处。但很多设计者在设计这些家具时，往往只考虑到了它是否漂亮、是否上档次，而忽略了对其实用性的考量，致使家具华而不实。

二、针对以上问题的解决办法及措施

（一）健全设计理念。家具的设计风格体现着设计者的设计理念，先进的设计理念是提高家具质量的关键。因此，设计者应当紧跟时代潮流，准确掌握市场需求和动向。在学习西方先进设计理念的同时，加入自己的思想并予以突破和创新，只有从设计的源头――设计理念上严格把关，才能为提高我国家具设计的水平提供有力保障。

（二）精益求精。我国的家具生产领域缺少有影响力的家具品牌，在国际市场上优秀的产品更是凤毛麟角。因此我国应该要求家具企业提高自身的行业素质，在追求利润的同时不忘以民众利益为前提。打造行业精品，确实把握家具生产的每一个环节，打造一个有企业文化、企业精神的家具生产企业，让其在家具生产业中起到模范作用。这样，家具生产企业为了能够打造自己的品牌，与其他企业区分开来，就会在家具设计上格外重视并下大工夫。

（三）提高行业人员素质。家具行业要想长期稳定发展下去，对员工的行业素质一定要有标准和要求。同时，在相关人员紧缺这一问题上，学校等教育机构也应当采取措施。在学校开设相关专业，大量培养家具设计方面的人才，以应对上述问题。同时，企业应该定期对相关人员进行考核、培训，促进我国的家具设计水平与时俱进、健康发展。

（四）抓重点。家具设计要以实用性为主，观赏性为辅。在设计时应注重人的感受和需求，毕竟所有的家具都是为人提供服务的。很多设计者往往为了过分表现家具的观赏性而忽略了其实用性，认为家具做得越漂亮、所用材料越高档越就越好，就会受到市场的青睐，其实不然。好的家具设计往往是实用性和观赏性的完美结合，所以在家具设计中应当予以注意，以免本末倒置。

三、结语

综上所述，家具设计的水平和质量需要通过各方面的努力来提高，只有努力探索进取，才能使我国的家具设计走在世界前列。尤其是对设计者自身而言，准确掌握设计的相关知识、不断提高自身水平，是优秀设计者必备的素质。

参考文献：

[1]杨扬，王逢瑚，李明丽，徐子茵.家具设计存在的问题及应对措施[J].森林工程，2011，（5）：42-44.

[2]周冬艳，中国家具设计问题分析及创新设计体系研究[J].商业文化，2015，（1）：130-131.

[3]张杰，任忠先.现代家具结构设计的科学方法[J].森林工程，2013，（7）：141-144.

家具平面设计例9

据准确的数据表明，自2005年起，我国首次在家具出口量上超过意大利居于世界家具出口国榜首，这使我们国内家具行业较之前有了更好的发展。有关资料就显示，中国家具行业产值从1985年的99亿元上升到2003年的超过2000亿元，期间增长了19倍之多。而就2003年与2002年相比，产值和销售同比增长了22．86%和26．62%，而进出口率同比增长了33．58%和37．91%。家具产业可谓是空前繁荣，每年的产值达到两千多亿元，并仍以每年10%的速度同比递增，在家具制造出口中成为新的国际制造中心。在如此好的成绩下，国内的家具设计产业却陷入了颇为尴尬的局面。一方面，我们的家具制造业增长迅速，提供了广大的市场和对人力资源的广泛需求，并且为设计师提供了绝对优势的低成本制造加工基础和相对成熟的国内外销售市场，另一方面国内的设计师却没有处在如家具制造业蒸蒸日上一般的设计氛围，放在我们面前的事实告诉我们，至少在目前，来自中国的设计师多数很难成为世界家具行业中的参与者和竞争者，只能在这样一场超级盛会中扮演客人的角色。这样的局面充分地说明了设计教育变革、发展的必要性，需要我们用科学的眼光对国内的设计和设计教育进行准确的定位，把握市场机遇，顺应国际潮流趋势，对我国的设计发展提出一些行之有效的对策与方法。

