工业产品设计例1

色彩具有先声夺人的艺术感召力。人类视觉对色彩的感觉最强烈、最直接，印象也最深刻，工业产品的色彩作用首先来自于它本身对人的视觉感受和生理刺激，以及由此而产生的丰富的经验联想和生理联想，从而产生复杂的心理反映，达到产品属性的传递，形成人对产品的第一印象和首次感觉。产品色彩是情感与文化的象征。色彩作为产品的外在表现，不仅具备审美性和装饰性，而且具备符号意义和象征意义。作为视觉审美的核心，色彩深刻地影响着人们的视觉感受和情绪状态。电子产品设计中的色彩，包括色相明度、纯度，以及色彩对人的生理、心理的影响。色彩服从于产品的主题，使产品更具生命力。色彩给人的感受是强烈的，不同的色彩及组合会给人带来不同的感受：红色热烈、蓝色宁静、紫色神秘、白色单纯、黑色凝重、灰色质朴，表达出不同的情绪成为不同的象征。而对色彩的感受还受到所处时代、社会、文化、地区及生活方式、习俗的影响，反映着追求时代潮流的倾向。色彩体现商业价值。中国流行色协会最新调查显示，未来10年，色彩将成为现代工业产品的新卖点。色彩体现了产品设计的另一个重要的作用，就是商业作用。拿汽车为例，相对中国而言，日本从20世纪60年代初至今，经历了40多年的汽车色彩流行趋势，分为白色时代、彩色时代、无彩色时代，色彩逐渐影响着工业产品的销售总量，给企业带来最大可能的效益。色彩营销具有成本低而附加值极高的特点，因此是提升企业竞争力的捷径。当工业产品在消费者的心理逐渐褪去光环，成为一件大众、时尚的产品时，色彩因素逐渐影响其销售。据国外产品开发行业统计，只需要增加少量的成本，色彩可以帮助提高产品附加值15%～30%。色彩在工业产品的设计、生产、营销中将增加巨大的商业价值。

二、工业产品设计的色彩资源

中华民族的文化传统对于色彩的应用有着幽远的传统。深入的挖掘、研究民族色彩使其应用于现代工业产品的设计中，体现出民族的文化精神。首先，我们从中国历朝历代的传统绘画色彩中提炼。我国的绘画艺术由原始的简朴色彩到色彩的繁荣衍变，蕴藏丰富。中国的传统绘画色彩应用可以包括两大部分，一种是水墨画中的墨色的运用，另一种是壁画与绢色画中的色彩的搭配运用。这其中，水墨写意、青绿山水的色彩处理是抽象色彩运用的范例，而以敦煌壁画为例的壁画色彩则表现出大胆对比、雄浑有力、装饰意味浓重的效果。中国绘画对于色彩的运用可以说发展到了极致，其次，我国民间的工艺美术中所体现的民族色彩也是工业产品色彩设计的源泉。我国五千年文明史，民间工艺美术极其繁荣，色彩特色为世所赞，如风格各异的剪纸、色彩斑斓的庙观彩塑、形色各异的风筝、色彩和谐的皮影、名满天下的刺绣、色彩斑斓富丽的景泰蓝、丰富多彩的各民族服饰；等等。在这些民间工艺美术中有很多我们可以学习、借鉴其中的用色原则。比如说，用色“在巧不在多”，年画中常讲的“色要少，还要好，看你使的巧不巧”，“红红绿绿，图个吉利”等等。民间工艺美术设色夸张、浪漫，以色彩丰满而华丽、大胆、浓烈、刺激为特点表达人们朴素的审美情感。总之，民间工艺美术具有主观性、象征性、装饰性、寓意性的特点，在工业产品的色彩设计中大可借鉴。再次，大自然的五彩斑斓更是工业产品设计色彩取材的不尽源泉。古就有“吾师心，心师目，目师造化”的创作理念。设计师游于山水间，大自然花、草、山、水、云、雾、鸟、兽、石无尽而和谐的色彩将给予设计师更多的创作灵感，使之不拘古，不拘世，从而设计带有更多的原创性、独创性（如图1和图2所示）。可以说，在我国对于工业产品设计的色彩资源是丰富而多样的，我们取之不尽，用之不竭，但重要的是在色彩搭配中需要运用我们的智慧，以至于在色彩设计中体现我们的人文、宗教、心理、艺术、审美等等的形式美和民族精神意蕴。

三、工业产品设计中的色彩应用

工业产品设计例2

黄少聪，盛世天工设计总监，首先向记者阐述了自己对工业设计的理解：“工业设计是科学与艺术结合的边缘学科，它不像绘画、广告等那么纯艺术，可以天马行空地想像、创意，它受到现实的局限，比如工艺、材料、技术等等。另外，它还需要考虑到人机工程、生产制造、成本控制。”目前，工业设计被广泛采用的定义是国际工业设计协会联合会(ICSII)在1980年的巴黎年会上为其下的修正定义――就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。

工业设计在企业中有着广阔的应用空间。从企业对工业设计的需求层次角度来分析工业设计的内容，包括产品设计、企业形象设计、环境设计、设计管理等等。其中，产品设计是工业设计的核心，是企业运用设计的关键环节，它实现了将原料的形态改变为更有价值的形态。工业设计对企业的贡献主要表现在四个方面：第一、设计是企业与市场的桥梁，它一方面将生产和技术转化为适合市场需求的产品，另一方面将市场信息反馈到企业促进企业的发展；第二、工业设计是产品增值的手段，对企业的最大作用是提高产品的附加价值，这种附加的价值不是有形物质存在，更多表现在无形之中，如外观、产品形象等；第三、工业设计是企业的一项重要资源，好的设计会使企业具有更好的信誉，使得企业更具有活力，成为公司发展的工具；第四、设计是建立完整的企业视觉形象的手段，企业视觉形象是公司建立品牌形象最好的外观，也是公司一种特有的风格。

