家具设计的设计定位例1

1.现代家具设计意义：愈发突出

成功的家具产品设计可以提升企业形象，如：现代的曲美、红苹果、宜家、美克美家、全友、双叶、联邦、华丰、华日、月星等品牌一直引领引导消费潮流，这些产品的销售应该一直是很好的。但为什么有很多生产厂家经常感叹市场竞争激烈和市场疲软？是由于生产水平的不断提高，消费者的需求大部分都能够得到充分的满足。这样就容易造成市场饱和，在制造时一定要制定经营战略和计划时，可以通过开发和设计新产品来有意识地引导人们的消费倾向不断通过新产品树立企业形象，占领市场，巩固市场，达到销售的目的。一般来说，消费者的需求是抽象的。不同社会背景、不同文化程度、不同收入的人群，存在不同的消费心理和消费习惯。家具设计首先要以先进的科学技术和强烈的文化意识影响消费者的消费观念，我们设计师要主动创造更加合理，更加健康的生活方式，从而获得消费者的认同。

经过几十年改革开放的发展，我国家具产业已经成为制造大国和出口大国，广东占据着家具出口第一的地位，由于位置的关系，有垄断整个全国家具市场的趋势，在第24届深圳国际家具展上包括富运、伟安、红苹果、皇朝、华源轩、左右、恒大在内的30家品牌企业加盟，致力于打造“香港品牌”。沿海多年的发展，家具产业向内地转移是必然趋势。然而逐渐富裕起来的现代人总认为西方的家具、产品比中国先进，“崇洋”在这种文化熏陶下，国内市场掀起一股“傍洋牌”之风。各种品牌家具都在朝着西方欧化靠拢，楼盘盛行欧美风格，国内高端家具品牌达芬奇涉嫌造假被媒体曝光，引发国人对“假洋货”泛滥成灾的反思。

我国的家具产品必须走出自己的特色，才能走向世界。家具具有物质和文化的双重性，家具企业要为市场提供满意的物质产品，同时又肩负着传播先进文化的责任。因此，家具企业的经营方式将由原来的生产、销售两条线，转化为设计、生产、展示、服务的系统运作。对消费者进行生活方式的引导，由此衍生出了很多的家具专卖店，生活体验馆等概念。在民族认同感逐渐回归的今天，如何为消费者提供具有文化内涵，民族特征鲜明的家具产品是中国家具企业和家具设计师必须面对的问题。

2.现代家具设计总体理念：以人为本

美国心理学家马斯洛将人的需求分为：生理需求、安全需求、社会需求、自我实现需求五个层次。随着社会环境的变化，人们收入的变化，人们的需求也在发生着变化，只有低层次得到满足才会进一步向高级层次需求发展。但是当低级的需求受到威胁时，也会向相反的方向发展，比如遇到天灾人祸时，人们就会放弃高级的需求去追求衣食等。

现代社会当人们的生理得到满足以后，就开始追求心理的满足，在产品的基本使用功能满足需求以后，人们就开始追求产品的新奇性、象征性、文化性、娱乐性、追求富有个性和美感的产品。当今市场正朝着个性化、多元化的方向发展，多种需求和个性化消费日渐成为主流。在这种形式下，我国家具在其不同风格，多变的功能要素组合方式，构成丰富的家具系列产品，来满足不同消费者多层次的需求。我们在设计家具时更多的是为了满足市场需要，满足人们的消费。那么我们设计让消费者满意的产品就必须要求设计师在设计时有一个总的指导理念：以人为本。家具设计不仅满足人们对家具实体功能的需要，还要满足人们对感官、对审美的需要。

3.现代家具设计法宝：创新

价值是消费者对产品满足其使用需要的整体能力的评价，附加值是在家具产品原有的价值的基础上，通过生产过程中有效劳动新创造价值，即附加在产品原有价值上的新价值。产品的附加值应该包括两个方面的类容：一是通过企业的新产品开发生产等创造的产品附加值，如产品外形美观度、功能设计合理性、材料加工手段、成木控制、工作效率，一个产品的设计，包括产品的包装、品牌的价值等，实际上是个系统的工程。二是通过市场战略在流通领域创造的商品附加值，如网络营销、销售环境、文化包装、宣传手段等。高附加值的产品，其技术含量，文化价值等都比一般产品高，因而市场升值幅度大，可以获得更高利润。

家具设计，提高产品附加值的核心是创新，要做到人无我有，人有我优，更加近消费者的心理诉求。消费者通过对产品的的功能、材料、造型、色彩等因素的观察，在心里上产生价格的判断，这就是心理价格，心理价格高于商品实际价格时，商品的附加值就产生了。而家具设计师则应当认真把握能够提升产品附加值的要素，为提高家具产品的附加值创造条件，从某种意义来说，也是家具设计师的生存之本。现代家具设计创新方法有：

1）沿用设计法。在家具新产品开发设计时，沿用设计既是在已获得成功产品的的启发下，学习、借鉴他人成功的经验和已有的成果展开设计。家具新产品开发设计是经过广泛调查和综合研究，创造性地进行设计，沿用设计则是对同类家具产品进行改良。现实中尽管创新产品层出不穷，但是沿用设计的产品还是占大多数。很多现代人喜欢复古家具，那么我们常常提到中国传统家具的继承与发展，这句话准确地表明了继承与发展的关系，那就是继承在前，发展在后。只有带着学习和研究的态度对传统家具的造型规律、榫卯结构、制作工艺、文化内涵等各方面进行深入研究，并且身体力行地实践制作，对传统家具艺术的理解才会深入和透彻。在此基础上，进一步去分析研究时展的需求，将传统家具艺术中精华的部分予以保留和弘扬，对不足之处进行改良更新，这样我们传统家具艺术才能在时代变化中不断发展，具有持续的生命力。

2）模仿设计。即对同类产品进行模仿。我们设计时通过模仿，可以启发思维，提供方法，少走弯路、省时、省资金并能迅速达到同等水平。但是模仿并不等同于抄袭，现实中，许多独创的产品或某个部分往往受到专利的保护，但其经验、方法是可以共享的。将他人的智慧转化位可以利用的的资源，这是社会进步必然、必要的过程。现在很多国际大品牌的家具款式新颖、风格独特，但价格却高得吓人，普通消费者实在望尘莫及。因此，只好想出这个对其进行复制的办法来满足自己的喜好。这也是现代家具设计的一种思维。

3）仿生设计。仿生设计就是对大自然中万事万物的空间形态、结构、特征的一种模仿。可分植物仿生、动物仿生、微生物仿生；按生物系统特征来划分又可划分为形态仿生、装饰仿生、结构仿生。按仿生的逼真程度可以分为具象仿生和抽象仿生；按模仿形态可划分动态仿生和静态仿生。仿生为设计师创造性思维开辟了途径，也为家具设计提供了原型，可以从大自然中找到灵感受到启发。

4）移植和替代设计，移植就是对家具设计沿用已有的技术成果，进行新的目的要求下的移植、创造、是移花接木之术。比如把多层次多类型的家具概念、原理、功能及方法综合并入同一设计对象中。替代主要是对其材料加以改变比如以前用的藤条现在改成皮革或者金属等。替代可以对其家具用不同的技术手段加以完善，其优势在于可以提高产品品质，降低物耗、节约成本、方便运输等优势。

4.现代家具设计必备四要素

（1）产品的定位要素，家具产品开发是有目的性，它是根据家具企业在市场中扮演的角色和目标市场展开的一系列生产和商业活动。任何家具企业的新产品设计都是依据消费喏人群和目标市场来确定的，有了特定的消费人群和特定的市场就会有限制，这个限制就是设计定位，它关系到：做什么，怎么做和效果的问题。设计定位指企业围绕目标客户群，为满足其需要而制定明确的新产品开发方向，最终形成产品的个性特点和优势。企业把家具设计的定位作为一种战略发展，对于设计师而言具有重要的指导意义，家具企业在交给设计师任务时，应该有其详细的新产品开发设计定位，家具设计师可以参照此定位开展设计活动，并根据需要及时调整设计方向。设计定位包括：消费人群定位、市场定位、产品价格定位、风格定位、材料定位、产品数量定位等。

（2）风格定位。家具设计必须具有明显的风格特征，产品风格是文化、时代、技术、艺术、社会、观念等多种因素相结合的统一体，同时也是设计定位的视觉化体现。在发展和进步的社会中人对家具产品需求的不断改变，决定了家具产品风格的多元化。

设计风格源于生活，在生活的沃土上孕育成熟，又回到生活寻找存在的价值。风格的魅力在于提升产品的价值、调动人的激情、提高品牌的认知度，这是产品风格设计的意义所在。家具设计风格包括：古典主义风格、现代主义风格、后现代主义风格、解构主义风格、及地域主义（欧式、中式、美式）等风格。

现代人倡导生活的惬意性和美观性，国内外的流行的中式家具，是我国综合国力的提高，国际地位的提升后民族认同感的回归。还有现代年轻人的简约式风格是人们生活工作节奏加快后对人性的一种慰籍。

（3）功能要素。功能是指家具产品所具有的效用，是家具被消费者接受的重要能力。家具产品只有具有某种特定的功能才有可能进行生产和实现销售。因此家具实质上就是功能的载体，实现功能是家具产品设计的基本要求，而功能的承载者是家具产品的实体结构。因而消费者所购买的实际上都是依附于产品实体上的功能，在支撑家具产品系统的诸多要素中，功能要素是首要的，因为它决定着产品存在的意义。

（4）人体工程学及比例尺度的要素。我们在家具设计时首先需要考虑的是“以人为本”所有的家具设计都是为人服务，设计必须符合人体心理、生理尺度及各人体各部分的活动规律，以达到安全、实用、方便、舒适、美观的目的。同时在设计时也充分考虑到尺度、比例，几何体本身以及几何体与几何体之间，存在着一定的数量关系。就长方形而言，其周边可以有不同比例如1:1.618黄金比例，√1、√2、√3、√4、…的根号长方形1:2、3:5、8:13…的长方形，它们成为产品造型设计中美的典范。