(一)整体分析

作为世界超级家具出口大国，与他国相比，我们拥有相对优势的人力资源和国内市场。首先，我国相对人口较多，劳动力资源充分，使产品的生产费处于相对低廉的状态。其次，我们本身消费者比重就远远超过其他国家之和，可以有相对稳定，范围较广的国内市场。但是也正是因为这样传统的粗放型产业模式一直延续，没有与时俱进的发展，原本的竞争优势逐渐开始转变成制约家具产业发展的障碍。粗放型家具制造产业一方面让大量的人力资源和自然资源白白地流失和浪费，另一方面对自然环境也造成了极大的破坏。再就是以国内家具卖场为例，欧亚达、居然之家等一线家居卖场里面，楷模旗下大家所熟悉的大谱、拿铁，以及挪亚家、锐驰、槟榔等家具的推广和风格，本土家具品牌面对本土消费者，主推的却是国外设计师和设计概念。也就是说，设计水平的不足使得国家资源的利用率很低，用很多的制造资源去成就国外一些品牌，我们失去大部分的利润，比如设计费、品牌费。这样一来我们整个设计业和制造业所占的利润率较低，最终导致的结果是设计水平的滞后和需求量的剧增之间无法得以调和的矛盾。

(二)研究问题

通过对国内家具行业的现状分析，我们作为设计师的培养教育者，有责任去让中国设计得到尊重。前提是，必须结合国际国内形式，科学的定位，用发展的眼光去看待设计趋势。利用劳动力资源优势和国内稳定市场，为设计师提供充分的培养环境。清楚认识到我国目前处于一个市场大、利润低、设计水平正在发展的阶段。积极应对目前这种多制造，品牌缺的现状。用制造成就品牌，品牌适应市场，通过自身的设计产品推动设计制造。这样才能让大家明白，依靠制造的优势始终是处于被选择方的，对我们自身的设计行业也是具有毁灭性的限制的。我们应该立足于长远的目标，即通过发展设计教育，培养优秀的设计人才，利用有利的制造优势和人力资源作为良好的设计基础，使其与本土原创设计相辅相成，推广与发展属于我们的设计品牌。

二、中国设计:在历史传承与国际潮流之间

发展教育就必须首先面对家居设计该如何发展上，我们需要彻底地了解中国整个的家具产业和设计的发展史与其他国家存在的差距，资料显示，中国现代家具设计相比西方晚了近一个世纪，其发展起步较晚一些，如今仍处于发展和探索阶段。其次，相对成熟的西方设计以及国际化市场对设计的高要求，对中国家具设计行业形成了双重冲击，使得目前国内家具设计在国际市场中有些无所适从。一方面国际市场对我们的产量需求，另一方面市场发展过快，设计教育跟不上。自身设计行业不足使得在偌大的市场利润率中所占份额非常之少。在这样一种双重矛盾的市场氛围中，除去多数低成本出口量产成品家具外，少数不多的设计作品所反应出来的问题要么是对国际潮流形势的盲目崇拜，或是一味地追求形式上的华丽和夸张，再者就是在设计元素上过于纷繁复杂。在国内家具卖场中，可以直接看出某品牌的某个产品的设计概念是来自国外设计师的作品，无非是换汤不换药的仿制商品，很难感受到家具设计艺术的原创性和设计理念。种种迹象表明，在商业化的大背景下，设计师背离了设计表达的初衷，盲目地选择了市场化的商业设计，置家具本身的功能设计和原理设计于不顾。了解了国内设计现况，我们不得不考量在历史传承与国际潮流之间，该如何找到一个属于我们的平衡点?

