演讲槁例1

我很后悔，我拒绝平庸。这不是真的我、真的风采。我为何要被紧张牵绊，我要做自由的自己！

演讲槁例2

一天，奶奶带着我和弟弟，来到厦门中山路的步行街游玩。

我们往前走，哇！好多东西啊！有香辣劲爆的韩国铁板烧；有香甜可口的棉花糖；有柔软自如的甜甜圈面包；还有浓浓奶香的珍珠奶茶，我们看得直流口水。咦？这是什么呀？走近一看，呀！原来是一种玩具呀！它是一只小老鼠的模样，把它扔在地板上，它就变成一滩烂泥，我们买了一只，再走一点路，看到了厦门游乐场！哇！好多好玩的呀！有旋转木马，海盗船，过山车，U型滑板，摩托车跳楼机，小丑、其它歌舞表演，我们先去玩旋转木马，奶奶跟我讲旋转木马就是在一个旋转的平台上有座位供游客乘坐，这些座位传统上都会装饰成木马，并且会上下移动。 最早有纪录的的旋转木马，在拜占庭帝国时已经出现。第一个以蒸汽推动的旋转木马，约在1860年在欧洲出现。现在依然可以在各大小游戏场、商场等地方，见到各式旋转木马。 在收费的主题公园中，会有装饰豪华典雅的旋转木马；在免费的休闲公园中也有旋转木马，它俗称“??炎?保?扇肆ν贫?拇笮屯婢摺U庵执笮屯婢哂蟹趾芏嘀秩送妫?行∨笥言谕妫挥心昵崛嗽谕妫挥星槁略谕妫簧踔粱褂欣先嗽谕婺亍N颐怯直枷蚝5链??5链?婧猛妫?换岫??笠。?换岫??乙。?拖褚郧奥杪枘俏屡?拇蠡潮А＃晃颐侨タ戳诵〕蟮谋硌荩?桓鋈嘶?涎丈?魃厦弊樱?俅┥闲〕蟮囊路????庹娴氖切〕罅耍⌒〕蟀谂?乓桓龌鹑ψ樱?刂谱乓蝗憾?锾?鹑Γ?劭醋耪庖恢恢欢?锾??鹑Γ?以谛闹卸哉飧鲂〕笥凶畔勰降男那椋?莩鐾炅耍?乙酪啦簧岬乩肟?司绯。?铱髂棠逃新枷裣吕矗??晃一崂绰蛞徽牌崩垂劭吹摹

看完已经是晚上了，我们吃了许多东西后离开了厦门中山路的步行街。

指导老师：蔡霜霜

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演讲槁例3

为了照顾中风后的桃姐，工作繁忙的罗杰为桃姐挑选了一处合适的老人院。罗杰在工作之余常到老人院探望她，主仆闲话，一如母子。

这部小众的冷门题材电影，因为其包含着的爱、尊重以及尊严获得如潮好评，在2012年第31届香港电影金像奖上囊括了最佳男主角、最佳女主角、最佳导演、最佳电影及最佳编剧五个大奖，主演刘德华、叶德娴凭借该片称帝封后。影片所凸显出的“真情守护”被观众称为是“悲凉现实人生的最美好出口”。

爱，其实很简单

丫头和少爷的故事在中国人的文化记忆里从来都不陌生，但一个老女佣和一个年过中年的少爷的组合却并不为人们熟悉。一个女佣在一户人家服务60年，她从小带大的少爷正好赶上她需要照顾的迟暮，这种事情放在平常的生活里总有一种不能回避的尴尬。这种尴尬里包含了我们文化中非常重要的道义、情分、责任、恩情，以及非常普遍的一种事不关己的态度与冲突。

很佩服导演和两位主角对电影一开场那种疏离的主仆关系的冷静把控。桃姐之于罗杰，在我们的习惯性思维和他们自己的理解里，就是影片最初阐释的那样，息息相关，却主仆分明。

但是，这种阐释的维系是需要条件的，那就是生活永远疲惫，不被激起水花，也不会荡起任何涟漪。不管是桃姐还是罗杰，一旦他们的生活发生突变，人性可以迅速膨胀，并发挥情理之中意料之外的作用。

对于桃姐来说，这突变就是中风。面对着自己的苍老，她一直将罗杰推开，仿佛不再有关系，她并不想拖累主人一家。桃姐不知道，她的一生已是罗杰生活中的一部分，就连他的朋友们都在吃牛舌时动情，更别说他对她的那种浸润在生活细节里的依赖。