5.现代家具设计两大结合：家具材料与情感

材料是人类从事建设活动的物质基础，对于家具设计来说它是实现设计的物质保障，家具产品设计实现要靠材料来体现，现代家具设计和制造已进入材料使用的复合时代。

材料是实现家具设计方案的物质载体，也是表现设计形式不可缺少的要件。在日常生活中随处可见的以木质、竹藤、金属、塑料等材料为主要构成的家具产品，各具不同的外观特征、纹理、结构、密度和强度。材料包括两方面的因素，一是材料原始因素，既是材料本身在自然界的结构和组织现象。二是材料与人的视觉因素，当原始材料经过人性的视觉之后，它的原始性也转变为人间性，成为新的意义和另一种视觉意象；它是物理现象经过生理感知而产生的心理反应，最后综合为特色和印象。自然界的材料有千万种它们各有自身的特征每一种材料都有其固有的色泽、纹理、和质感等自然属性、具有不同性能和特点。特点不一样给人的感觉也不一样，如金属、石质代表坚硬，金属和玻璃相结合代表现代，木材、织物、皮革等给人温暖。根据不同材料的性能和特点，应用在不同功能，不同环境的家具产品上。家具的表现形式与材质和制作技法密切相关，家具的坚固也舒适度直接决定与材料特性和结构方法，任何材料都具有独特之处。因此，在家具设计之初，设计师应该了解家具市场主流材料的流行趋势和材料市场，熟悉材料的各种特性，善于利用材料本身的性能及自然美的属性。

人是有情感的社会群体，现代家具产品设计也是一种深入人心的造物活动。家具产品不再是一种单纯的物质形态，不能看作是单纯的一种物的表象，而应当看作是物与人交流的媒介。设计师应当把产品当成人类的朋友，设计时要从使用者的心理角度出发和考虑，让产品在心理上满足人们的欲望，在情感上满足人们的需求。情感化设计是人性化设计的一个核心内容。人性化设计是人类在改造世界过程中始终追求的目标。在设计时注重提升人的价值，尊重人的物质需求和精神需求。人性化的设计是人与产品的完美和谐结合，是一种人文精神的体现。现代社会物质产品极为丰富，生活节奏日益加快，高新技术产品不断涌现，这也无疑把人置入一个永无休止的技术空间。所以，在设计时更应该关心人们情感上的需求和精神上的慰藉。

6.结语

设计是人类劳动创造智慧的结晶，是对前人的历史的审美形式规律的承接，也是对前人形式规律的再创造。设计的本质也是服务于人们的生活，改变人们的生活环境，提高人们的生活品质，是以人为根本任务和目标。眼下的中国处在一个飞速发展期，国民经济正处在一个重塑和协调的转型期。中国正在努力从制造大国向创新大国迈进，“中国制造”正在向“中国创造”豪华转型，我们的民族家具产品工业已经走出国门去迎接世界挑战。

参考文献

[1] 彭亮.《时尚家居设计制作》. 南昌：江西科技出版社，2001.

家具设计的设计定位例2

关键词：

茶元素；家具设计；传统文化

伴随高设计质量的外国品牌持续进入中国家具行业，对中国市场经济产生了很大程度的影响。为了应对国外品牌的冲击，必须建立属于我们自己的家具品牌。保证家具品牌具备独特的特征，方可提升市场的竞争力。而中国是文明古国之一，具备非常丰富多彩的传统文化。其中，茶文化在世界范围内有很大的影响。所以，将茶元素融入到传统民间家具中，具有十分重要的现实意义。

1茶元素在传统民间家具中的设计理念和内容

1.1设计内容和设计思路

1.1.1传统文化的传承和创新我国传统文化是家具设计的主要文化来源，同样是构思设计的基础。明代家具是我国家具文化中的精华，更是全世界的文化遗产。有选择地进行分解、重组以及革新，研发新式的家具设计，是提升我国家具市场竞争力的主要方式。在传统民间家具设计中传承和革新茶元素需借助以下几种方式：第一，保留方式。复原、复制、分拆解和整合我国传统文化家具设计的某些元素；第二，传承方式。主要是保留传统文化设计的根本面貌，在总体传承的基础上，针对部分元素实行改善；第三，拆解方式。革新与拆解传统文化设计为基础，对分解的元素实行重新组合和构建，进而得到新的设计方式；第四，创新方式。以中国传统家具设计为前提，不重视中国传统设计形式的继承，重视我国传统文化在社会理念中的继承。

1.1.2绿色设计理念绿色设计理念和传统文化内涵存在差异，其包括理念设计、工艺设计、使用和弃物回收、重用以及处置几个方面。

1.1.3系统和功能系统设计理念是通过系统工程方式进行设计。这种设计理念就是一类设计方法，该方法不仅可以明确全部构成环节、各构成环节彼此联系以及彼此的作用，还须看到各构成环节与环节彼此的联系与作用。从总体上掌控系统中人、物、环境以及文化等因素，还需进行整体处置与协调。单说家具设计方面，即是将单一的家具或者整套家具当成系统，并将其生产要素与使用功能当成整体，总体分析各类有关设计因素，功能多样性整合即是把当代工作生活要求的各类功能借助民间家具设计途径有效的进行整合，进而符合当代生活工作的基本需求，满足舒适性、高效性以及安全性的标准。功能性组合是在系统设计理念的引领下，进行新产品研发的主要方式，同样是新时期民间家具设计理念主要的发展方向。

1.1.4返璞归真设计理念理性认知不断深化的过程中，返璞归真的设计理念更多地应用在民间家具设计上，简单代替复杂、乡村理念代替奢华理念、绿色材料代替人工原料、朴实代替精细已经变成我国家具设计的新理念。保证材料的原有颜色、原有质地以及自然外表，消除奢华和复杂性,切实展现外表的淳朴自然。使乡村风格为习惯了奢华的人们带来自然的礼物，使他们能够返璞归真，体会到大自然的美丽。

1.2意义和创新中国文化源远流长，茶文化是其中最主要的文化之一，在世界范围内有着深远的影响。传统民间家具中的茶几是当代民间主要的一类家具，是人们聚会时放置茶具与各类小物品的桌子，主要功能就是品茶。茶几在中国家庭十分多见，其具备高实用性，并可以当成装饰物。由于生活习惯的改变，茶几的主要功能已经转化为装饰，同样是茶几的主要选择趋势。由于当代社会的精神和人文关怀的影响，更多的茶艺人员对茶几的应用已经不止是简单的作为应用家具，更多的放置在客厅之外的地方，高品质的设计茶几还能体现个性。随着精神需求的改变，一方面使茶几的设计造型出现了改变，茶几和生活空间的匹配、使用者的个性需求彼此的协调变得格外关键。所以，设计涵盖我国传统理念，且简约庄重的家具是创新设计的需求，还能够提升我国家具市场的内涵。这次茶几组合的创新方式为：

1.2.1造型简洁、色调简朴茶几造型和颜色一方面需和四周的摆设协调，还需和总体环境条件相同。和周围家具的色调一致且款式相似的茶几可以带来惬意的感受。茶几的造型方面，具备简练造型的茶几依然是当代家具的主流。此外，不规则形状的茶几也具备其本身的优点。茶几色彩上，主要以材质原本的色彩为主，材质原本的色调简洁，可以使人觉得更加亲切。

1.2.2体现传统文化的内涵对茶几的设计方面要使其造型简洁明了，对我国传统文化的元素实行运用，体现了个性，还能使人有更深刻的印象。

1.2.3在比例中寻求改变茶几尺寸需基于其功能和放置空间来决定。流线与简约型的家具可以使居住空间变得惬意，且不存在局促的感觉。沉稳颜色和深暗色的木头材质家具可以使人感到稳重。浅色系的木头材质家具可以使人感受到轻松恬静。

2茶元素在传统民间家具设计中的应用

2.1生产材料应用我国茶几传统家具原料主要以木料为主体，石料、竹子以及布料为辅助材料，但木料中以实木为核心，对自然资源产生很大的需求，使环境出现很大的压力。伴随着工业革命，人工原料、先进技术和西方设计理念的影响下，茶几制造原料设计向着多类原料组合生产方向发展。一方面使家具的视觉和质地越来越感性，另一方面切实提升了生产原料的效益。更多的家具设计师运用先进技术，把劣质材料实行改良处置，开辟了家具生产材料新的发展时期。当代茶几设计师在材料选择方面更多地应用钢筋、塑料、皮毛以及竹子等原料。使家具的造型、技术、装饰性获得很大程度的提升，并实行结构创新、优化设计，把艺术、生产工艺、传统文化以及设计方案有机结合，最终符合了使用者的美感要求与使用功能。

2.2家具造型设计当前，设计领域都相信，家具的使用功能包含实用性和精神功能，精神功能是对美感价值评估的标准，其精神功能通常需通过视觉来体现。家具的设计比例和规格的术语多次应用，主要是需求设计方案具备灵魂。但我国传统文化秉承的古、雅和韵等等精神思想多次变成茶元素家具设计的核心。随着西方设计理念持续冲击我国传统文化理念，导致现代茶几设计方面变得简谱、平和的特征。造型也更加人性化，使用功能也更加多样化。可在茶几文化进步阶段同样有使用功能和使用元素的搭配和过度较差的现象。因此，茶元素民间家具设计以传统文化为根本元素，茶元素在中华传统文化中非常关键，应用极简理念的色彩与形式使茶元素更好地展示我国文化特色。茶几造型与我国传统茶道相结合，简洁的造型展现其功能。

2.3家具结构设计茶几是由多种原料借助一定要求的结构工艺进行制造的，当代茶几的设计理念也向着工艺性、经济性、美观性以及使用性方面迈进。因此，茶几家具设计不仅需重视其功能，还要重视其生产应用的原料和结构组成实行设计工作。生产原料是组成家具的前提，生产原料不同，则应用的结构不同，最后生产的造型也不同。以家具的发展情况来分析，或是单独某个方面来分析，家具结构设计一方面是对新生活模式进行设计，另一个方面是物质需求与精神享受方面的设计。优良的设计方案能够降低生产技术的复杂性，节省资金花费，还可以改善使用方式。所以，对茶几家具进行设计阶段，需明确生产原料性能特征和成型特征，方可进行造型设计与使用功能方面的改进。

2.4家具色彩设计色彩是家具设计非常关键的因素，其色彩方面的设计是组成使用人员视觉感受的主要元素。借助茶几总体配色设计方式能够对使用人员转达视觉方面的信息，符合家居设计的精神享受。使用者接受此类色彩因素的时候，一方面可以满足使用功能，另一方面可以接受我国传统文化，即是感受色彩元素产生的精神感受。我国的传统文化中，茶几放置和设计方案要和大自然和谐共处。特别在我国清代茶几设计方面，木质材料的运用大部分保留木材自身的颜色和质地。例如，红颜色是中国人们喜欢的颜色，进行家具的设计阶段如果将这种颜色融入到设计理念中，必定会为消费者带来更多，更好的视觉感受。