通过了解很多国际优秀的设计作品我们发现，世界上很大一部分的家具设计都深受东方文化的影响，其微妙的结合运用往往让我们在为之感动的同时又陷入深思。然而我们也必须承认，在外界巨大影响和压力之下的中国家具设计本身是压抑的，过多的商业气息和抄袭制作，让设计师们也十分无奈。他们需要表达自我的设计情感，而又不得不去迎合大市场的商业需求。较之国外，我们的家具设计产品缺乏设计师对生活的感悟和思考，导致设计作品脱离生活太远，因为整个看似蓬勃的市场却未能给我们的设计师提供一个绝佳的设计环境。在平时设计中，设计师通常无法去关注自身设计特点以此寻求设计突破，另外，在时间和利益的限制下，大部分人更愿意去采用抄袭和拼凑的速成法，这样一开始就偏离了设计的宗旨，又如何能在世界设计水平中提高自身的竞技能力?这也让整个设计教育不得不去迎合市场需求，注重培养学生的社会工作适应性能力，而忽略了激发和鼓励学生原创性设计的养成。从设计环境再来看设计品牌，中国从2005年开始成为一个世界最大的家具生产和出口国。目前为止，从设计环境中，却没有一个品牌能与世界一流的家具品牌在世界家具展会上竞争。国民几乎没有任何家具品牌的概念，更没有像米兰家具展那样的超级盛会，没有全民关注的热度。据有关问卷调查显示，我们国内民众对家具品牌的关注度相当低。比较国内的家具品牌与世界知名家具品牌之间的差距，显然并不仅仅是制造工艺的差距，更为根本的仍然是设计理念的差距。真正与国际名牌本质上的差距，并不是通过模仿一件或一套家具就能解决我们家具制造业自身最根本的问题，我们不反思设计教育，就不能培养出优秀的设计师，就无法拥有自己的品牌。这样，我们将不能走向世界，不能以品牌的价值占有世界家具市场的份额，当然也就更不能占有国内的高端客户群。要改变这种现状，只能从设计教育入手，促进原创设计，从根本上改变国内家具设计的面貌。

三、原创性推广:促进中国设计品牌概念形成战略

所谓发展设计教育最重要的就是提倡原创设计，就是需要加强对家具原创性的尊重，如果忽视原创，家具将会处于一个混乱的局面，可以说，创意对设计师来说是其设计生命力的推动力，只有在感受生活中的各种困难和细节才能发现困难和问题，其中创意的来源就是为了解决这一切，家具服务于生活，因此设计概念就应该来源于它的载体。那么如何促进国内家具设计市场健康平稳的发展，提供切实有效的手段呢:

(一)提供展示交流平台，设立奖金奖项，促进原创性设计给设计师提供优质的设计作品展示和交流的平台，加强国内国际间最新锐设计师和作品之间的互动和影响。［1］为新锐设计师和设计院校提供的一个展示自己的机会，这种平台让原创设计与商业设计之间密切的关系，最大程度上鼓励了原创设计的发展，让商业设计不断地有新鲜的血液加入，既保持了品牌的生命力，又鼓励了原创性。国内每年都有许多大大小小的家具展览，如果这些商业展览能给新锐设计师们和高校优秀设计人才提供一个展示原创设计的机会，相信将会给国内的原创设计以极大的推动力。同时我们通过奖项和奖金，给年轻的设计师提供鼓励和设计动力。使原创与商业之间形成交流和互动，从而使国内家具品牌的设计更加具有原创性，推动中国家具品牌的发展和成熟。

(二)建立并扩大中国产业园区规模，促进设计生产一体化以湖北地区为例，国家出资建立的中国武汉的汉口北家具CBD家具市场就是很好的典范，以区域为单位，成规模地招商引进国内家具，集制造销售为一体，在一定程度上对家具业进行规范合理的管理和发展。鼓励家具业自主设计，自主加工和自主销售，那么必然会给原创设计提供不少的机会。在一定程度上鼓励和维护原创家具，使得家具设计改变以往商业化的泛滥产品和抄袭元素，应该积极争取这样的商业模式与原创设计直接联系，加强品牌推广和专利保护，让原创促进商业需求，而商业环境给予设计的绝佳的表达自我的方式，相互发展，相互促进。

(三)借助现代信息传播媒介，推广和深入中国特色国际品牌形成家具设计概念和品牌其实离不开现代电子信息的推广，家具作品通过商业媒介贯穿每个人的生活，某种程度上流行趋势和设计潮流会受到商业运作的导航，能将品牌植入大众的理念中。如果商业从源头上就与原创设计保持紧密联系，那将为我们自己的原创设计师开辟出一片肥沃的设计环境土壤。通过信息化的商业媒介对消费者传达出原创和品牌的重要性，并通过广告，媒体，电子信息，等现代手段来培养消费者对原创的尊重和对品牌的认可。总之，要发展设计教育，就必须从原创性设计入手。建立相应体制机制，让原创设计品牌得以推广和发展。