谈到工业设计在企业中的地位和作用，黄总监说：“工业设计是整个产业的灵魂。只有通过工业设计，准确定位产品，才能使产品更加贴近消费者，获得消费者的青睐。从消费购物行为模式来看，产品的外观往往给消费者的第一印象造成一定程度的影响，甚至是购买的决定因素。而现在产品的同质化很严重，在很多情况下，产品的外观、创意设计等这些产品的附加值决定了消费者的购买选择。为什么苹果、索尼的产品价格卖得高，就是其在工业设计方面大量的投入，苹果外观可以做到最简洁，比例做到最完美，工艺做到最先进，材料做到最好，优秀的工业设计再加上产品品牌的互动，它的产品价值就体现出来了，这是其他企业没法模仿的。我们国内企业和国外企业的差距就在这里了，为什么同样功能的产品在价格上会有天壤之别，这主要是工业设计上的欠缺，这也导致了我们国内的一些产品不得不走低端路线。”

工业设计需要依托企业发展

在西方国家，工业设计真正为人们所认识和发挥作用是在工业革命爆发之后，以工业化大批量生产为条件发展起来的。当时大量工业产品粗制滥造，已严重影响了人们的日常生活，工业设计作为改变当时状况的必然手段登上了历史的舞台。传统的工业设计是指对以工业手段生产的产品所进行的规划与设计，使之与使用的人之间取得最佳匹配的创造性活动。传统工业设计的核心是产品设计。伴随着历史的发展，设计内涵的发展也趋于更加广泛和深入。现在，人类社会的发展已进入了现代工业社会，工业设计所带来的物质成就及其对人类生存状态和生活方式的影响是过去任何时代所无法比拟的，现代工业设计的概念由此应运而生。

工业产品设计例3

随着技术的同质化，产品不再只满足于功能性的要求，如何赋予产品特殊的形态与风格意象以塑造独特的品牌，已经成为产品开发的重要工作之一。在那些著名企业，产品的风格总是在不断创新中保持一定的继承性，如奔驰、宝马、诺基亚，无论旗下的产品经过多少更新换代，人们总能将它们从众多品牌的产品中识别出来。然而，产品设计充满了模糊性与不确定性，很难以传统的手段解构其造型法则，一般都是设计师凭借自身的经验与灵感，将设计意图映射到新设计当中。由于缺乏理性的支持，难以形成一套切实可行的风格导向的产品设计方法。

一、产品族以及产品族设计DNA的概念

1.产品族的概念

产品族(ProductFamily)是指以产品平台为基础，通过共享通用技术并定位于一系列相关联的市场应用的一组产品，它是一种利用有限的开发、制造和服务来经济地发展产品多样性的方法。

对于工业设计而言，产品族是对一些具有大量相同或相似特征的产品的统称。产品族中的成员在变化，但是却共享着许多共性的特征，使得同一企业的产品具有共同的识别因素。

2.产品族设计DNA的概念

DNA是DeoxyribonucleicAcid的缩写，是染色体的主要化学成分，同时也是组成生物基因的物质基础。生物体亲子之间的相似性和继承性即所谓遗传信息，都贮存在DNA分子中。在生物界中，遗传与变异现象十分普遍。如果没有遗传，各式物种就不可能延续发展；同样，如果没有变异，地球上的各色物种就不可能有进化，也就不可能构成绚丽多彩的生物界。

产品的开发设计也是一个反复迭代、不断细化的过程，所有新产品与以前的产品具有一定的联系，但又不完全一样。通常情况下，产品的从属部件与零件都具有相对稳定的结构，如果对其中某些特性进行复制、转移、删除等，必将对产品产生相应的影响，如功能或结构上的变异，综合性能的进化或者使其淘汰。

二、设计DNA的研究现状

一些国际著名企业总是很关注产品的风格变化，总能在不断创新中保持一定的继承性，以便消费者进行识别，从而保持忠诚度。苹果电脑前设计总监伯纳认为，若能将特有的企业文化“DNA”因子应用于各项产品设计，才是最好的设计，才会形成强有力的竞争力。

1.产业界关于设计DNA的研究

在产业界，国外很多企业都很重视产品的设计DNA，例如奔驰汽车、宝马汽车、沃尔沃汽车、丹麦B&O公司、诺基亚、摩托罗拉、索尼电子、意大利Alessi等。韩国三星还设立了产品DNA研究小组，针对企业文化和产品品牌展开产品的DNA研究与设计。

在国内，一些大型企业也开始重视企业的设计DNA，以增强企业的品牌文化特质，要让设计作为提高产品竞争力的重要因素。长虹还聘请了曾因一手打造韩国三星工业设计体系的美国工业设计大师高登•布鲁斯来担当设计顾问，理顺长虹的设计DNA。