2.5家具产品的定位第一，使用者方面的定位。需以喜爱我国传统文化的群体为核心，并且具备经济能力和地位的学者和商人为重点消费对象；第二，产品方面的定位。以品茶为核心的使用功能，符合消费者平时饮茶和聊天等根本功能。借助特殊的传统文化和构成形式，回归田园，使人与人、人与家具彼此的距离更近；第三，价格方面的定位：基于使用者进行价格的定位，价格需定位在茶几产品的中端和高端位置；第四，风格方面的定位。此类茶几家具设计把我国传统文化融合进了当代设计理念；第五，市场竞争方面的定位。和当前家具市场的产品区分出显著的差异，主题设计需明了简洁；第六，传播途径方面的定位：找到和使用者交流的文化途径，且进行多角度的产品分析。3总结综上所述，民间家具设计一方面要保证使用功能，另一方面需重视人们精神方面的享受。将中国传统文化融进民间家具设计中可以切实满足这种需求，尤其在我国文化中占有重要地位的茶元素，更能体现传统文化的内涵。我国是文明古国之一，因此，我们有足够的理由相信，未来中华传统文化在民间家具设计的运用会越来越成熟，具备非常广阔的发展前景。

参考文献

[1]王沛.传统家具元素在现代家具设计中的应用[J].包装工程.2014（24）：87-90.

[2]于莹；王雪.传统元素在家具设计中的应用研究[J].设计.2014（9）：15-16.

家具设计的设计定位例3

根据我国宪法第91条、第109条的规定:审计机关必须对国务院各部门和地方各级政府的财政收支,对国家的财政金融机构和企业事业组织的财务收支,进行审计监督。我国审计法第2条规定:审计机关有权对涉及国有资金的收支活动进行审计监督。在国家机构、国有企事业单位(以下统称国有单位)作为建设单位的建设工程中,审计机关必须对工程造价进行审计,以便监督财政性资金或者国有资金的利用状况。在对国有单位的建设工程进行审计时,审计机关往往发现其审计决定与建设工程合同造价决算存在偏差,有时偏差甚至很大。

实践中,审计机关、法院、建设工程合同当事人为此争论不休,由此引发了很多诉讼。对此问题,理论界也存在不同看法。不少观点将之归于审计法与合同法的协调问题。弄清建设工程造价审计决定的法律属性及其效力,是解决这一困惑的关键所在。

一、围绕建设工程造价审计引发的问题

伴随着《政府采购法》的颁布和实施,由国有单位投资建设的工程多纳入政府采购的范围。政府采购最终表现为合同行为,适用合同法的规定。建设工程合同的当事人包括采购人国有单位、供应商施工单位。政府采购合同是国家为一方当事人,其他民事主体作为另一方当事人的特殊合同。属于政府采购的建设工程合同,由于使用的是财政性资金,必须接受审计监督。不属于政府采购的建设工程合同,在国有单位作为建设单位时,其资金属于国有资金,为了防止国有资产流失,也必须接受审计监督。其他类型的建设工程合同,不须接受审计监督。讨论的是必须接受审计监督的建设工程,在必须接受审计监督的建设工程中,实际上涉及三方当事人,即作为建设单位的国有单位、作为施工单位的施工企业、作为国有资金监督者的审计机关。审计实践中出现的问题是,建设单位与实施单位就审计机关做出的建设工程造价审计决定发生争议。其表现形式可以归纳为以下两种主要类型:

一是建设单位与施工单位对工程造价本无争议,由于审计机关做出了核减工程造价审计决定而引发争议。如嵊州市烟草专卖局办公大楼装修工程及所属门市部等零星工程审计纠纷案。在该案中,建设工程合同已经履行完毕,审计机关在审计该工程合同时,发现其中存在施工单位虚报冒算、重复计算、高套定额等行为,遂做出核减工程款的审计决定。作为建设单位的药草专卖局依据这一审计决定,要求施工单位返还多收的工程款。施工单位认为则合同合法有效且已经履行,不同意返还工程款,遂诉至法院。

二是建设单位与施工单位对工程造价发生争议,建设单位请求审计机关对工程造价进行审计,审计结论不利于施工单位,施工单位以违约为由将建设单位诉至法院,要求按照合同约定支付工程款。如某化肥厂制造安装工程审计纠纷案。在该案中,作为建设单位的化肥厂与施工单位签订了合成管道工业化制造安装合同。施工单位按照合同履行完毕,工程合格,通过验收。在工程结算时,双方对结算金额发生争议,建设单位遂请审计机关对工程造价进行审计,审计造价比合同决算造价减少67537.95元,建设单位以此为据减少了应向施工单位支付的工程款,施工单位遂诉至法院,要求按照合同决算金额支付工程款。

从以上两种类型的建设工程审计纠纷看,双方的纠纷皆起因于审计机关做出的审计决定,核心的问题在于建设工程造价审计决定能否作为支付工程款的根据。换言之,在诉讼中法院能否直接认可审计决定,并依此作出判决,这取决于建设工程造价审计决定的法律属性。

二、建设工程造价审计决定的法律属性

如果把建设工程造价审计决定认定为一种具体行政行为,其效力仅在于约束被审计单位。建设工程造价审计是针对作为建设单位的被审计单位所做出,其行为的行政相对人不包括建设工程的施工单位,换言之,施工单位并不受审计决定的约束。能够对施工单位进行约束的只能是建设单位与其签订的建设工程合同,更进一步讲,调整施工单位与建设单位之间关系的法律是合同法,而非审计法。审计法只是调整审计机关与被审计单位在国有资金利用活动中形成的资金监督关系。审计法与合同法有着不同的调整对象,两者之间似乎不存在矛盾之处。在审计活动中,审计决定一旦做出,即对被审计的建设单位发生效力,建设单位必须执行审计决定。在审计决定的工程造价与建设工程合同确定的造价不一致的情况下,建设单位如果执行审计决定,就会影响到建设工程合同的履行和施工单位的利益。如果否定审计决定对施工单位的效力,将直接导致审计决定形同虚设,无法执行。这是背离审计法。不能把建设工程造价审计决定简单地定性为具体行政行为,必须更加深入地探讨这种行为的特殊性。

如前所述,政府采购合同是国家为一方当事人,其他民事主体作为另一方当事人的特殊合同。在这种合同中,存在着三方当事人,即建设单位、施工单位和审计机关。如果不看到此种合同的特殊性质,就无法正确地确定建设工程造价审计决定的法律属性。在使用国有资金,特别是财政性资金进行的建设项目中,存在着特殊的利益关系。此种利益关系的特殊性在于,作为合同一方当事人的建设单位并不是资金的所有人,仅仅是作为管理该资金的受托人。国家作为特殊的民事主体参与民事生活,与普通民事主体发生的合同关系,除了受合同法调整外,还应当受到其他法律的调整。各国在国家构架中设计审计机关的目的,都是为了监督公共资金的利用,防止欺诈、贪污、串通等损害公共利益的行为发生,这是不论何种审计模式下的审计机关共同的职能。在必须接受审计的建设项目下签订的建设合同实际上存在三方当事人,即建设单位、施工单位和审计机关,这种合同有一个不需要写明的当然条款,建设工程造价必须以审计决定作为主要依据方可确定。

可以把建设工程造价审计决定的这种性质,称为具有较强证明力的民事证据。民事证据之前之所以加了“较强证明力”这一限定,是因为审计机关的审计决定毕竟与合同当事人提供的证据有所不同,它具有国家特别设立的机构代表国家对经济活动实施监督的性质,有着较强的公信力,其公信力的来源是国家信用。此种较强的证明力意味着,在诉讼中,除非有更有力的证据出现,否则法院应当采信审计决定作为定案依据。作为民事证据的工程造价审计决定不同于建设工程造价司法鉴定,司法鉴定是法院委托中立的法定权威机构就案件中的专业问题所做出的结论性意见。

三、建设工程造价审计决定的法律效力

建设工程造价审计决定的法律效力,是指建设工程造价审计决定对哪些法律关系主体具有法律上的拘束力,建设工程造价审计决定的法律效力指的是哪些主体的权利义务会因为审计决定的做出而受到影响。前述分析表明,建设工程造价审计决定具有三重法律属性。此三重法律属性,分属行政法、合同法和证据法等不同的法律领域,应当在三种不同的法律领域内分别考察建设工程造价审计决定的法律效力。

首先,建设工程造价审计决定在行政法上的效力。建设工程造价审计决定显然属于审计机关依法做出的具体行政行为,似乎这种行为与其他具体行政行为(如行政处罚)在性质上并无不同,必须注意到这种行为的特殊之处。具体行政行为的行政相对人是接受管理的自然人或者私法人,审计行政行为中,接受审计的行政相对人是国家机关,甚至是立法机关、司法机关、军事机关。审计机关审计的对象可能是比自己级别高的机构。审计决定的内容,多是责令违反有关规定的单位追回不应当支出的款项或者针对有关责任人进行行政处分而非行政处罚。这就决定着,审计决定的执行依赖于被审计单位的自觉履行,如果被审计机关不自觉履行,可能只能依靠政治途径解决了。

建设工程造价审计决定的这一特征影响了与被审计的建设单位发生合同关系的施工单位的利益,如果施工单位对审计机关做出的建设工程造价审计决定不服,能否提起行政复议或者行政诉讼,要求审计机关改正其审计决定。我国现行审计法第48条仅规定:作为被审计单位的建设单位如果不服审计决定,可以提起行政复议或者行政诉讼,但是,对受到审计决定影响的施工单位的行政救济权利却只字未提,这不能不说是现行审计法的漏洞。从行政法理论上看,凡是因为具体行政行为受到损害的法律主体都可以得到法律救济,应当准许受到审计决定影响的施工单位就建设工程造价审计决定提起行政复议或者行政诉讼。