罗杰和桃姐之间，并不是那种十分煽情的主仆情分。对于罗杰来说，其实和桃姐实在没有太多话可说，可是，想吃牛舌的时候，想在楼下就看到家里有灯火的时候，想有个人在身边哪怕只弄出些响动的时候，桃姐就是他的全部指望。当这些小指望全部进了老人院的时候，他一定会若有所失，于是开始考虑如何才能让这个老人活得更长一点，因为这是他的希望。即使已经是衰老的希望，那也是他日渐疲惫的生活里的一个梦想，是值得祈祷不灭的。

总有那样一些感情是不便表现的，也总有一些希望一定会老。可无论是怎样的情分，只要是缘起于人心，即使不知为何而起，也一定会一往情深。

慢吞吞的离去

看过电影《一一》的人，大概都对影片中的洋洋印象深刻。影片的最后，这个小朋友面对死去婆婆的遗像，非常认真地说他要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。后来洋洋长大了，他的一半也许就是导演杨德昌，也许就是导演许鞍华。而另一半洋洋，就是我们，在《桃姐》漫长的苍老里和她一起参与了一次慢吞吞却又舍不得结束的别离。

想到苍老，我们多半畏惧，很多文学作品甚至诅咒这死亡来临前的漫长谢幕，因为它形容枯槁，光是皱纹和老年斑就够让人生厌。但是，老，只是一个命题。当我们所有人都看到枯槁时，总会有人告诉我们另外一些我们不知道的东西。

电影开始后，女佣桃姐的衰老让观影的每个人都担忧自己年老的不堪，不仅是孱弱多病，更多的是一种心灵上的老无所依，同时又拒绝依靠任何人帮助的尴尬自尊——这就是生活呈现给我们的那一半。

随着桃姐中风入院，罗杰对桃姐的态度发生了变化。正是这些变化给了我们一些希望，也给了我们一个线索，去阅读养老院的众生相，并体昧其中隐藏的人情。

实在没有什么地方比养老院更能诠释“疲惫生活”这四个字了，人在年老后所面临的种种问题，疾病、孤独、子女的争执与不孝、随时都会来敲门的死神，这些都摆在刚刚走进养老院的桃姐面前。导演并不着意于批判养老体制，这使得影片没有在现实面前停滞下来，相反，导演将镜头推进，桃姐入住，罗杰一次次探望，坚叔和绅士校长等人物的刻画，都是导演在用“英雄梦想”照耀疲惫现实的一种尝试。

演讲槁例4

问：我知道你在台湾除了唱歌还主持节目，很多同行告诉我：费玉清在做专访的时候有一个习惯，他在录制前会专门征求嘉宾意见，哪些问题是不能问的。你为什么会想得如此之周到？

答：因为我自己也是艺人，常常要接受访问。在上节目的时候会遇到一些别扭，轮到自己访问别人的时候就会将心比心，不会强人所难了。

问：你的演唱会一直比较朴素。同样的抒情老歌，同样的一身西装。有没有想过改变一下自己的舞台风格？

答：我一直有点少年老成。小时候，父亲遇到正式邀约，都是穿着西装打着领带出去的，耳濡目染，我的风格也就变得中规中矩了。

问：听说你走在大街上有人会问：“费玉清，你这西装在哪儿做的？”

答：是有些快新婚的人问：“我希望做几套像你这样的西装。”

我有一位长期合作的老师傅，他了解我的体形，知道哪些地方该加强。我对自己的衣服有执着的地方：肩膀宽出来，腰部小一点，那种倒三角形的感觉显得大气。西装的长度也有讲究，前面要遮住裤裆，后面要遮住屁股。至于裤子，下面要小一点，上面可以大一点。

问：据说你的生活其实非常简单，一个剃须刀一根皮带一用就是很多年。

答：我用东西一直很仔细，没有奢侈浪费的习惯。我追寻的是一个淡薄物欲的人生观，就像我的名字一样：“玉”是谦谦君子，“清”是云淡风清。

婚姻这个环节对我而言不是那么紧迫

问：在舞台上你总在深情款款地演绎着各种情歌，可在生活中你却是一个形单影只的钻石王老五……

答：我对眼前的生活非常满意。以前有人送盆牡丹花给一个员外，牡丹花的边有点枯槁。旁边有朋友说送花的人没有诚意：“这盆牡丹明明是富贵不全嘛。”员外顺手把枯槁的花边捏掉了：“我看是富贵无边嘛！”