2.学术界关于设计DNA的研究

在学术界，Karjalainen博士以沃尔沃汽车和诺基亚手机的DNA为例，从产品语义学和认知心理学的角度出发，对品牌认知到产品造型的转化过程进行了研究，目的在于指导其它公司的产品识别设计；SusanSanderson等以索尼随身听为对象，研究了索尼公司为了适应美国的市场需要，建立产品的快速模型（RapidModel）来协调各个设计部门，进而管理整个企业系列产品的设计的过程。

国内目前针对产品族设计DNA所展开的研究较少，主要针对产品族方面，而产品族的研究大多数表现在产品的功能、行为和结构等层面，集中在产品零件级和大规模定制生产领域。这些研究方法缺乏对产品创新设计前端，即造型设计、设计文化等方面的研究；缺乏对产品造型风格与人们认知意象之间的关系的研究，不能表达产品设计元素与人们情感、审美之间的关系。

三、企业设计DNA的内涵

建立企业设计DNA，就是要建立企业的性格，可以从企业外部和内部两个方面来进行研究：

1.企业的外部因素

企业开发产品通常都从外部开始着手，包括市场目标、竞争对手、客户需求、商业环境、获利分析、营销手段等诸多方面。譬如索尼公司的定位是高档市场，因此，只要提到“SONY”，消费者脑里会出现一个联想集合：日本、电器、高品质、高科技、高价格等。

2.企业的内部因素

要建立企业的DNA，还要了解自身的历史与文化、品牌内涵、产品设计开发流程、制造工艺等因素。

企业的历史和文化是密切相关的。企业文化是在一定的环境中随着企业生存和发展的需要形成的。企业文化的形成过程说明了企业文化具有异质性，不同企业由于其面临的经营环境、所处行发展历史等因素的差异，其企业文化必然不同。因此，在研究产品族DNA之前先了解企业文化有利于从企业的整体解构设计DNA，明确企业产品族设计方向。

以意大利精品名牌Alessi为例，Alessi的产品从锅子到照明灯具应有尽有，其造型、颜色、用途都不同，但却有一些共同的特质：有趣、聪明，而且有个性。这就是产品的性格，也是Alessi的设计DNA。这些特质与Alessi公司的历史背景是密切相关的，不同于简单的“搞怪”或者“标新立异”。

结语

随着技术的发展，工业设计的理念和方法也随之逐步发展和变化。由于信息技术的高速发展，内外高度整合信息产品将成为未来企业产品竞争的一大主流。2007年1月10日，苹果公司推出了集电话、音乐、网络于一体的iphone手机，其硬件设计十分简洁，重点关注易用的界面设计。事实上，像诺基亚、摩托罗拉等企业，一直都十分关注产品的软件与硬件的一体化设计。因此对于产品族设计DNA研究，将更加关注产品开发的软件与硬件的高度整合；从关注产品外观造型设计的DNA，转向软件与硬件的整合设计将成为未来工业设计发展的方向。

参考文献：

①KarjalainenToni-Matti：《SemanticTransformationinDesign:CommunicatingStrategicBrandIdentitythroughProductDesignReference》，Julkaisut，Taideteollinenkorkeakoulu，2004。/②罗仕鉴，朱上上：“用户和设计师的产品造型感知意象”，《机械工程学报》，2005,10。

本研究得到国家高技术研究发展计划（“863”计划）项目和国家自然科学基金项目资助。

本文节选于：朱上上，罗仕鉴.工业设计中产品族设计DNA探讨.装饰，2007,5：118-119。

工业产品设计例4

中图分类号:J524.1 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)22-0112-01

设计的本质在于将产品的实用功能和使用过程中的愉悦体验进行完美融合,用设计的手段对产品加以优化和改造,提高产品的使用效率,增强使用者在使用产品时的愉悦感受,是产品设计要达到的目的。换言之,即具有优良设计的产品不仅要“能够使用”,而且要让使用者“使用的愉快”。本文主要从以下四个方面对产品设计方法进行探讨分析。

一、产品的外观造型设计

任何事物都具有自己的形态特征,大自然中的山川,树木,河流以及花,鸟,鱼,虫等都有着各自与众不同的独特形态,这些形态或是经过地质变化形成的,或是经过优胜劣汰的进化形成的,此类自然中的形态都是未经过人工加工过的。而消费社会中在市场上流通的工业产品则不然,这些工业产品往往是要通过设计方能进入流通环节。未经过设计的产品在市场经济的环境下是不具备竞争力的。

根据人的生理结构,人的眼睛对物体的结构形态的感知是先于色彩等元素的,具有优美外形的产品会在第一时间吸引住消费者的目光,让消费者在产品使用之前就会有一个愉悦的心态,增加消费者购买此产品的倾向。

二、产品的色彩设计

色彩设计在工业产品设计中占有重要的位置,如果市场上的产品都设计成白色或是黑色,那会是多么的单调,我们周围五颜六色的产品不仅赏心悦目,而且也把我们的生活点缀的多姿多彩。

在运用色彩进行产品设计的过程中,色环上相邻色相的搭配会让产品整体显得和谐自然,色环上成180°角度的对抗色的搭配则体现出强烈对比的效果。在具体产品设计中,产品上一些关键操作的部件和按钮可以涂装成红色或橙色,以起到醒目和突出相应功能的作用。在产品设计上,可以应用不同的色彩来区分同一个产品中不同功能的各个区域。橙黄色是人眼在充足光线下最敏感的颜色,在设计中,可将产品中容易伤害自身或他人的危险区域涂装成黄色,以起到警示作用。