其次,建设工程造价审计决定在合同法上的效力。建设工程造价审计决定主要是行政法上的行为,其效力主要体现在行政法上。有观点认为,应当依据合同法第127条,由工商行政管理部门和其他有关行政主管部门在各自的职权范围内,依照法律、行政法规的规定,把与建设工程造价审计决定不一致的建设工程合同定性为利用合同危害国家利益、社会公共利益的违法行为,进行处理。这种意见不妥,因为对合同进行管制的法律理念与我国现在倡导的市场经济理念严重背离,应当强调私权优位主义而非公权优位主义。建设工程造价审计决定不能影响建设工程合同的效力,不能以建设工程造价审计决定代替建设工程合同的具体规定,否则,行政权力就过分地干预了私法自治、干涉了合同自由,构成行政权力滥用。

从现行合同法的具体规定看,能将建设工程造价审计决定纳入合同法,对合同权利义务产生影响的途径,仅存在于合同法第52条。如果经过审计,发现建设工程合同中存在损害国家利益、以合法形式掩盖非法目的、损害社会公共利益、违反法律、行政法规的强制性规定等情形的,可以建议建设单位向法院提讼,要求确认合同无效。法院进行裁判时,应当参考审计决定,并参考其他证据进行裁判,不能以审计决定为唯一定案依据。

最后,建设工程造价审计决定在证据法上效力。在民事诉讼中,审计机关做出的建设工程造价审计决定仅作为普通民事证据,具有较强的证明力。

综上所述,建设工程造价审计决定具有多重法律属性。在建设工程造价审计纠纷中,应当看到建设工程造价审计决定的多重属性及其在行政法、合同法和证据法上不同效力,不能将建设工程造价审计决定在不同法律领域的效力相混淆。在诉讼中,法院应当把审计决定作为具有较强证明力的证据在法庭上质证,结合其他证据进行综合判断之后,做出判决。可以明确,以建设工程造价审计决定为依据否定建设工程合同的观点或者无视建设工程造价审计决定的观点,都是不妥当的。

参考文献

家具设计的设计定位例4

随着我国经济体制改革的不断深化，大学生就业制度发生了重大改变。以就业者自主择业、企事业单位自主用人、市场自行调节人力资源流向的人才市场机制的形成，大大加快了人才配置的合理化。

与模具生产要素市场体系一样，模具人才市场的正常运行，要求进入模具企业的人才的品质和质量都是清晰的，即用人单位要求所选人才与其提供的工作岗位能力要求为零距离。这样，就对以培养企业一线模具设计与制造人才为己任的高职模具设计与制造专业的教学质量标准提出了全新的要求。

根据教育部、人事部和劳动社会保障部规定，大中专及职业高中的毕业生在进入人才市场时应具备双证，即毕业生在取得“毕业证书”的同时，还要经劳动和社会保障部考核合格取得国家劳动部颁发的“职业资格证书”。为此，2007年国家推出了模具设计师、模具制造工职业标准，为各级模具设计与制造人才培养明确规定了人才培养质量标准。

一、模具设计师，模具制造人才质量指标分解

1　职业定义

国家职业标准定义：模具设计师是从事企业模具的数字化设计，包括型腔模与冲压模，在传统模具设计的基础上，充分应用数字化设计工具，提高模具设计的质量，缩短模具设计周期的人员。模具制造工是从事模具结构设计，模具制造、安装及调试整修的工艺技术人员。

2　主要从事工作

模具设计师主要从事数字化制图、模具的数字化设计、模具的数字化分析仿真、产品成型过程模拟、定制适合本公司的模具设计标准件、模具生产管理等工作。

模具制造工主要从事模具工艺方案设计与分析、模具结构设计与制造工艺编制、模具零部件制造、模具的总装和调试、计算机辅助模具技术应用、模具的试模、修复和保养、精密模具和制品测量以及模具制造的现代化现场管理等工作。

3　职业等级

国家职业标准规定，将模具设计师职业分为四个等级：四级模具设计师、三级模具设计师、二级模具设计师、一级模具设计师。模具制造工职业共设四个等级，分别为：模具制造工(四级)、模具制造工(三级)、模具制造工(二级)、模具制造工(一级)。

根据国家职业标准要求，取得经劳动保障行政部门审核认定的、以高级技能为培养目标的高等职业学校本专业(模具设计与制造专业)毕业证书的毕业生应获取三级模具设计师／模具制造工职业资格证。

4　岗位基本要求

知识要求：职业道德知识、相关基础知识、模具设计与制造基础知识、安全文明生产与环境保护知识、质量管理知识、相关法律、法规知识等。(模具设计师／模具制造工)

能力要求：模具设计CAD／CAE技能(模具设计师)、模具制造CAM技能(模具设计师／模具制造工)、模具加工设备操作技能(模具制造工)、模具零件检测技能(模具制造工)、模具安装调试技能(模具制造工)等。

二、高职模具专业教学计划与国家职业标准

教学计划是保证教学质量和人才培养规格的重要文件，是组织教学过程、安排教学任务的基本依据。教学计划开发的本质是一种分析和确定某种职业所需能力的方法，现在已成为一种科学、高效、经济地分析确定职业岗位所需能力的职业分析方法。

国家职业标准集全国职业教育之力，分析、确定与描述了模具设计师与模具制造工职业岗位工作所需的能力，比以往由单个学校分析、确定的职业能力更全面，更符合实际工作的需要，而且更具体、准确。

要培养出高质量的模具设计与制造的专业人才，就必须根据国家《模具设计师》、《模具制造工》职业标准要求，将工作能力的获得落实到具体的知识与技能要求(如下表所示)，并以此为依据制定出以就业为导向的模具设计与制造专业的教学计划。

三、加强教学改革力度，提高教学质量

1　改革教学体系

所谓教学体系，就是教学过程的知识基本结构、框架、教学内容设计、教学方法设计、教学过程设施以及教学结果评价组成的统一的整体。要以培养学生职业素质为前提，打破学科式教学体系，改革教学方法和手段，融“教、学、做”为一体，强化学生能力的培养。按照行动导向的项目式教学法要求整合课程结构，实施、评估教学过程。加强教材建设，与行业企业共同开发紧密结合生产实际的实训教材，并确保优质教材进课堂。

2　分解职业能力

无论是模具设计师还是模具制造工的职业能力都不是单项的，也不是一朝一夕可以培养出来的。按照以往的以学科为体系的教学模式，各个学科各自为政，教师在教学中追求学科的完整性，而不管对职业能力培养的针对性，致使教学效果事倍功半。要想提高人才培养质量就必须将学生在职业岗位中应用该课程的能力为教学质量考核依据，将总体的职业能力分解到各个学科教学中。根据技术领域和职业岗位(群)的任职要求，参照相关的职业资格标准，建立突出职业能力培养的课程标准，规范课程教学的基本要求，提高课程教学质量。

3　加强实训环节

教育部16号文件明确规定：高等职业教育作为高等教育发展中的一个类型，肩负着培养面向生产、建设、服务和管理第一线需要的高技能人才的使命。所谓技能是指掌握和运用专门技术的能力。模具行业是一个大量采用高新技术的技术密集型行业。要想获得职业技能不仅要增加实训课时以加强理论联系实际而且要加强综合实训。

4　加强“双师型”教师队伍建设

要提高教学质量，除了要使高职教育的专业和课程满足市场需要，关键还要有一批真正既能讲授理论又有实际生产经验的“双师型”教师。所以必须加大“双师型”教师的培养力度，同时引进一批来自生产一线的教师。这样学生才可能不出校园，便可成为满足用人单位需要的准职业人。

家具设计的设计定位例5

近十几年来，我国装饰设计行业持续快速地发展，客观上对室内设计从业人员的职业能力提出较高的要求。在室内设计跨学科的综合能力培养中，家具设计与制作能力又是其中十分重要的组成部分。

教育界一般以学科知识为内涵的课程划分来界定本科课程体系。长久以来，在本科层次的教学中，主要以偏重理论知识为切入点，这样在教学内容的实践环节训练中就必然会欠缺一定的针对性，学生的岗位核心能力就没有得到有效提高。现代高等教育开设的专业大多对应着相对明确的工作岗位，特别是定位于应用型本科高校，在课程的实训教学内容上，必须与相应岗位的任务要求产生互动。针对这类问题，必须加快相应课程内容的改革。因此，应用型本科的课程设计有必要借鉴企业的规范和标准，校企合作开发课程体系与进行课程内容的改革。

一、行业需求与人才培养的需要使课程改革势在必行

近年来，各地装饰行业特别是家具设计制作企业发展迅速，家具设计制作企业对家具设计师和管理人员岗位的核心能力要求发生了一定的变化，对应用型本科环境艺术设计专业毕业生的综合专业技能和职业综合素质要求都有明显的提高。据不完全统计，从事室内装饰设计相关职业岗位的毕业生中，有80%以上与家具设计制作有关，其中大部分是家装工程的整体家具设计和制作管理工作。

家具设计与制作相关企业对高职毕业生的要求是：不但要有高水平的专业设计技能，而且要懂材料和制作工艺，尤其是一定要有较高的项目承接能力（接单能力）。在企业主管和设计从业人员的调查中发现，许多应用型本科室内设计类毕业生在校期间学到了基本的专业制图能力（施工图和效果图），但对材料和工艺几乎一无所知，更缺乏工程和客户洽谈方面的训练，所学知识面较窄，掌握的设计技能与实际工作岗位核心技能的具体要求差距较大。

课题组对部分地区在应用型本科培养人才方面进行了考察，并分析其优势及劣势。同时，走访了解到企业对专门人才的岗位要求后，就需要对现行的家具设计课程进行有针对性的改革和重新设计。总目标是：突出职业能力，以项目工作实际为载体，将理论知识、设计能力有机地穿插融汇于整个教学活动中。同时，在教学设计中还要重视教师对学生自主学习的引导。

二、课程设计的思路和原则

根据家具设计制作行业企业对人才培养的具体要求，和企业专家合作，将过去的设计类课程进行整合和重组，按照以装饰工程设计能力和装饰工程施工管理能力培养为主线，强化实践教学的原则设计专业教学体系。根据专业对应工作岗位及岗位群进行典型工作任务分析，从而整合典型工作任务，形成综合行动领域，进而根据认知和职业成长规律将行动领域转化为学习领域（课程），建立起与岗位要求直接对接的环境艺术设计专业课程体系。