在我的生活背景里，父母健在，家庭圆满，兄弟姐妹情感深厚。因为工作的缘故我跑遍了世界上这么多的地方。我觉得亲情、友情和工作已经占满我的生命，所以婚姻这一环我就觉得不是那么紧迫了。

问：说到亲情，作为长辈总希望自己的血脉能够延续下去，你父母会为你的单身着急吗？

答：不会。我和父亲有过这样一段对话――

我说：“我现在真的很快乐。”

父亲说：“儿啊！有几个人能像你这样脱俗啊？如果能再来一次，我也希望做一个快乐的单身汉。”

我说：“你拥有我们觉得不幸福吗？”

父亲说：“我拥有你们很幸福啊。可我是一个爱玩的人。四十多岁前，为了你们的学费我付出了自己生命中最黄金的时间。你如果觉得一个人能够生活在愉快的自我王国中，那就足够了。”

用欢迎的心态来孝顺父母

问：你和哥哥张菲是有名的大孝子。听说你们俩常常争着给父母尽孝。你给这点钱，我再给多一点，或者偷偷把父母接出去吃饭。

答：所以我父亲很开心：“有你们这些子女，我们很满足了。”这就叫“迎养”，子女们用欢迎的心态来孝顺父母。

小的时候，父亲常会回来和我们诉苦。有的人说跟小孩诉苦干吗？其实这一环很重要。

父亲一回家就叫：“倒杯茶来，我辛苦了半天都为了你们。”于是我们赶快去拿热水瓶。

父亲常常会问：“将来你们长大了，第一件要做的事情是什么？”我们小眼睛转得滴溜滴溜的，赶紧讨他欢心：“赚钱孝顺你。”“那就对了！”父亲高兴地拍拍我们的头。

父亲还会问：“万一你们讨的媳妇不喜欢我们，要把我们撇掉，这种人要不要娶啊？”我们赶紧回答：“一定以你们老人为主”。“哎！”他又高兴地拍拍我们的头。

问：在你们很小的时候，事实上父母就离异了。

答：父母从年轻起就喜欢吵架抬杠。生气时就说：“你以后再也不要想管我了。”于是就真的做了这个动作。但是我们一直住在一起，那个动作很多余。现在他们每天同桌打麻将，很快乐，但还是要吵，这就是所谓的欢喜冤家嘛。

姐弟三人――费家一门俊杰

问：熟悉演艺圈的人都知道，台湾当红综艺主持人张菲和你是一对亲兄弟，可你们俩实在差异太大了。

答：我们俩从小兴趣就不太一样。他很外向，喜欢吹牛。一下课就有一群人围着他，津津有味地听他讲故事。而我则喜欢安静。

问：张菲在很多的场合都夸你，说费玉清歌唱得比我好，酬金比我高，理财能力比我强，比我更有女人缘……

答：一家人也会有恭维啊。如果他说羡慕我歌唱，那绝对是真的。

问：在你还是十几岁小孩的时候，姐姐费贞绫已经成名了。是她恳求著名音乐制作人刘家昌给你三分钟时间。从此你一举成名正式步入歌坛。你跟姐姐之间是一种什么样的感情？

答：姐姐对我非常好。记得小时候我挺肉麻的，常常会在她的衣服前摆一张纸条:“亲爱的姐姐，最近缺少一点盘缠。如果你愿意帮我的话，一块不嫌多，五毛也不嫌少。”姐姐真的会把她的零用钱省下来给我们。长大以后，她依然对我们非常慷慨，像个小母亲一样。

演讲槁例5

我们常常忽略的内心需求

如果你认真而客观地审视一番，定能发现：爱的触摸和抚慰，是人与生俱来的本能需求。那天我去国际妇婴保健医院观摩一个“强生婴儿抚触演示会”。会上，由专家指导两位刚刚当了母亲的女子“抚触”她们着娇嫩躯体的小宝宝。

母亲们在专家的示范、讲解下，很认真地在手掌抹一些按摩油，然后一边软语呢喃一边抚触宝宝的肌肤，从头到脚，从胸到背，一下一下。我惊异地看见，才两个月大的小娃娃，竟然随着抚触的节律渐渐地眉眼舒展，露出笑的神情，花儿似的，好看极了。