四．设计原创性教育:建设高水平人才队伍，强化产学研的利益链

越是原创性家具设计，越发强调设计教育的重要性，作为教育者，我们有责任培养学生自主创新能力和原创设计积极性。应当以精英式的教育模式为社会培养出优秀设计师，在学生接触设计的最初开始便注重思考与原创，致力于设计和艺术人才的培养，提升大众艺术教育，商业和产品水平。可以围绕这一重点，有目标、有针对地开展课程，培养思考能力、动手能力、创新能力等，为原创设计打下坚实的基础。我们在课程设置上应该把技术和艺术相结合，课堂教学和操作实践相结合，达到生产与研究一体化的教学机制。我们应该使家具设计从工业设计和环艺设计中分离出来，单独设立学科。特别注重培养学生原创家具设计能力，注重理论和实践相结合，以此强调美学与功能，创新与传统的统一。在课程设置方面，与最新的科技、文化、艺术、经济、市场趋势相结合。进行家居设计的研究和实践，除了传统工艺的制造外，更加注重现代生活方式、环境变化、功能使用等对家具设计、家具材料、家具工艺等带来的影响。我们可以有针对性地开展一些实践课程，让学生走出课堂，接触消费者和市场去感受需要什么样的设计。根据这几年的艺术设计教学和创作经验，可总结性地归纳以下几点:

(一)开展多元性课程训练，针对性课程提高学生学习趣味性，全面发掘学生的设计潜力

1．基础课程训练我们在基础课的开设上，用了大量的时间和精力却无法达到预期效果，原因是基础课要求比较单一，训练量比较大，学生提不起兴趣，处于被动的学习状态。在此，我们可以借鉴一下包豪斯的现代设计教育理念，使基础训练通过趣味性课程达到训练目的。选择如:模型、色彩构成、立体构成、平面构成、材料构成、布料、工艺基础之类等学生比较感兴趣的课程，在帮助学生对素描、色彩、速写等传统基础课的深入了解和掌握的同时，大大提高他们的动手能力和活跃性思维。在能力训练的同时，促进学生去主动关注信息和资料的搜集与储备。

2．专业课程训练很多学生由于基础课的不足，加上主动学习能力较弱，在参与设计训练中，设计方案与现实需要脱离的情况很常见。在参与设计时首先要让学生了解市场，除了一些必要的设计表达和设计流程的课程外，我们在课程上应该考虑到从生产、市场、投资，设计调查方面给予学生引导和培养。让设计训练方案从之前单一的训练到系统的完整的训练。那就是，首先要了解设计目的，再到设计方案探索阶段，再到确定设计方案，再来深入设计与制作，加上以前所忽略的设计评估和用户反馈，直到最后对整个设计法案完成设计报告，这才算是完整的设计训练，其目的是培养学生全面的设计能力和学习主动性，以及解决问题的能力。

(二)通过分工协作，校企合作，提升自我兴趣与设计实践的紧密性，实现产学研一体化

1．工作室制和团队制在学校里通过或者系部，老师和学生合作，学生相互合作，形成团队或者组成工作室。开展自身比较感兴趣的设计方案，再加以实际项目的训练，即实践性课程训练。这样有助学生自主选择和兴趣性发展。

2．校企合作积极地争取与企业合作，给予学生更多参与实践和了解市场的机会。与实力型企业合作，这就是所谓的校企结合，让学生在学习的过程中始终与社会与市场结合。

3．产学研一体化产学结合之间的串联，可以让设计师适应瞬息万变的国际市场。与企业配合有利于理论贯穿于实践，可以为家具设计作品提供充分的条件［2］3，其中及时反馈回来的市场需求更是有利的风向标，这其中包括人们不断提高的艺术品位需求，生产技术的进步可以为设计作品提供更为广阔的想象空间与可能，家具由单一的木质材料到如今各种新型材料的运用，与过去相比，有了非常大的变化。随着款式设计、风格造型和材料的不断创新，与企业合作，市场需求所反馈回来的需要便成为在设计中必须考虑到的实质问题。如果信息脱节，设计出来的家具必然无法符合市场需求。我们应当通过和企业合作，让学生的设计学习与实践结合，在设计家具产品的同时，不忘在满足家具基本功能的条件下，简化产品结构，合理使用材料，并使产品中零件材料能最大程度地再利用。