三、产品的人机交互设计

现今的产品设计不仅要注重产品的实用功能,而且还要考虑到产品的友好性―即产品是否好用、易用,以及产品是否能够在使用过程中提供愉悦的心理体验。美国著名的认知心理学家唐纳德?A?诺曼博士认为:设计里含有的情感成分可能比实用成分对产品的成功更重要。可见,在设计中适当的把握好情感成分和实用成分所占的比重是一个设计是否成功的关键所在。

在产品设计中,将常用的操作部件和按钮放置到右手边,可以大大的降低操作中劳动的强度和失误的频率。又如,基于人的眼睛对处于运动中物体较为敏感的特点,在产品设计中,在需要的部位,设计相应的机械运动部件或闪烁的指示灯,就能够让使用者的注意力快速的集中到需要集中注意力的地方。

人与机器之间的交流称作人机交互,人与人之间通过语言来交流,同样原理,人与人造物(产品)之间也要有交流,这些交流语言可以是部件的运动、指示灯的颜色、指示灯的闪烁、屏幕上的提示等等,这些机器的语言应该具有醒目、连续、无障碍认知等特点。合理正确的运用人机交互设计,会让产品在生产过程中会大幅提高生产效率,降低使用过程中的成本,减少或杜绝人身伤害,减少使用者使用过程中的疲劳程度,增强使用者的愉悦感受等。

四、产品的全生命周期设计

在产品的全生命周期设计中,常用的设计方法主要包括:面向装配的设计DFA,面向拆卸设计DFD,面向循环设计DFR,面向质量设计DFQ,面向可靠性设计DFR,面向维修性设计DFM,面向服务设计DFS等。

工业产品设计例5

人类的造物活动，是以人类自身的创造性获取一种自然界中本来没有的功能形式，求得在自然中的主动生存，是最本质的文化现象。造物文化就是一种在物质文化和精神文化之间或之上未经分解的文化，带有原发性和综合性，是“本元文化”①。一部人类的文化史，无论在哪个地区和民族，都是从制造生产工具和生活用品开始的。人类在打制第一件石器作为工具的时候，完全是“实用先于审美”②、出于“劳动”、利于“生存”的实用目的。因此，从最早的意义上讲，造物活动是综合的、笼统的、实用的。但是，一般的人造物一旦作为物质出现，就会具有一定的实用功能；作为物质的存在，就会对人产生精神的影响。在“劳动”、“生存”的实用目的达到以后，人类就开始具有了“艺术”和“审美”的考虑，一般的人造物就上升为造物艺术。在长期的历史中，随着人类进行“艺术”和“审美”的考虑越来越丰富，人造物逐渐从中派生出、分离出了所谓的“纯艺术”，由此形成艺术文化，以致出现了“物质文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作为原发性的“母型”并没有解体，而是沿着自身的轨迹发展。

大千世界，多样的造物艺术司空见惯。然而，当我们生活在一切需用之物齐全的环境里，无时无刻不接触的造物艺术的存在都被认为是天经地义的，于是我们便对它们视而不见，对这些人造物的“母型”地位也就漠视了：把这种造物艺术文化简单地归入“物质文化”，斥为工匠之作，并将其排除在艺术与美学之外。特别是我国自先秦以来，奉行形而上之道，以形而下之器为不齿。这种“重道轻器”的思想沿袭于历代，不仅大批艺人、工匠得不到应有的经济地位和社会地位，造物活动作为一项文化也没有在整体意义上得到相应的承认和重视。文人士大夫们甚至“坐而论道”：“虽小道，必有可观者焉；致远恐泥，是以君子不为也。”③这种“君子不为”，不知影响了多少人。

马克思指出：“直接的物质的生活资料的生产，因一个民族或一个时代的一定的经济发展阶段，便构成为基础，人们的国家制度、法的观点、艺术以至宗教观念，就是从这个基础上发展起来的，因而，也必须由这个基础来解释，而不是像过去那样做得相反。”造物艺术文化是艺术文化的基础和根源，又是艺术文化的一种特殊形态，两者相辅相成。造物艺术文化的不断积累，才使人类的艺术文化逐渐充实丰满，才将人类的文明高高托起。

人类创造了满足各种生活所必需的工具，最初是靠手，尽管往往是原封不动地搬用自然材料，但已经深深地刻上了人类的印迹。在保留着打击痕迹的人类第一件石器工具中，能够看出，人类经过漫长的岁月，创造出了最顺手的和最能发挥功能的造物艺术。如果“把具有目的，由人类创造出来的所有实体都可称为产品设计”④，那么，这个手工的造物艺术也可以笼统地称为工业产品设计。随着时代的发展、技巧的熟练，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人类不仅能改变天然物的形态，而且能利用火使黏土烧结，改变材料的性质，从而开扩了工业产品设计的领域及性质，艺术的手段可以轻而易举地被体现，只不过当时工业的概念仍然是手工业。

在人类社会文明高度发展的过程中，工业革命开始以后，造物艺术伴随着大工业生产技术和艺术文化的不断融合，在20世纪初凝聚成为工业设计，并作为一门独立完整的现代学科得以确立，工业产品设计才具有了真正意义。

工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面处理、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理，既要符合人们对产品物质功能的要求，又要满足人们审美情趣的需求。也就是在对工业产品进行外观设计时，不仅要研究工业产品制造的可能性、可操作性，同时还要研究形态表现的艺术性。这里的“艺术性”包括产品的造型、色彩、纹饰等与视觉效果相关的结构处理与纹理效果处理。