专家讲解说：“抚触可以非常有效地促进婴儿生理和情感的发育，可以促进妈妈与宝宝的亲密关系。人的肌肤也会饥渴……”

我想起我们做过的一个游戏。五个女人在一起列举男人的性感部位，结果，一个答容貌，一个说身材，其余三个竟然不约而同选择了手。我是拥手派之一。我讲述了我懵懵懂懂的“恋手情结”。

那次，我们的班主任病了，来了位代课老师，大眼睛、薄嘴唇，前额的黑发盖到眼帘。那样子很像周里京，但稚嫩许多。听说，他只有19岁。我呢，根本还是个浑沌未开的黄毛丫头。 “周里京”第一天上课，声音颤颤的，他的手就撑在第一排的我的课桌上，我看得清清楚楚，那指甲剪得干净整洁的修长的手指，也在微微颤抖――在那一刻，我动了恻隐之心：为他改变自己，凡他上课，我决不在课桌底下看闲书、做小动作：为他效劳，他来教室之前，我主动将黑板擦干净，将同学们的作业本收齐放到讲台上。几节课下来，“周里京”早巳应付自如不再怯场，而我，却在很长一段时间里，看到他或跟他说话，总是声音抖抖心儿颤颤……

“手”在这里或许只是一种传递和表达的象征，却也潜藏着女人对爱的触摸和抚慰的原始渴望。可惜被现实生活磨砺得越来越粗糙的我们，常常有意无意忽略自己的内心需求。

容颜透露了女人的情感秘密

久无音讯的R0Sl打电话来约见，说有好消息告诉我。我立刻响应。

我曾经是那样地为ROSI的失魂落魄而痛心――依然在脑后盘着光鲜精致的髻，依然穿着合体的职业套装，依然工作、应酬，但妆容没能遮掩住她脸色的枯槁、干涩，青黑的眼圈、肿胀的眼睑，将她内心的寂寞更直接地暴露出来。

“我想不明白，一个大男人，怎么可以这样不负责任地否定自己!”私下里，ROSI感叹，黯淡的大眼睛里盛满了困惑和迷茫。男人变了心，竟说“从来没爱过你”。没爱过，怎么能在一个屋檐下一住5年?

这5年，她拿他当宝贝待――娇生惯养要别人侍候的一个大小姐，侍候起他来，却像个“老娘姨”。他呢，被宠惯成个饭来张口衣来伸手的“老爷”。她原本酷爱打扮，逛商店却只看他的衣服，想着要他美要他帅要他喜欢，不问价就买。他呢，美了，帅了，喜欢“小秘”了。

她不信邪，夜夜苦等。心熬干了，就去榨取皮肤上那一点点水分，把自己变成形容枯槁的弃妇。

如今，ROSI怎样了?在和平饭店底楼幽雅的咖啡吧里，出现在我眼前的她，跟前阵子真是判若两人：神清气爽眉目传情，脸上写满了幸福，淡玫瑰色衣衫衬得她越发优雅多姿。

ROSI微笑着将她的婚礼请柬递到我手里，开始讲述她生命里的新男主角――外出散步，他总是护着她、挽着她；上下车，他总不忘拉她、扶她一把；她动手术，他握着她的手一遍遍说“我在这儿”………全是些琐琐碎碎、细枝末节。可正是它们，润物细无声地把女人一点一点滋养起来――体贴入微的爱和抚慰，是细腻而感性的女人最无价最有效的美容品!

今天的都市女人，不惜在脸上花大把的钱。有男人抱怨自己的太太：“从早晨起床开始就一门心思全在涂脂抹粉上。对着镜子摆弄那一大堆宝贝，‘啪啪啪’打自己的脸，也不怕疼，说要把什么‘水’拍到皮肤深层；做起‘面膜’来，仰着一张大白脸，光露几个孔，吓人兮兮的。”

女人最美好的生理韶华实在很短，据说，25岁是女人皮肤由盛而衰的临界点：过了25岁，新陈代谢逐渐变慢，皮肤的弹性和水分逐渐缺失。40岁，脸部肌肉也逐渐塌陷、变形――女人确实有理由精心护理自己。可是终有一天，那些粉啊霜的，也掩盖不住岁月在你脸上留下的痕迹时，怎么办?