(三)求实创新的发展道路上培养先进设计人才梯队与超前设计思维设置一切课程都是为了让未来的设计师了解和明白设计的本质，并且能熟练掌握设计技巧。而在改进设计教育切实创新的道路上，我们也必须与时俱进，培养学生对未来的市场和潮流趋势具有深远的预见性。在以往的课程中让学生回归设计的本质，有可能误导或者抑制学生的创造性思维的发展，所以在设计课程中我们应该有针对性的给学生设置超前设计训练课程，开发一些师生之间的课题研究，让老师去促进学生创造性思维的发展。有效引导学生的创造性思维的正确发展方向，这要求老师在设计中帮助学生去有效完成概念性设计方案。还可以将学生分组，进行设计概念和作品的竞争。这是给创新思维提供的最好的交流形式。在学校内部，学校之间，或者国内外学校间。开展一些专题式设计展览和汇报竞赛。再就是为其设立优秀设计作式样品奖项和奖学金，为学生创造性思维提供展示的平台和交流机会。

(四)建设高质量的师资队伍

1．在中青年优秀教师中进行综合考核，且提供出国学考察进修等机会，让教师队伍和思想与时俱进，不断为学生的教育注入新的信息和能量。

家具平面设计例10

中国分类号：TB472;TS664文献标志码：A文章编号：1008-2832（2016）01-02-0101-03

一、物联网时代下家具行业的变迁

物联网是第三次工业革命的衍生品，自其发展以来不断地改变着现代人的生活方式，信息的高速化、货币的虚拟化、人机的交互化等方面的发展使当代人的生活向着更加便利、多样、迅速的方向发展，现代商业“线上购买—物流到家”的模式已经离不开对于移动终端平台的依赖。家具行业也不例外，家具设计师结合“物联网”进行设计已经成为了这个时代的刚性需求。

（一）物联网兴起前家具行业存在的问题

物联网出现前，家具行业大多使用“面对面”式的数据采集方式，导致家具的定位、定制效率较低；商家以实体店作为销售平台，消费者的购买行为受时间与地域因素的影响较大；家具形式以成品为主、不便于用户搬运；企业提供的用户服务形式相对单一，服务效果并不理想；家具企业没有系统化的运维平台，使家具的管理、回收、再利用的环节出现脱节现象……由于整体家具行业没有统一的平台模式，导致家具的定制、设计、生产、售卖、服务、维护、回收并没有形成完整的生命周期，整体家具行业的水平与效率偏低。

（二）物联网兴起后家具行业的现状

物联网的崛起使家具行业迈向了新的纪元：大数据的应用减少了市场定位的难度、提升了数据采集的效率；物联网的购物方式打破了时间和地点对交易行为的限制；用户服务的形式更加多样化，实现了线上的咨询、交流、指导；三维软件及虚拟现实技术提供了多方位的媒体展示方式……物联网平台迅速在各大家具企业中普及。虽然如今的家具行业已经结合物联网平台进行设计，并且解决了部分传统家具的问题，但是目前行业内的每个环节依然是以独立的方式进行运转，没有统一的平台进行运作、管理，使得整体行业的生命周期不连贯。

（三）组装式家具在物联网时代的优势

家具设计未来向着定制化设计、自助式装配、协同设计及平台化设计的方向发展已经成为了不可逆的趋势，用户希望能够从设计的“使用者”向着设计的“参与者”“体验者”的方向转变，而整体的家具行业也必须向着全生命周期的模式发展才能够有所突破，这些需求很大程度上必须依赖物联网平台才能够得以实现。由于组装式家具既可以将家具构件看作整体家具当中的一部分进行宏观管理，又能够作为个体进行独立的设计，并且满足物联网时代下的参数化定制、批量化生产、多渠道物流运输、用户自助装配以及售后的维护与回收工作，使其能够灵活运用于家具全生命周期各个环节的管理与创新。

二、组装式家具基于“物联网”的全生命周期设计方法

物联网时代下，设计师必须充分调动各行各业的资源进行协同合作，将家具行业的每个环节通过物联网平台进行整合，打造出集定制、设计、生产、售卖、服务、维护、回收于一体的全生命周期平台模式，才能适应未来的发展趋势。本节笔者探讨如何结合物联网平台实现家具行业的全生命周期。