工业产品设计也是人类创造的物化形态，在成为一种造物艺术的同时，它也成为了一种视觉语言艺术。我们通常把通过眼睛体验到的美的东西称为“视觉艺术”或“空间艺术”，因此，造物艺术是一种视觉语言艺术。一般艺术都是由特定的语言形式来体现的，在这里，造物艺术的语言是人造物的具体形态、色彩、质感等，是可以通过视觉感受来鉴赏和识别的。工业产品设计，作为人类造物活动的延续和发展，同样是一种艺术文化，是艺术语言的一种表现形式。

前“全苏工业设计科学研究所”所长尤里·苏罗维夫曾把工业设计评价为人类的“第二文化”：“从属于文化，即由各种产品创造出来的‘第二文化’，反映了由社会经济体系、意识观念的差异和物质与精神之间的矛盾所产生的全部结果的复杂性以及冲突。将工业设计这一行为和其成果（产品）内潜的长处和短处，与社会经济的形式及其设计所适应的社会文化分开来考虑，这已是不可能的了。”因此，一方面，工业产品设计必须依赖具体的文化环境；另一方面，工业产品设计本身，也创造了文化。工业产品设计的本质，也就是用艺术的造型语言体现造物文化，是艺术质的造物文化活动。

工业产品设计例6

人类的造物活动，是以人类自身的创造性获取一种自然界中本来没有的功能形式，求得在自然中的主动生存，是最本质的文化现象。造物文化就是一种在物质文化和精神文化之间或之上未经分解的文化，带有原发性和综合性，是“本元文化”①。一部人类的文化史，无论在哪个地区和民族，都是从制造生产工具和生活用品开始的。人类在打制第一件石器作为工具的时候，完全是“实用先于审美”②、出于“劳动”、利于“生存”的实用目的。因此，从最早的意义上讲，造物活动是综合的、笼统的、实用的。但是，一般的人造物一旦作为物质出现，就会具有一定的实用功能；作为物质的存在，就会对人产生精神的影响。在“劳动”、“生存”的实用目的达到以后，人类就开始具有了“艺术”和“审美”的考虑，一般的人造物就上升为造物艺术。在长期的历史中，随着人类进行“艺术”和“审美”的考虑越来越丰富，人造物逐渐从中派生出、分离出了所谓的“纯艺术”，由此形成艺术文化，以致出现了“物质文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作为原发性的“母型”并没有解体，而是沿着自身的轨迹发展。

大千世界，多样的造物艺术司空见惯。然而，当我们生活在一切需用之物齐全的环境里，无时无刻不接触的造物艺术的存在都被认为是天经地义的，于是我们便对它们视而不见，对这些人造物的“母型”地位也就漠视了：把这种造物艺术文化简单地归入“物质文化”，斥为工匠之作，并将其排除在艺术与美学之外。特别是我国自先秦以来，奉行形而上之道，以形而下之器为不齿。这种“重道轻器”的思想沿袭于历代，不仅大批艺人、工匠得不到应有的经济地位和社会地位，造物活动作为一项文化也没有在整体意义上得到相应的承认和重视。文人士大夫们甚至“坐而论道”：“虽小道，必有可观者焉；致远恐泥，是以君子不为也。”③这种“君子不为”，不知影响了多少人。

马克思指出：“直接的物质的生活资料的生产，因一个民族或一个时代的一定的经济发展阶段，便构成为基础，人们的国家制度、法的观点、艺术以至宗教观念，就是从这个基础上发展起来的，因而，也必须由这个基础来解释，而不是像过去那样做得相反。”造物艺术文化是艺术文化的基础和根源，又是艺术文化的一种特殊形态，两者相辅相成。造物艺术文化的不断积累，才使人类的艺术文化逐渐充实丰满，才将人类的文明高高托起。

人类创造了满足各种生活所必需的工具，最初是靠手，尽管往往是原封不动地搬用自然材料，但已经深深地刻上了人类的印迹。在保留着打击痕迹的人类第一件石器工具中，能够看出，人类经过漫长的岁月，创造出了最顺手的和最能发挥功能的造物艺术。如果“把具有目的，由人类创造出来的所有实体都可称为产品设计”④，那么，这个手工的造物艺术也可以笼统地称为工业产品设计。随着时代的发展、技巧的熟练，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人类不仅能改变天然物的形态，而且能利用火使黏土烧结，改变材料的性质，从而开扩了工业产品设计的领域及性质，艺术的手段可以轻而易举地被体现，只不过当时工业的概念仍然是手工业。

7.1/在人类社会文明高度发展的过程中，工业革命开始以后，造物艺术伴随着大工业生产技术和艺术文化的不断融合，在20世纪初凝聚成为工业设计，并作为一门独立完整的现代学科得以确立，工业产品设计才具有了真正意义。

工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面处理、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理，既要符合人们对产品物质功能的要求，又要满足人们审美情趣的需求。也就是在对工业产品进行外观设计时，不仅要研究工业产品制造的可能性、可操作性，同时还要研究形态表现的艺术性。这里的“艺术性”包括产品的造型、色彩、纹饰等与视觉效果相关的结构处理与纹理效果处理。

工业产品设计也是人类创造的物化形态，在成为一种造物艺术的同时，它也成为了一种视觉语言艺术。我们通常把通过眼睛体验到的美的东西称为“视觉艺术”或“空间艺术”，因此，造物艺术是一种视觉语言艺术。一般艺术都是由特定的语言形式来体现的，在这里，造物艺术的语言是人造物的具体形态、色彩、质感等，是可以通过视觉感受来鉴赏和识别的。工业产品设计，作为人类造物活动的延续和发展，同样是一种艺术文化，是艺术语言的一种表现形式。新晨