课程教学突破了以往单一的课堂教学讲授的教学模式，积极推动教学改革，采取工学交替、任务驱动、项目导向，并将课堂与工地实习地点一体化的教学模式。构建起基于装饰设计岗位工作过程系统化的课程体系，充分运用案例式教学和项目教学法，启发引导学生进行自主学习。

新设计的家具设计课程传承必要的理论架构，重点突出课程在实践中综合运用的特色，即用实际设计任务来丰富理论知识。课程设计可以遵循以下原则：

（一）按室内装饰行业标准来设定课程的教学目标

家具设计课程定位是为了让学生掌握消费类家具在设计与生产等方面的基本技能，使学生掌握家具设计的一般方法，并指导完成设计项目，在学习中提高解决问题的能力。重点放在培养学生的家具专项设计能力和熟悉企业岗位工作流程，以及岗位必备的沟通能力、协调能力和管理能力等。

（二）参照家具设计岗位过程进行课程结构设计

参照家具设计岗位过程进行课程结构设计，注重前面及后续等部分课程之间的连贯性和开设顺序，目的是使学生增强任务意识，培养工作状态，引导他们从关注“是什么”转向“怎么做”，进而找到培养职业素养的途径。构建新的家具设计课程体系，参照企业家具设计工作过程，这对于现今应用型高等教育培养学生职业能力、掌握工作过程等方面有十分重要的意义。重构课程结构主要包括以下几方面意义：它是衡量应用型本科院校所培养学生职业能力水平的重要指标；指导学生从岗位整体的层面来理解其中的每一个工作任务；将设计实践融于课程内容的形式，激发了学生的学习兴趣。

（三）突破单纯学习知识的课程模式，加强课程教学与工作任务的相互关联

以典型工作任务为家具设计课程教学内容选择的参照，以完成多个具体的设计项目为实践教学的主要形式。这就要求课程内容的设置既反映工作过程的结构体系，也要求按照工作过程所需的知识来组织课程内容。具体包括：以职业能力的养成为依据选择教学内容，课程内容的设置要以工作过程为主线，学习项目以典型的产品（或服务）为载体。

（四）以学生为主体设计课程

以学生为主体，而不是教师为主体来设计课程。在家具设计课程中，让学生学会打破单个任务之间的界限，加强任务在进程中的联系，真正参与完整的工作过程。对课程内容进行重新设计时，教师要注意以下几个关键点：课程目标要用职业能力来表述，重点关注学生能够“做什么”，而不是“知道什么”；课程以工作任务为内容，重点是教会学生如何将知识学习和技能训练相结合来完成工作任务；课程教学的载体是典型产品（或服务），教学顺序按照项目完成的先后次序来编排，学习适应跨工作任务的项目设计。

三、课程设计的实施

通过对本专业工作岗位分析得出：家装企业家具设计师和管理人员本专业学生的主要岗位，也是学生在专业技术领域得以继续发展的重要方向，家具设计课程主要为培养家装室内设计人员和施工管理人员服务。

（一）理顺课程与职业活动关系

家具设计与制作领域涉及客户的洽谈、现场的勘查、家具设计理论知识、专业软件的使用、施工的管理与协调等，其具有较强的实践性和综合性。通过调研分析，学生实际在岗位中扮演的角色和完成的任务概括为：

角色一：家具设计师

任务1：接待客户，获取客户综合信息及设计意图

任务2：设计方案的解决、视觉表现

任务3：现场制作的调解、设计方案的修改与客户的协调

角色二：制作与管理

任务4：在制作过程中，对进度、质量进行监督

角色三（拓展角色）：业务营销

任务5：开拓市场、促进企业业务的发展

（二）序化课程程序

课程教学团队通过梳理岗位要求，推导出典型工作任务，而依此构建完成了家具设计课程的学习领域排序。序化后的课程设计，是依据岗位工作过程来开发，将工作过程与教学次序有机联系，避免了一般本科层次课程教学与实际工作脱节的不足，使学生在学校学习期间就对工作过程有相当程度的了解，便于进入企业后能较快适应职业岗位的需要。

在序化课程内容的同时，课程教学团队配套改革了教学模式，摒弃一般本科课程的教学。首先对于理论讲授与后期集中训练方式在内容上相脱节的问题，采用以项目为载体，在训练项目的进程中导入理论讲授。这样就形成了家具设计课程以岗位工作流程来安排实践教学的思路。在教学中，知识内容的组织依据的是岗位工作任务，贯穿教学全过程的是企业真实案例，这样的安排落脚点放在锻炼学生的动手能力，以及提高解决具体问题的能力上。

教师还可以根据实际教学需要将客户洽谈、现场勘察以及技术交底等真实工作情境列入课程教学环节，并增加对应的知识内容。家具设计课程建设小组希望通过课程改革使学生不仅在设计能力上有较大提高，也能在职业能力培养和综合素质养成等方面有较大收获，为其在职业生涯的持续发展奠定良好基础。

（三）依据工作流程，设计课程的工作任务

在课程的教学环节设计中，教师把岗位工作过程与知识传授相结合，依据工作流程将每个知识模块融入到项目的综合训练中。结合三个不同难度的综合性项目训练将每一个工作环节进行整合系统练习。一个完整的家具设计活动包括：资料收集、确立设计方案、制作图纸、现场加工协调、验收与交付等情景模式。教师根据项目实施的流程来组织整个教学任务，操作大致如下：

1.资料收集，获取客户信息与设计意向

对一个家具设计项目来说，信息采集获取客户信息与设计意向，把握客户的需求心理，了解客户的设计意图，对整个设计方案的成功与否起着至关重要的作用。有企业经历的教师作为主要指导，对整个项目背景作整体分析，完成《设计分析书》，通过整个流程的步骤引导使学生对项目的工作环节有一个切实的了解。

2.确立设计方案

这一阶段，指导教师将学生分为几个项目小组，每个小组确定一位学生为项目负责人，负责整个小组的协调分工。在了解客户设计意向的基础上，根据获得的综合信息，结合客户的要求，确立设计风格，并据此撰写《项目设计说明书》。指导教师对方案进行指导，并对项目中可能出现的问题给予说明。学生根据总思路绘制设计草图，包括：平面和空间外观与色彩设计，进行合理的材料选择。教师对设计方案进行审核后进入下一步图纸制作环节。

3.制作图纸

教师审核设计方案后，项目负责人协调进行图纸的制作，要求完成方案图纸：三视图以及大样和节点图、效果图。在该阶段，项目负责人对家具的造型、风格、色彩等效果整体把握，使总体设计意图和格调协调统一。教师以客户的身份对每个项目小组的设计提出意见，并让每个小组进行方案互评，提出存在的问题及设计的优点与缺点，启发学生从客户的角度发现设计中存在的问题，以提高解决问题的能力。

4.现场协调与管理

指导教师可以将这个环节安排在企业真实的工程现场，让每个工作小组介绍项目进展情况和问题解决情况。过程中设计方案不可避免地会依具体情况有所变动，这需要有良好的专业能力和沟通能力。通过学生在实际工程中的体验和锻炼，可以训练其设计的可行性，培养学生应对问题的能力和协调沟通能力。

5.验收与交付

学生通过现场的学习体验，能够对所有工作进行审核，并了解在制作完成后正式移交客户的过程和规范，使学生对完整的家具设计与制作流程有全面了解。

结语

教师作为实施人才培养的主导力量，在进行课程设计时，还要将现代教育技术更好地融合到日常教学活动中，在课堂教学以及实践教学中适当运用多媒体、数字影音技术等为学生提供多渠道获取知识的立体化教学载体，以取得良好的教学效果。当然，判断课程设计成功与否，需要有全面和综合的评价标准，这不是文章论述的要点。建立一套遵循教育规律、符合学生实际、符合区域经济发展需要、能够引起学生兴趣并激励学生主动学习的教学模式，是课程设计的大方向。课程设计的最终目标是培养适应社会发展需要、具备终生学习能力的高素质人才。

参考文献：

[1]戴士弘等.高职教改课程教学设计案例集[M].北京：清华大学出版社，2007.

[2]高林等.基于工作过程的课程设计方法及实施条件分析[J].职业技术教育，2008（13）.

家具设计的设计定位例6

2智能化家具情景分析

设计模型笔者在前面提到，情景分析主要适用于产品概念设计阶段，就智能化家具而言，构建具有一般性的情景分析设计模型，对智能化家具产品的开发创新具有重要的指导作用。情景分析设计过程通过情景知识的分析来产生设计设想，进而通过情景知识的限定，来优化设计概念的过程。因此情景知识是设计分析的基础，设计限定所产生的矛盾以及设计需求所产生的概念是设计的关键，鉴于此，笔者认为基于情景分析设计的方法，智能化家具设计模型的建构包括三个方面的内容，一是用于情景分析的设计知识，可以分为六个部分；二是情景分析过程中通过不同的设计限定所产生的矛盾冲突；三是根据情景分析，设计需求所形成的设计概念或设想。矛盾冲突与设计设想之间通过互相交融，以达到设计上的平衡，进而形成合理的设计方案，智能化家具情景分析的知识包括六个基础模块，即环境知识模块，智能化家具知识模块，用户知识模块，用户与环境的交互知识模块，智能化家具与环境的交互知识模块，用户与智能化家具的交互知识模块。由于智能化家具的特殊性，关于智能化家具本身的知识模块在前面已经进行了详细介绍。环境知识模块主要是指智能化家具外在物质与精神空间对设计所产生的影响，一般与产品、用户结合起来分析。用户知识模块对设计概念起着的限定作用，用户的身份、地位、认知、爱好、文化、心理、交往人群，购买力不同，对智能化家具产品的需求也不一样，所形成的设计概念也存在较大的差异。

在情景分析设计过程中，用户、环境及智能化家具三者是相互交融，不可分割的，它们互相交互的过程中，形成了三种具体的设计知识模块。一是用户与环境的交互知识模块，能决定着设计概念的功能和智能化家具产品设计信息传递的是否合理。用户与环境之间的功能活动，能更深层次的挖掘用户的潜在，有针对性的需求；智能化家具产品在环境中信息传递的合理性，对设计概念起着重要的限定作用，不同信息传递方式对应不同设计概念，信息传递的类型也会影响设计概念的种类。同时，智能化家具材料、色彩、功能、形态、风格符号、使用、购买模式的喜好等知识因素，也受外部环境对用户影响。由此可以发现，环境与用户交互知识情景分析，将某种环境下的特定事件的过程分解成了若干细节，使设计师能够注意到用户所没有留意的问题，从而发现智能化家具设计的相关机遇与设想。二是用户与智能化家具之间的交互知识模块，能为设计设想或概念提供直接的目标与需求。