（一）大数据平台在家具定制中的应用

随着近些年网络与云服务技术的发展，网络数据的信息量不断地飞速增长，人们的生活也离不开对于数据的依赖，大数据平台应运而生[1]。由于大数据采集信息的多样化、迅速化、准确化，如今已经普遍将其通过互联网平台、移动客户端应用于家具设计领域的市场分析与前期定位中，对后期的家具设计工作起到一定的方向性指导作用。大数据采集同样可以结合物联网平台运用于家具的定制服务中。家具定制服务包括设计定制与信息定制，设计定制是以用户上传到物联网平台上的个人信息数据（身高、肩宽、腿长等）为基础，通过设计系统结合人机工程学进行体量分析，生成出一套适用于该用户的家具尺寸，并且通过参数化设计的方法调整家具的构件尺寸，完成设计的定制；家具的信息定制即企业通过分析用户在平台上的浏览、购买记录，得出消费个体对于家具的需求倾向，从而定期通过物联网平台对其推送相关家具信息，做到推送的定制化。这两种方式不仅满足了用户需求、拉近了设计与消费者的距离，同时也将家具定制通过物联网成功地囊括进入了全生命周期模式中。

（二）网络设计平台的建立

通过网络设计平台的建立，可以实现家具设计的在线化以及设计师与用户沟通的实时化，从而有效提升家具定制、设计的效率。网络设计平台分为用户与设计师两个版本，用户在平台中提供给设计师相应的数据及需求，通过设计平台同步至云端，设计师根据用户上传的信息进行家具的定制、调整。平台的其中一个版块为体量定制，在明确家具中的定量尺寸构件和变量尺寸构件的前提下，运用参数化平台将变量与用户数据绑定，根据不同用户的数据智能调整家具的变量尺寸，生成符合该用户体量的家具，经过设计师审核后，在网络设计平台中模拟用户的自助装配过程，评估装配的难易度，经过设计师与用户的实时沟通，对家具设计进行再次调整，之后输出相应参数进行加工生产。平台的第二个板块是构件的多样化选择，通过控制家具的整体参数及形式不变的前提下，通过网络设计平台提供给用户同一构件的不同设计样式（如材质、纹理、颜色等），发挥消费者自身的主观能动性进行搭配，使家具能够呈现出不同的形式，满足了不同人群的需求，例如对于家中有老人或孩子的用户，为了避免家具的边角对于该人群的损伤，用户可以将身体较易碰触到的部分构件搭配为相同形式的软包构件，提升家具的人文关怀。网络设计平台当中的每一步操作对于用户和设计师来说都是同步的，用户可以全程浏览设计师进行的每一步设计操作，设计师也能够根据用户实时反馈的意见进行调整，大大提升了用户的参与感与设计师的工作效率。

（三）通过交互平台提供多样化用户服务

用户服务环节是全周期中的重要一环，通过不同的服务，企业可以提供给用户家具的使用信息、组装信息以及相关问题的信息反馈，传统的服务平台以文字说明、电话咨询、上门服务、网络留言的形式为主，信息的输出方式相对单一，不利于消费者理解且服务效率偏低。物联网交互平台可以将用户服务囊括在全生命周期模式中，采用同一信息多种媒介输出的方法，通过视频、音频、虚拟现实等技术进行可视化服务，较之单一化的服务形式具有多元化、立体化、直观化的优势，更加便于用户理解。通过交互平台的使用，用户可以了解家具从设计、加工到运输的每一步流程、查看家具的安装方法及相关的推送信息、了解家具的品牌文化、实时与客服在线沟通。从企业的角度方便了用户服务的管理、拉近了消费者与品牌之间的距离，对于消费者来说又提供了更加多方位、便利的服务平台。