前“全苏工业设计科学研究所”所长尤里·苏罗维夫曾把工业设计评价为人类的“第二文化”：“从属于文化，即由各种产品创造出来的‘第二文化’，反映了由社会经济体系、意识观念的差异和物质与精神之间的矛盾所产生的全部结果的复杂性以及冲突。将工业设计这一行为和其成果（产品）内潜的长处和短处，与社会经济的形式及其设计所适应的社会文化分开来考虑，这已是不可能的了。”因此，一方面，工业产品设计必须依赖具体的文化环境；另一方面，工业产品设计本身，也创造了文化。工业产品设计的本质，也就是用艺术的造型语言体现造物文化，是艺术质的造物文化活动。

工业产品设计例7

在进行产品概念设计时充分考虑产品的功能才能使产品得到好的生产和销售，可见产品是功能的载体，功能是产品的实质，而且产品的销售都是采用实体形式，消费者购买的都是产品的功能。因此，在对产品进行制造和设计的过程中要以产品的功能为核心，对产品的功能进行优化设计，为实现功能的最优化提供可行方案，比如，在进行医疗器械的形态设计时要围绕提供最优的治疗为中心展开。同时，对产品概念设计时要合理安排实现功能的紧密结合。

1.2考虑构成因素

产品概念设计中要充分考虑产品元素的布局，对产品的构成元素进行有效地分解和组合得到最优的产品，上述操作过程被称为定量优化。在此操作中设计师已经对各类组成元素进行了简化和优化，形成了有序的位置安排。虽然构成产品的元素可以出现多种组合方式，但是经过筛选之后，满足要求的设计方案只有那么几种，因此通过对产品构成元素布局设计的研究可以实现产品设计的最优化。另外，不同产品的构成因素存在细微的布局差异，但是不同方案可以解决不同的问题；产品中某些细微功能的差异可以更好地凸显产品的个性化。

1.3考虑形态因素

由于当今社会科技的发展和信息的快速传播，工业设计中进行产品概念设计时要考虑多方面的影响，并在进行各方面设计时运用相关的知识进行形态的设计。设计师在进行产品概念设计时要对各类形态因素与知识的关系进行合理处理，促进产品形态的最优化。形态作为实现产品功能的介质，应该得到设计师的重视并围绕形态进行设计，充分反映产品的经济家价值、技术水平和文化内涵。

1.4考虑色彩因素

色彩作为构成产品的重要组成因素，往往可以给人们更加直观的视觉感受，从而影响人们对产品的评价。同时，产品概念设计中可以利用色彩激发使用者的内心，使其与设计师产生共鸣，好的色彩处理还可将产品的内涵和意义更加直白地传递给消费者，获得消费者的青睐。如果在产品概念设计中对色彩进行合理的规划和运用，不仅可以增加产品的附加价值，还可以激发起消费者的购买欲望、提高产品的销量。另外，设计师在进行色彩的使用时可以借鉴心理学的知识，用不同颜色传递给消费者不同的设计理念，比如采用红色表达产品的热情，引起消费者的注意；利用代表理智的蓝色让人冷静下来。设计师在运用色彩时还有对产品面向的群体，对不同的群体采用不同的色彩，防止出现相反的设计效果。

二、工业设计中产品概念设计可以采用的方法

为了更好的促进产品的概念设计可以采用多种多样的设计方法，为此笔者将列举部分方法和使用方式：其一，类比法。运用此方法时设计师要对相关类似的产品进行观察和比较，将产品存在的优秀设计方法和思想运用到自己产品的设计中产生新产品；其二，运用逆向思维的方法。当设计师难以对产品进行再次设计时，设计师可以对自己设计思维和逻辑方式进行适当的逆向，并对设计顺序和设计方法做出调整，或许可以有新的收获；其三，采用移植法。此方法与类比法相似，区别在于移植法是将其他领域的优秀技术在产品概念设计中应用；其四，选用列取法。设计师为了更好地对新产品的功能和特征进行了解，可以运用表格和图形方式进行呈现，获得对新产品的准确评价；其五，综合法的运用。主要表现在将与产品概念设计中有关的材质和材料、机理处置方式等运用到新产品中；其六，采用仿生学。由于大自然的生物经过长期的进化和发展，形成很多优秀的结构、形态和功能，设计师可以将其巧妙的应用到产品的设计、发明和改进中，使产品设计更优化。

工业产品设计例8

斯坦福大学正在积极筹划建立自己的D学院（设计学院，即design school），以求能够做到与自己的B学院（商学院，即businessschool）在奔向未来经济的大道上并驾齐驱。

从这一系列的动向里，人们就像是看到渐渐透出曙色的新的大地轮廓：在一个越来越强调匠心，以匠心去追求差异化的时代，企业管理者也势必要与设计者发生越来越多的接触――有时岂止是接触，而是同一个产品项目、同一场营销战役中同生死、共患难。

毋庸置疑，如果能够满足顾客在视觉和其他感官或心理上的审美需求――即工业设计需求，就能使产品产生新的价值。

首先，将工业设计作为企业差异化竞争策略，不仅让顾客满意，也给企业带来了竞争力。近来国际上接连出现CEO与设计师、设计团队成功配合的案例：如苹果电脑靠着透明设计重振雄风，并靠它的MP3播放器iPod一炮打红，最近还分拆出了两大业务集团。