通过用户习惯的操作方式、使用步骤、操作的精确性、健康安全要求、信息通道匹配方式和使用者的心理模型、美学要求、情感要求等，来确定智能化家具所要具备的结构、功能、部件设计、工艺材料、产品的形态语言、指示符号、界面排布等多方面的内容。关于用户与智能化家具交互知识模块所涉及的知识很广，包括人体测量学、心理学、认识学、运动学、生理学、美学、医学和工程技术的多个领域。不同的知识，对设计概念起着重要的限定作用，如人体测量学通过的人体尺寸的测量，能确定人体不同部位的尺寸、运动姿势、活动范围、肌力等，这些知识可以决定智能化家具控制器的形状、尺寸、操作方式、所需的驱动力等，进而决定使用者的操作方式、效率、准确性、舒适度等。三是智能化家具与环境的交互知识模块，对设计概念的生产也有着重要的限定作用。就智能化家具而言，智能化产品系统必须要面对大量的周边环境要素带来的问题，如社会经济、现有产品、社会潮流、制度法规（如安全标准）、市场状况、美学价值、技术条件限制、文化规范、品牌形象、用户期待、产品所在的微观环境要求等知识内容，都对智能化产品设计构思产生规范与限定作用。

情景知识是情景分析设计的基础，在智能化家具设计过程中，通过不同模块的情景知识以及情景知识的交互，能发现和挖掘不同的设计需求（需求1、需求2……需求N）；根据不同的设计需求，生成不同的设计概念或设想（设想1、设想2……设想N）；同时，不同模块的情景知识以及情景知识的交互，又能形成不同的限定条件（限定条件1、限定条件2……限定条件N），在限定条件与设计概念的共同作用下，形成完善合理的设计方案。

家具设计的设计定位例7

随着中华民族的发展，汉字在不断地发展与完善，简单来说，汉字就是中华民族发展过程中理性与形象思维的结合，是对中华民族思想智慧的一种物化。首先，汉字主要是源于我们祖先结绳记事以及图画记录等等最原始的“文字”，随着人类的不断进步，汉字慢慢地发生着改变。汉字本身就是对世界万物的一种形态的描述，主要是用点和线构成的一种平面组合，汉字的形体十分优美，结构运用十分巧妙，所以，存在着一种天然的质朴美。汉字作为中华民族所独有的一种文化，当代的设计越来越追求“民族化”与“地域化”，因此，本文对汉字在家具设计中的应用做了简单的探析，旨在将汉字的造型艺术作为一种新鲜血液注入到家具设计中。

一、汉字在家具设计中的表现方法

（一）将汉字进行二维装饰设计

汉字的发展过程十分漫长，主要经历了甲骨文、小篆、隶书、楷书以及行书等阶段，另外，汉字的区域化也十分明显，主要包括各少数民族的文字以及地域性的文字，这就构成了一个较大的汉字体系。我们在家具设计中可以通过二维设计的方法，让汉字在家具设计中体现出来。其实，早在很多年前，汉字的二维设计方法就已经应用到了家具的造型中，所以，在今天看来，汉字的二维装饰设计已经在我国的传统家具设计中得到了较为广泛与成熟的应用了。例如，一些代表吉祥的汉字，如“福”、“喜”等，以及代表吉祥的图案都可以运用浮雕及圆雕等方式在家具中表现出来，将这些汉字与图案设计在家具比较醒目的位置上。另外，近几年，随着人们审美意识的提高以及时代的变化，汉字逐渐朝着图案化的方向发展，产生了一些吉祥字的字纹。比如，比较明显的就是有文人参与设计的一些明式家具，在这种风格的家具中，特别是一些屏风、案以及衣橱衣柜等，都可以看到汉字作为一种装饰出现。在家具的设计中融入一句对联、一个吉祥的文字或者一句诗词，都会在一定程度上提高家具的文化品位。在家具设计中使用二维文字，大多是起到表意与装饰的作用。在这种装饰的方法下，我们可以模拟一些字、词等，使其作为一种现代化的艺术造型出现在家具比较明显的地方，以此来表达主人的情感以及所憧憬的事物。比如，在对茶几进行设计时，我们可以运用实心板的彩绘汉字或者运用镶嵌汉字面板，之后在其表面覆上一层清漆或者玻璃面板来凸显这一设计，这种设计一方面满足了放置物品的需要，另一方面也可以在其中领悟到汉字的奥妙。除此之外，在一些支架上可以运用彩绘汉字的板件当作支撑的构件。在生活中，这种二维设计的汉字造型十分常见，因为这是一种用来彰显中华文化的方式，也是一种对家具造型进行丰富的方法，一位设计师的设计灵感可以从对家具的造型设计中体现出来。

（二）对家具部件进行三字化的设计

一般来说，汉字的设计主要采用二维的设计方法，但是，最近几年，经过演变，汉字在家具中的设计产生了很多的变体。比如，从美术学的角度看，汉字可以产生三维的视觉效果，具有很强的立体感。运用这种方法，设计师设计了很多有特色的汉字家具，尤其是对家具部件的汉字化设计，比如，书橱、衣柜、电视柜等，设计师对这一类家具进行的立面处理，我们可以十分容易发现汉字的设计，特别是一些横竖笔画较多、字体较简单的汉字。除此之外，设计师在一些家具的支架上也进行汉字设计，就是直接将一些字体简单的文字，如“一”“口”等运用到支架的汉字设计中，以此来突出汉字的韵味。比如，设计师从一种只适用于女性之间交流的汉字中得到灵感，设计出一种“区域性”很强的家具部件造型。

（三）对家具的形体采用三维的汉字化设计

从整个国际大背景环境下，我国进行汉字化的家具设计还比较落后。在一些发达国家，很早就在家具中采用文字化的设计方法，主要是运用一些简单的阿拉伯数字或者英文字母等，因此，西方的这种设计思维对我国的家具设计产生了很大的影响。在生活中，尤其是一些娱乐场所或者是需要营造一种轻松活泼的氛围的环境中，我们也可以对一些家具的形体进行汉字化设计，以此提高生活中的趣味性。但是，在实际的设计中，设计师既要考虑到汉字是否与周围的环境相协调，是否可以充分的发挥出这种家具的作用，又要考虑到所用的文字是否足够的简单明了。

二、汉字在家具设计中的凸显方法

（一）汉字色调的变化

在进行设计的部位，可以采用描金、彩绘等方法，将设计好的文字用不同的色调与整体背景区别开来，使其在整体的家具设计中的凸显出来，给人强烈的视觉冲击。一般来说，这种设计方法在明、清式的家具中较为常用。尤其是对一些吉祥文字采用平雕或者透雕的方式展现出来，之后对其进行描金、彩绘的技术处理，旨在凸显汉字的设计造型。在大多数传统的家具设计与装饰中，一般来说，人们都会更加偏爱用比较直观的文字来表达自己的情感或者对未来的憧憬。比如，最典型的例子就是，婚庆的人家会在家具以及各种家居用品上粘贴“囍”字；有的人家也会在箱子或者橱柜上刻上自己的名字或者自己喜欢的诗词和句子，用三维的汉字化设计方法，将汉字突出，使人一目了然。

（二）汉字材质的改变

在家具的设计中，为了凸显出一些汉字，可以采用不同于家具主体材质的其他材料，旨在突出汉字的设计。例如，在橱柜等一些立面的设计中，如果将汉字设计在橱门表面上，可以运用粘贴木线或者其他不同于家具主体材料的方式，对汉字进行凸显。另外，在进行类似于这种设计方法时，我们完全可以将家具的主体材料与装饰材料进行对调，即主体材料可以作为整体背景，同时也可以作为汉字的材料，装饰材料也是一样的道理。

（三）对汉字体量进行改变

要想设计出接近完美的家具，一方面要充分发挥出家具的功能作用，另一方面还要对汉字的位置进行前后左右以及上下位置的体量变化，旨在展现出汉字的立体感，使其形成较为完美的形态特征。因为在现代的家具设计中，家具使用的材料可塑性都比较强，所以，各种样式的家具都存在产生的先天条件，为表现出有意识的汉字奠定了基础。为了更好的表现出汉字的变体形态，我们可以从家具的高度、大小以及相关部件的深度的差异着手。

（四）改变汉字的方向

在对家具的汉字进行处理时，我们可以将汉字进行旋转，与家具中的其他设计产生一定的角度，通过这种异化的方式，来凸显设计的汉字。比如，在春节时每家每户都会将“福”字倒过来粘贴，所以，用这种方式让家具构件上的文字与水平方向产生一定的角度，更能引起人们的注意。

（五）汉字线条的改变

为了更加凸显出汉字，在设计时对汉字的线条进行处理，例如，可以对汉字的构件采用曲线型的设计方法，而对一些背景以及相邻的部件可以采用平直构造，以此来让汉字的形态更加丰满、立体。对线条的处理可以采用三种方式，分别是阴线条、阳线条以及阴阳线条相互配合的三种方式。我们可以在很多的明式家具中看到在条案面板上通常会有一条拦水线，这条线一般采用阳线的设计方法。

（六）汉字虚实的变化

在对汉字进行突出处理时，可以采用虚实结合的方式。比如，在对茶几的汉字设计处理时，可以将汉字的笔画部分用透明的材料制作，而对于其他部分可以采用实心板进行设计，通过增强汉字的虚实感来凸显汉字的形态特征，反过来的效果也是一样的。另外，如果在一些竖式家具中采用这种虚实变化的设计方式，效果会更加明显。

（七）对汉字进行多样变化

在家具的设计中，用来凸显汉字的方法有很多，以上的六种方式是我们生活中的主要处理方式。所以，要想将汉字在家具的整体设计中凸显的更加到位，可以采用多种设计处理方法，根据家具设计的整体风格以及实际情况，选择最合适的设计方法，进行有针对性的设计，以此来更好的表达主人的愿望以及憧憬。对家具进行汉字化的设计方法还有很多，需要我们去不断地探索、整理与归纳，实现对这些方法的综合运用，才可以将汉字造型完美地融入到家具的设计当中。

三、结语

汉字的发展是随着中华民族的发展而发展，是中华民族思想智慧的结晶，将汉字元素融入到家具的设计中，也是当代对中华文化传播的一种方式。总而言之，在我国对家具进行汉字化的设计思潮还不是十分的完善，还需要我们的设计师在未来不断地去总结归纳，为新的设计思潮的产生与发展奠定坚实的基础。当然，这种设计思维要想实现长足的发展，还需要我们再理论上不断地创新与完善，最终的目的就是让我们设计出来的家具被大众所喜爱，可以给购买者带来不一样的感受，让其在家具中体会到中华文化的博大精深。我们平时见到的汉字化家具主要表现在趣味性上，但是，在实际场所中，尤其是一些儿童的娱乐场所以及艺术爱好者经常活动的场所，这种设计风格的家具只是偶尔可以见到，并没有实现大范围的普及，而且在家具售卖场所基本上是找不到汉字家具。因此，当前汉字家具发展面临的形势要求每一位设计师的思维都可以做到与时俱进，在设计的同时多与生产家具的企业沟通，一起开发一种迎合大众喜好的家具，这样既可以满足消费者的需求，充分的发挥家具的功能，在一定程度上又弘扬与传播了中华民族的优秀传统文化，让更多的人在家具中体会到文化的魅力，设计出具有民族特色的家具。

参考文献：

[1]史江波.中国书法在家具设计中的应用研究[D].中国地质大学，2010.