（四）“标准化构件库”的建立

“标准化构件库”（后文统称“标准库”）是企业通过对组装式家具的构件进行编号、整合建立的家具运维平台，是全生命周期中加工、管理、回收、再利用环节的平台支持。“标准库”是涵盖了所有家具构件的数据库，构件以个体的形式存在于其中，无论是设计师、加工厂商还是消费者都能够直接通过“标准库”查询、反馈指定构件的相关信息（如材质、样式、加工设备、使用情况等），便于家具周期各个环节的管理与监控。“标准库”同时是一个开放的平台，任何的家具品牌、供应商、加工厂商以及物流公司都能够借助平台进行合作、配合，能够大大加强家具产业的灵活度。“标准库”的应用不仅仅提高了设计管理的系统性，同时可以使家具各个环节的工作能够同步协作。所有环节信息都可以在“标准库”中进行实时共享、查看、更改，使得全生命周期更加连贯、可控性更强，并且提高了整个行业模式的运转效率。“标准库”的应用弥补了传统设计模式中维护、回收与其他环节脱节的问题。用户在家具的使用过程中如遇局部构件损坏的情况，可以通过“标准库”查找到损坏构件的相关信息，通过物联网直接下单购买相应构件，再进行局部修复，避免了将整件家具废弃而导致的资源浪费，用户也可以通过“标准库”反馈已损坏的构件信息，有专业人士上门进行回收再利用，大大减少了环境压力，契合了绿色环保的“3R”原则。

三、设计实例

以一个具体用户的数据与需求为蓝本设计的桌案，在设计过程中笔者将传统的设计方法与物联网平台、技术相结合，实现了家具的全生命周期。设计前期，笔者建立了大数据平台与网络设计平台，作为该用户与设计师之间数据采集与沟通的媒介，为家具的定制与远程实时交流提供了平台支持。在设计阶段，用户将自身的测量数据上传至平台中，通过网络设计平台进行分析，将用户的各项参数与桌子的腿部、上下框架等变量尺寸进行数据关联，通过参数化设计的方法生成出适用于该用户的构件尺寸，经过装配过程模拟以及笔者与用户在平台中的实时交流，进行家具的二次改良，在简化了造型的同时将传统明式家具的榫卯结构构法与现代五金件螺栓与螺母的衔接方式相结合，大大降低了使用者组装工作的难度。除此之外，设计也提供给该用户多样化的构件选择，为同一种构件提供多种样式的搭配形式，并由用户在线进行选择。在与该用户达成共识后，笔者经过网络平台将家具的参数输出至工厂进行加工，完成后交由物流公司进行配送。笔者在服务与运维方面进行了物联网APP的相关设计，包括了用户服务平台与“标准化构件库”两个部分。在家具配送完毕后该用户通过APP服务平台可以查看桌子的相关信息（视频组装教程、使用信息、设计信息等），辅助其装配、使用，并通过客户端将装配与使用的情况反馈到平台中；服务平台同样能够根据该用户的浏览记录以及反馈信息的分析，得出其对于家具的需求及喜好，通过APP推送给该用户相应的家具产品。“标准化构件库”平台同样作为板块的形式运用于APP中，针对不同使用者分为用户、加工、管理运维三个版本，三方都能对家具的使用、维护、回收的过程进行实时的交流、反馈与服务。该方案将物联网平台模式与传统的设计方法相结合，完成了整个家具的生命周期，使一件家具从定制到回收的全过程得到了全方位的管理与监控，印证了全生命周期模式的可行性与有效性。表1标准化构件库编号列表

四、结语

根据宜家集团的可持续发展报告指出，近两年宜家家居的总销售额逐年递增，增长率在3%至5.9%之间，其网络平台的点击量也迅速上涨，增长率均在15%以上，在2014年的访问量突破了15亿，而宜家家居指南的应用程序在手机上的点击率为4600万次[2]。作为家具行业的典范与先行者，宜家家居可以反映整体的家具行业走向：“物联网化家具”的市场在未来将占有越来越多的份额。在未来，随着家具设计的发展以及市场体系的完善，传统的单专业家具设计终将会被“开放式设计平台”“全周期设计模式”所代替。全生命周期平台模式不仅能够提升整体家具行业的水平与效率，同时有利于节约材料、降低成本、减少废弃物的排放，真正能够做到国家倡导的可持续发展，从而造福环境、造福人类。

参考文献：

[1]孟小峰，慈祥.大数据管理：概念、技术与挑战[J].计算机研究与发展，2013(1)：164.

[2]宜家集团可持续发展报告2014财年（2014）.

[3]周康渠，徐宗俊，郭钢.制造业新的管理理念——产品全生命周期管理[J].中国机械工程，2002(15).

[4]王金凤,左铁锋,史彭涛,张明山.人机工程学在家具设计中的应用[J].包装工程，2007(11).