其次，用提高设计水平来规避价格战。“苹果电脑迷”通常认为，为苹果电脑的美丽外观支付高昂的费用是天经地义的事情。“绝对伏特加”(ABSOLUTVODKA)之所以可以位列“2003美国高档奢侈品牌”榜首，绝不是因为它的味道，恰恰是因为它的外观设计。

第三，让好的设计夺人眼球。在今天这样一个眼球经济的时代，酒香也怕巷子深。尤其是在超市卖场这样的零售终端，要使你的产品能够一下子跳出来，没有一个独特的设计是很难做到的。在北京绵绵不断的灰色车流中，奇瑞QQ这个绿色的小精灵一下子就抓住了时尚青年的眼球。此次2004IDEA评奖，在新CEO比尔・福特带领下，福特公司已推出的福特野马2005款被誉为“性感”设计，福特眼镜蛇概念车还获得了一项2004IDEA金奖，今秋还将推出更多2005款式。该公司首席设计师J・梅斯自称他的目标就是让他设计的每一款车都成为“永恒经典”。

第四，独特的设计是受法律保护的。外观设计专利也为竞争者设置了一道进入门槛和保护自己的法律武器。

因此，一个优秀的企业管理者，他只有同时追求美学价值，才可能追求利润。面对这样一个趋势，中国的企业怎么办？企业不论大小，只要参与国际竞争，都要做的一件事就是学会设计管理。这种面向市场的设计管理跟计划经济时代的设计管理完全不同：

一、它是市场导向的跨知识领域和跨技能的管理，而计划经济里的设计管理是功能性的，顶多是跨专业的，不用考虑市场效果。而市场导向的设计管理必须以用户为中心，充分考虑到他们在购买、使用和维护过程中的审美体验及品牌体验。设计将成为企业的日常业务，用一个西方流行的话说，就是将融进企业的DNA。

二、设计管理不是设计师管理企业，而是企业家管理设计，包括管理设计者和设计队伍的管理。虽然世界上很多大牌公司，尤其是消费品公司的总设计师的作用，其重要性不比CEO差，有的甚至本人就是CEO。但也有无数品牌也在设计师的把持下惨遭厄运。曾因好莱坞明星奥黛丽・赫本而出名的纪梵希（Givenchy）就被称为一个失败的范例。设计师要服从企业战略、配合营销管理和品牌管理，尽管他们在个人做派上可以继续特立独行。

三、在产品的使用功能决定以后，设计管理的重点是意义，也就是让企业推出的产品和服务表达一个特定的意义，而不仅仅是“好看”、有趣”。英文中，设计”这个词本身就有意义的意思。设计的意义应当能够在产业市场上独树一帜，能够让用户在购物和使用过程中尽享其乐，能够支持企业的市场定位和加强新老用户与品牌的感情纽带，能够让企业实现最具价值的差异化。当然，设计的意义要让用户乐于接受，也要通过推广、销售和服务的过程连贯地表达出来。

四，设计管理必须依赖专业工具，包括围绕时尚文化和消费者行为的各种调查和体验评估，并在充分听取录像分析师、工作舒适度（ergonomics）专家、各种心理学家、民俗和民族艺术研究者的意见。西方企业特别注意市场的两极：一方面是战后生育高峰期出世的人们的需求，另一方面是即将继往开来的所谓hip-hop一代。

工业产品设计例9

二、色彩设计在工业产品设计中的应用

(一)机械设备的色彩设计

在机械设备的色彩设计方面，我们不单单要考虑设备的本身，还要注意它摆放的位置、周围的环境以及他的使用途径。在正常情况下，机械设备一般都是灰色系，为减轻操作者长期使用的心理负担，一般多采用明亮的浅灰色系。设备的一些主要设置如开关、急救按钮等多采用的是比较醒目突出的标志色彩。这样的设计，一方面可以保证操作人员在使用设备时进行正确的操作，另一方面当紧急情况出现时，操作人员可以及时、准确地进行故障清除，保证安全生产。在使用过程中，为了避免因使用环境给操作人员眼睛带来误差以及注意力分散的情况，在对机械设备的色彩设计中，应该充分考虑到操作台面、加工物以及使用环境的色彩调和、对比设计。在设计时，应将两者保持一定的色彩对比度，以保证操作人员对加工物的分辨力和视觉敏锐度。而在操作台面和室内环境的色彩设计中，应该将两者的颜色尽量保持一定的协调。在机械设备存放的空间，可以根据其加工方式的不同，选择合理的色彩进行调整，比如在热加工车间内，舍内环境应该尽量选择冷色调，在冷加工车间内，我们可以适当采用暖色调。

(二)交通工具的色彩设计

交通工具的色彩，并不是为了识别，在很大的程度上是有关视觉心理的应用。比如:我们发现，各国的邮政车一般以绿色为主色调，就是利用绿色带给人们安全、可靠、值得信任的感彩;飞机使用的是高亮度的银白色，其给人以轻便的感觉;消防车使用的是火红色，给人以紧急、危险、活力等感觉;救护车多采用纯白色，突出的是宁静的视觉感受。交通工具作为城市环境的一部分，其色彩的确定还应与城市所在的地理位置、文化历史、自然风情以及人文习惯相对应。比如:在我国城市交通工具中，在北方，公交车多被采用暖色调，而南方城市的公交车多采用冷色调，这就和气候有着很大的关系。