[2]申泰秀.民族语文学的解构性与汉字文明圈的裂变[D].四川大学，2010（学位年度）.

[3]金思语.当代标志设计中的汉字创意设计研究[D].设计艺术学.东南大学，2012（学位年度）.

[4]李鸿明.视觉传达设计中汉字创意的思维与技巧[J].艺术百家，2011（z1）.

家具设计的设计定位例8

家具设计是环境设计专业的专业主干课，它是以《人体工程学》、《设计制图》、《表现技法》等一系列理论专业基础课为基础发展起来的一门专业课，但他和以往的理论课不同，家具设计在讲究理论的同时更注重学生的实际动手操作能力，避免使学生成为只能纸上谈兵的设计师。

笔者认为，家具设计在中国的艺术设计院校教学实践中，长期处于一种尴尬的局面，究其原因，大致有以下几点，首先，家具设计长期游离于工科和艺术设计两大学科之间，该门课程在短时间内要求学生既掌握设计的原理与方法，又要求学生掌握设计的材料与工艺，定位的模糊使得这门课程存在诸多问题；其二大量的理论书籍充斥于教学环节，但学生实际动手操作机会较少，造成本末倒置；其三，现代化工具的广泛运用与高新材料的出现造成了对家具设计本身的误解，使家具设计丢失了原始的魅力和本真。

《家具设计》课程出现的问题

根据我们对往届毕业生的就业调查发现，近几年环境设计专业毕业生，理论基础比较扎实，专业技能如手绘、电脑绘图等掌握较好，但一遇到实际操作，就出现了一系列问题，比如对家具设计过程中的材料比较陌生，对加工工艺过程不熟悉，这一方面反映了人才培养方案中对学生实践能力的培养较弱，缺少必要的实践环节，另一方面也由于一些学校由于家具设计实验课所需要的设备及环境所限，没有相应的硬件投入，实践性教学环节未得到应有的加强，学生能力培养自然滞后。二是人才培养制定和教学大纲中，对家具设计课程实践环节不够重视，相对理论课来说执行力度不够，缺乏系统的实验课考核机制，在整体成绩中比重较小，甚至没有，这就导致部分学生对实验课不够重视，同时由于实验条件的限制，没有分组进行实验操作，而是一窝蜂的围在一起，或者只是观看老师的操作，但在自己动手时，却不知道如何下手。学生在进入实验室之前没有接触过家具设计的材料与设备，同时因为部分设备具有一定的危险性，需要老师寸步不离的守着学生进行切割、加工等制作环节，而专业教师由于自身缺乏对设备的完全掌握，比较依赖实验室指导人员，因而工作的积极性和主观能动性难免受到影响。

《家具设计》课程实验教学改革对策探索

1.从学校的角度来说，必须要努力争取一定经费用于改善家具设计的实验室条件，增加设备的数量和引进先进设备，增加材料房，以提高学生对实验操作课程的兴趣；从教师的角度来说，必须切实落实实验课指导教师的责任和权力，充分调动教师的积极性；改变以往只是填写实验报告的做法，将课程作业与实验课程相结合，要求学生不仅仅完成图纸设计，还要按照一定比例制作实物家具。

2.建立以独立小组为单位的实验教学模式，按照家具设计课程自身规律和目前拟将家具设计实验课程以小组为单位进入实验室，一般来说，4―5名同学为以小组，每位同学的职责与分工不同，比如说，甲同学负责统筹规划，乙同学负责尺寸与材料概预算，丙同学负责绘制图纸包括三视图及效果图，丁同学负责与木工师傅交流及现场制作等，最终由大家一起合力完成一件家具设计作品，也实现了家具设计专业实验教学新模式。

以独立小组为单位的教学模式，不仅可以锻炼学生的团队合作精神，而且可以培养每个学生的独立性及责任感，尽早的让他们进入设计师的工作角色。

3.提倡模块式实验过程，针对艺术院校对环艺人才及家具设计专业人才培养要求，宽口径、厚基础的特点，与前期及后期相关课程例如人体工程学、设计制图、模型设计与制作等配合开设模块式的实验环节，进一步提高学生在操作过程中的各项水平。比如：

（1）人体工程学――家具设计课程相结合，可以开设“座椅设计与家具尺寸”实验课；

（2）设计制图――家具设计课程相结合，可以开设“家具三视图――家具制作”实验课；

（3）模型设计与制作――家具设计课程相结合，可以开设“家具设计――家具制作”实验课；

家具设计的设计定位例9

岳蒙：要谈公共空间，他跟私人居室设计的不同，首先是在功能上面向的客群不同，公共空间面向的客群数量并不单一，功能上是开放的。在客群定位这个问题上，管理上有个方法叫垂直切割，在最初的空间功能构思中，对于客群一定要垂直切割，一定要定位准自己的客群，这里面并不需要让99％的人都适应这个空间，这是不可能的事情。先把握范围，整个10亿人能找准了那3000万人，这3000万里面再继续提炼，把一两个最重要的东西提炼出来，就照着这一两种东西使劲，这是设计公共空间的前提，也是基础。

王建宁：没错，主要还是一个定位的问题，客群的定位和功能的定位。像上海的璞丽酒店，他的定位就是钢筋混凝土城市里面的一个睦外桃源，产生一种对比，去的人都是各个圈层里面高端的人。比如我正在做的是一个一百年电影院改造成餐厅的项目，在定位上我们拿捏了很久，我们非常想把这个项目做成一个与众不同的东西，但是如果你只是一味的去做，不考虑定位和商业价值，结果可能就是奉献了。当然，像很多的私人会所，有些并不是为了生意好，那是需要很高的境界的。

沈宝宏：我最近做了一个私人会所的项目，客户要求家具必须与众不同，如何做到与众不同?空间设计可以与众不同，市场上现有的家具能否满足客户对独特性的要求，又能满足与我做的空间设计关系上的融合性，我现在就可以根据空间设计上的要求为客户做定制式家具，从而在整个空间设计和家具设计上满足客户要求的与众不同的概念。

孙国栋：说到定位，我们换一个角度去观察，比如说我是客户或者我就是项目所面向的客群之一，我希望自己能够置身于一个自己向往的空间当中，但我并不知道这样的理想空间怎样去实现，我需要一个为我实现空间梦想的一个造梦师，那这个造梦的过程，或者说这种个性化展示的过程是怎么样实现的?

岳蒙：你讲这个梦想，梦想不断的去细化，其实我们更愿意用体验来代替梦想，梦想本身就是一种体验，梦本身就是一个情景，不断的在展示时间空间。佛讲声香味触法，我们也希望在做设计的时候也围绕着声香味触法来设计，这种软性的，或者服务性的东西去设计出来，不单单只是灯光，物料，空间这种东西，这样你设计或者策划出来的东西才会更完整，你拿出这个作品的完整度才会更高一些。比如说触，触觉，拿u+的家具来举例，现在用的这种材质，我觉得触感就比较有沉淀，比较有立体感。这是触觉。法，就是法则，每个设计师处理空间设计的法则不一样，他的风格。他的语言，包括他对空间的理解，他惯用的一些手法都已经形成了。还是体验，例如会所的个性化展示，就是你想给客人一种什么样的体验，我们要从体验的角度去跟我们的客人去沟通，这一点比较重要，一定要沟通，只有沟通了才能衔接南北，设计师不只是造梦者，实际上更是一个交通员，你要协调各方面的利益，组织各方面的资源，然后去达成我们这样一个过程，大家都平衡了才行。

吴江：首先我们设计师在定位的问题上就是用一种特定的方式去解决一个特定的问题，大部分设计师都在做这样一件事情，这里面没有一个既定的公式去套用。定位并不是说业主所讲的想要一个什么样的定位，而是要从各个方面去理解和分析，比如市场、功能、周边环境等等，是一种综合性的，不断被物化的过程。说到会所，这里面还有一个城市环境的决定因素，有些公共空间是这个城市并不需要的，有些设计理念也暂时不适合这个城市，所以在定位这个问题上。公共空间与私人住宅是完全不一样的。

岳蒙：这里还有就是解决社会需求的问题，这种需求是由城市的经济发展水平决定的，北京上海有自己独特的发展模式，比如说上海，就是中国最大的经济型城市，北京也比不上，由于上海的这种地位，这样的经济需求，就造就了一批又一批真正的富豪级的会所，就满足了这一部分人的需求，这种玲玲总总的需求是不断的被分割，不断的被细化的，就像吴老师讲的一样，就会马上被物化，被实现出来，市场上马上就会有一部分这样的产品就会出来去满足这一部分的需求。会所呢，俱乐部呢，他还是要针对不同的需求，比如水社酒店里面的，你进到里面就会看到建筑师，设计师，老外，他的客群很狭小，别人是不会去住的，你想跟着旅游团去世博的人，他会选择到那里去住吗?他觉得太亏了，一两千块住一晚，连墙都没有刷干净，怎么会去住呢。我的意思就是，他的定位是准确的，你像璞丽也是这样，高端的设计师，地产商，潘石屹可能去看，他们会去看现在的服务已经到了一个什么样的位置，对自己企业产品的东西就会有一个调整。是需求决定了我们能不能遇到这样的业主。

孙国栋：刚刚岳老师提到沟通的问题，比如刚刚您说设计师就像一个交通员，我倒是听人说过，设计师为了能够让你的作品的接受度更高，三教九流都要接触。这关系到你对各种层次客户的理解。

岳蒙：济南大部分做经营的业主，实际上不光是济南，世界上任何一个人，从事任何一个专业，做任何一个事情的人都有认知的局限，你知识积累的越多，你经历的事情越多，你会发现你自己的局限性越大，但是真正能认识到自己有局限的时候很少，商业上成功的人往往觉得自己无往不利，没有干不了的事，这个时候大脑很容易发热，很容易冲动，这个时候，设计师与他沟通是最难的，你想把明明止确的东西告诉他很难，他会坚持自己的东西，但是做为一个设计师，你一定要把这里面的利害关系剖析的清楚，不能仅仅从专业的角度，或者美观上去诠释他。也就是说，设计师的知识结构一定要改变。

王建宁：我对这个问题是深有感触，曾经可以说是受尽磨难。确实是一个沟通的问题，沟通不应该先跟人沟通，首先你要先对项目产生感情，你要先进入角色。第二，你只能占在甲方的利益上，女跟甲方交朋友，前期的时候，你必须尊重甲方，设计师必须通过你的手法将各种要求和困难去实现去化解，设计师并不是一个刀尖而是刀刃，你不是冲锋陷阵的。当然，沈哥属于刀尖，我们是属于跟进，把我们的东西放进去，设计师不能是太过于刚烈。

孙国栋：你看这个就延伸出一个问题，家具设计和空间设计到底是谁为谁服务，谁在先，谁在后。

王建宁：这是两个阶段，最初的时候，是家具设计领先于空间设计，一个设计师看到了一个好的家具，他会想到一个空间的概念，因为家具设计是很具体的，比如说u+家具代表的是一种精神，这种精神引申出空间的一种冲动，这是一种阶段。后期，家具就开始为空间服务了，家具设计需要根据流行的风格去改变去搭配，但是概念上是超出空间设计的。

岳蒙：我们现在的工作就是从家具和物料开始入手的，然后其次才是灯光，空间的关系，我觉得这里面就是一个先后的问题，我们做设计的一个工作流程，就是家具给到空间整个的一个风格，氛围来定位，让他更准确，更加有的放矢。第二点，我想强调的就是。我只从家具和空间之间从学术的角度来讨论这个，我觉得所有有体积的东西都是空间，家具为什么就不是空间呢，家具就是一个微空间，只要有体积就是一个空间。我记得我看过一个帖子，日本的几个大师做了一个叫做桌上的空间，其实就是茶具的设计，但是他们把他理解成一个空间的设计，里面有形有色有功能，本质上是一样的。这其实不矛盾，为什么国外就没有室内设计这个专业，基本上就是建筑设计师在做这份工作。

吴江：我认为家具本身在空间里面，他是一个实体，他对空间提供的是一个功能实用问题，这个关系没有谁先谁后，因为空间定位是一种综合性的，很多种因素决定了它的功能和定位。

家具设计的设计定位例10

王建宁：没错，主要还是一个定位的问题，客群的定位和功能的定位。像上海的璞丽酒店，他的定位就是钢筋混凝土城市里面的一个睦外桃源，产生一种对比，去的人都是各个圈层里面高端的人。比如我正在做的是一个一百年电影院改造成餐厅的项目，在定位上我们拿捏了很久，我们非常想把这个项目做成一个与众不同的东西，但是如果你只是一味的去做，不考虑定位和商业价值，结果可能就是奉献了。当然，像很多的私人会所，有些并不是为了生意好，那是需要很高的境界的。

沈宝宏：我最近做了一个私人会所的项目，客户要求家具必须与众不同，如何做到与众不同?空间设计可以与众不同，市场上现有的家具能否满足客户对独特性的要求，又能满足与我做的空间设计关系上的融合性，我现在就可以根据空间设计上的要求为客户做定制式家具，从而在整个空间设计和家具设计上满足客户要求的与众不同的概念。

孙国栋：说到定位，我们换一个角度去观察，比如说我是客户或者我就是项目所面向的客群之一，我希望自己能够置身于一个自己向往的空间当中，但我并不知道这样的理想空间怎样去实现，我需要一个为我实现空间梦想的一个造梦师，那这个造梦的过程，或者说这种个性化展示的过程是怎么样实现的?

岳蒙：你讲这个梦想，梦想不断的去细化，其实我们更愿意用体验来代替梦想，梦想本身就是一种体验，梦本身就是一个情景，不断的在展示时间空间。佛讲声香味触法，我们也希望在做设计的时候也围绕着声香味触法来设计，这种软性的，或者服务性的东西去设计出来，不单单只是灯光，物料，空间这种东西，这样你设计或者策划出来的东西才会更完整，你拿出这个作品的完整度才会更高一些。比如说触，触觉，拿u+的家具来举例，现在用的这种材质，我觉得触感就比较有沉淀，比较有立体感。这是触觉。法，就是法则，每个设计师处理空间设计的法则不一样，他的风格。他的语言，包括他对空间的理解，他惯用的一些手法都已经形成了。还是体验，例如会所的个性化展示，就是你想给客人一种什么样的体验，我们要从体验的角度去跟我们的客人去沟通，这一点比较重要，一定要沟通，只有沟通了才能衔接南北，设计师不只是造梦者，实际上更是一个交通员，你要协调各方面的利益，组织各方面的资源，然后去达成我们这样一个过程，大家都平衡了才行。

吴江：首先我们设计师在定位的问题上就是用一种特定的方式去解决一个特定的问题，大部分设计师都在做这样一件事情，这里面没有一个既定的公式去套用。定位并不是说业主所讲的想要一个什么样的定位，而是要从各个方面去理解和分析，比如市场、功能、周边环境等等，是一种综合性的，不断被物化的过程。说到会所，这里面还有一个城市环境的决定因素，有些公共空间是这个城市并不需要的，有些设计理念也暂时不适合这个城市，所以在定位这个问题上。公共空间与私人住宅是完全不一样的。

岳蒙：这里还有就是解决社会需求的问题，这种需求是由城市的经济发展水平决定的，北京上海有自己独特的发展模式，比如说上海，就是中国最大的经济型城市，北京也比不上，由于上海的这种地位，这样的经济需求，就造就了一批又一批真正的富豪级的会所，就满足了这一部分人的需求，这种玲玲总总的需求是不断的被分割，不断的被细化的，就像吴老师讲的一样，就会马上被物化，被实现出来，市场上马上就会有一部分这样的产品就会出来去满足这一部分的需求。会所呢，俱乐部呢，他还是要针对不同的需求，比如水社酒店里面的，你进到里面就会看到建筑师，设计师，老外，他的客群很狭小，别人是不会去住的，你想跟着旅游团去世博的人，他会选择到那里去住吗?他觉得太亏了，一两千块住一晚，连墙都没有刷干净，怎么会去住呢。我的意思就是，他的定位是准确的，你像璞丽也是这样，高端的设计师，地产商，潘石屹可能去看，他们会去看现在的服务已经到了一个什么样的位置，对自己企业产品的东西就会有一个调整。是需求决定了我们能不能遇到这样的业主。

孙国栋：刚刚岳老师提到沟通的问题，比如刚刚您说设计师就像一个交通员，我倒是听人说过，设计师为了能够让你的作品的接受度更高，三教九流都要接触。这关系到你对各种层次客户的理解。

岳蒙：济南大部分做经营的业主，实际上不光是济南，世界上任何一个人，从事任何一个专业，做任何一个事情的人都有认知的局限，你知识积累的越多，你经历的事情越多，你会发现你自己的局限性越大，但是真正能认识到自己有局限的时候很少，商业上成功的人往往觉得自己无往不利，没有干不了的事，这个时候大脑很容易发热，很容易冲动，这个时候，设计师与他沟通是最难的，你想把明明止确的东西告诉他很难，他会坚持自己的东西，但是做为一个设计师，你一定要把这里面的利害关系剖析的清楚，不能仅仅从专业的角度，或者美观上去诠释他。也就是说，设计师的知识结构一定要改变。

王建宁：我对这个问题是深有感触，曾经可以说是受尽磨难。确实是一个沟通的问题，沟通不应该先跟人沟通，首先你要先对项目产生感情，你要先进入角色。第二，你只能占在甲方的利益上，女跟甲方交朋友，前期的时候，你必须尊重甲方，设计师必须通过你的手法将各种要求和困难去实现去化解，设计师并不是一个刀尖而是刀刃，你不是冲锋陷阵的。当然，沈哥属于刀尖，我们是属于跟进，把我们的东西放进去，设计师不能是太过于刚烈。

孙国栋：你看这个就延伸出一个问题，家具设计和空间设计到底是谁为谁服务，谁在先，谁在后。

王建宁：这是两个阶段，最初的时候，是家具设计领先于空间设计，一个设计师看到了一个好的家具，他会想到一个空间的概念，因为家具设计是很具体的，比如说u+家具代表的是一种精神，这种精神引申出空间的一种冲动，这是一种阶段。后期，家具就开始为空间服务了，家具设计需要根据流行的风格去改变去搭配，但是概念上是超出空间设计的。

岳蒙：我们现在的工作就是从家具和物料开始入手的，然后其次才是灯光，空间的关系，我觉得这里面就是一个先后的问题，我们做设计的一个工作流程，就是家具给到空间整个的一个风格，氛围来定位，让他更准确，更加有的放矢。第二点，我想强调的就是。我只从家具和空间之间从学术的角度来讨论这个，我觉得所有有体积的东西都是空间，家具为什么就不是空间呢，家具就是一个微空间，只要有体积就是一个空间。我记得我看过一个帖子，日本的几个大师做了一个叫做桌上的空间，其实就是茶具的设计，但是他们把他理解成一个空间的设计，里面有形有色有功能，本质上是一样的。这其实不矛盾，为什么国外就没有室内设计这个专业，基本上就是建筑设计师在做这份工作。

吴江：我认为家具本身在空间里面，他是一个实体，他对空间提供的是一个功能实用问题，这个关系没有谁先谁后，因为空间定位是一种综合性的，很多种因素决定了它的功能和定位。