三、产品设计中值得关注的色彩问题

(一)色彩是有重量感的

对于同样体积的物体，色系深的要比色系浅的看起来重。经过科学研究表明，同样体积的物体，在心理重量上，白色的物体要与黑色的物体相差两倍以上。例如:一些专业的物流公司，会将自己的车辆和包装箱设计成白色，这样，在运输途中就会让人感觉心理重量不是很大。对于一些形态上大下小的设备，为了平衡人们的视觉误差，往往对其底部加深色系，上部用浅色系，增加设备的稳定感。

(二)色彩是有体积感的:

一些暖色会给人以扩张的感觉，让人觉得这个物体比实际的要大，相反，一些冷色系则会有很强的收缩感，使物体比实际的小。在工厂车间，为了让空间显得更大、更空旷，工业设备大多数选用冷色系。

(三)色彩是有运动感的

在一些产品设计中，有些产品会出现凸凹感，这是因为颜色具有运动感，一些高彩度的红色、橙色和黄色等暖色都是前进色，而低彩度的蓝色和蓝紫色是明显的后退色。前进色和后退色的色彩效果已经在很多的领域上得到了应用。例如:在一些广告宣传单上，红色和黄色的应用就比较多，可以更好地引起人们的注意。一些优惠价格以及优惠日期多采用红色或者黄色进行渲染，起到了醒目的效果。在工业产品设计中应用最广的就是汽车的涂色，国外的科学家做过专门统计得出结论，蓝色是发生事故最高的颜色，按照发生事故的比例依次是绿、灰、白、红、黑等。这也就是为什么一些高档汽车和公务车都采用黑色的原因。因为在这些颜色里蓝色是后退色，让司机感觉车子比实际的要远，容易产生追尾事故。因此，现今在汽车工业上应用的蓝色大多数都是经过表面处理并加以调和的颜色，避免产生后退感。

(四)色彩的补色问题

当我们的眼睛盯着一种颜色看一段时间后，眼中就会出现对它的补色残像，比如我们看红榜时，长时间看后，眼睛会出现绿色的影像。在以前，为了缓解医生在手术时的眼睛疲劳，我们经常会选用绿色的服装和室内颜色，结果一些医生由于长期面对绿色，眼睛中出现红色补色，结果造成了更大的负担，反而增加了手术的难度。在面对电脑桌面时，有的人喜欢用绿色作为主背景颜色，也会出现补色的问题。所以，我们在产品设计以及研发上要慎重选择配色，避免选择对比不明确的颜色，也要避免产生补色的问题。

工业产品设计例10

2.工业社会

工业革命爆发以后，产品的制造不再是手工作坊式的，而是批量化、标准的流水线的机器生产、生产效率得到极大的提高。产品设计中功能的要素虽然在设计过程中得到了充分的考虑，满足了使用者对功能的需求。但是随着人类社会文明的进步，人们的价值观念、人文环境、社会交际等等在逐渐的影响着人类。同时对产品的使用的要求也逐渐提高。因此大批量生产所带来的产品粗制滥造引起了人类的反思。因此提出了许多疑问。标准化的工业生产是否需要审美？传统社会中形成的审美意识和习惯如何与现代工业社会相结合？因此，这一时代的人们开始了自我的否定、自我的觉醒，慢慢地形成了自我的想法，将自己的看法融入到产品的设计当中，从而改善产品的使用条件。所以，产品设计的重心也开始由原来的功能为主往个性审美的方向发展。所以产品设计中对人性的考虑也越来越多。无论多么微小的一件产品，它也能满足使用者不同方面的需求。比如日常生活中我们常用的牙签，它的功能是毋庸置疑的。但是这么微小的牙签，它不仅拥有其实用性，而且礼节性也包含其中。如左上图所示，牙签的顶端都是有两个凹槽，如果人们即将要使用它，则需要先将顶端掰断。这么一个微妙的细节不仅代表此根牙签已被用了，而且顶端掰下来的那一截可以放在桌上当作拖（如右上图），放置待用的牙签。

3.后工业社会

在经历了激进的后现代思潮的洗礼后，在高新技术的支持下，设计进入一个多元化时代，设计不再有统一的标准和固定的原则，成为一个开放的、自由的、各种风格并存的、各种学科交汇融合的学科。今天，以网络为特征的信息化社会用网络建构了我们新的生活方式，但是庞杂多样的瞬时信息反而使人们迷失了自我，激发了对自我认同的焦虑与追寻，信息技术的发达带来的信息快速流动和频繁交换是人们拥有了更多选择。所以，在物质极端丰富的现代社会，人们对于生活的需求已不再是产品本身所体现出的功能主义所能满足的了，取而代之的更多的是精神的、文化的、潜意识的等等意识形态方面的要求。所以产品设计中人性的考虑比重则大大得多余了功能的考虑。纯艺术品的出现就是产品设计发展至今的典型代表。个性的审美需求成了产品设计的重要考虑因素，其生理生存方面的需求则越来越少。以包装为例，现在的产品和包装已经融为一体，甚至包装已经超过了产品本身的功能。如星巴克的咖啡，它的杯子内部耐高温，外部用瓦楞纸包裹防烫，盖子防侧漏。它这样的包装设计成本都将远超咖啡本身的成本。因此，喝咖啡的整个体验中，不仅拥有喝咖啡本身的体验，还有更多的是包装的体验。