所以聪明女人懂得“以内养外”的道理：爱情带来的愉悦可以改善内分泌，如痴如醉的两性欢娱，可以使你热血涌动精神振奋。一个感受着爱情甜蜜的女人依然会衰老，但你可以因爱而容光焕发，因好心情而面目慈祥。

可是女人说：“都老夫老妻了呀，哪来的热情。”

那么不妨问一问自己，你对与爱人交流像对化妆那么认真吗?为什么不能每天省出一点时间和心思，训练爱的能力，享受爱的甜蜜?

越来越多的女人已经到了不化妆就出不了门的地步，可是又有多少女人觉得不拥抱亲吻自己的爱人就出不了门？

男人，你给过女人多少温情关爱和体贴?

做个现代女人实在蛮辛苦，要挣钱养家，要相夫教子，跌打滚爬风风火火，一不小心就熬成个“黄脸婆”、“老菜皮”。她倒是想温柔，想由内而外地将美丽展示给男人，可是缺少了应答和互动，一厢热情也付之东流。

是啊，早晨你跟女人说话她不搭理你，可是你说什么了?问她早餐准备了什么，你的袜子在哪里，还是告诉她，昨晚她好美丽，你好开心；是上班前跟她拥吻相约又一个执手依偎的甜蜜之夜，还是对她说，晚上有应酬不回家吃饭?你说女人对你心不在焉，可你又用多少热情去激发她爱的反馈?

任外企公司公关部经理的苏小姐对我说欧洲男人在社会交往中能更多地让人感受到关怀，因为他不但善于倾听、交流，还适时地运用身体语言来表达心灵的互动与应答。她举例说：“在一次应酬的交谈中，我的欧洲同事看到一位客户代表(一位不再年轻的女士)因为遇到些麻烦而愁眉不展情绪低落时，便很自然地搂着她的肩膀说：‘哦，别着急，让我们一起来想想办法看。您需要我为您做些什么吗? ’

演讲槁例6

晚上，我突然收到一条微信：“妈，给我倒杯水。”我赶紧回了一条：“闺女，水倒好了，给妈开门。”

【灭绝】楼主：“这么多年，我从未见过哪个男生跟女生吵架能吵赢的。无论谁对谁错，最后认错的都是男生。”回复：“根据达尔文的进化论，以前也有吵架吵赢的男生。后来他们都找不到女朋友，于是灭绝了。”

【想做就做】公司经理让人在墙上挂上“想做就立即去做”的标语，希望以此激励员工的积极性。过了一段时间，老板的一个朋友问他这个举措效果如何？老板愤怒地说：“出纳拿了10万元逃走了，办公室主任和我的女秘书私奔了，几十个员工一起要求加薪！”

【论平均】刚刚看到有人说中国的平均月工资是4134元！神回复：“平均工资能说明什么问题？潘长江和姚明平均身高是196厘米，潘长江很高吗？”

【想得美】县长上任第一天，便去群众中探访民情，见一老汉可怜，便给了100元，老汉连声致谢！县长宽慰地说：“不用谢，我是人民的儿子，也是您的儿子！”老汉漂亮的儿媳妇，在旁嗑着瓜子笑道：“熊样，你想得倒美！也不问问我愿意不？”

【幸福的日子】乞丐：幸福的日子是：睡觉睡到自然醒，街上行人发善心，不愁风来不愁雨，偶尔春楼行一行。贪官：幸福的日子是：财色双收，上头无忧，不愁，天下我有。奸商：幸福的日子是：数量才是头，质量不是首，财源万金斗，管他是死活。月光族：幸福的日子是：早餐豆浆加油条，房价希望天天降，不用加班不用熬，月末卡上还有料。光棍：幸福的日子是：是中国的，苍老师是国际的，强撸是会灰飞烟灭的。

【面子与命】“做一绿色安全帽，凡是不戴安全帽上工地者，逮着一次，每次开会都罚戴绿安全帽出席。”此举一出，违章者几乎为零。经理大喜，问老职工是怎么想到这个主意的。老职工答道：“因为，在很多人心里，面子比命重要。”

演讲槁例7

我正沉浸在回忆之中时，身后的门，突然打开了。

一个男人走了进来，环视整个小店，过了好一会儿，才缓缓地开口：“你这儿出租情绪，对吗？”

“是的，”我回答，“你想要什么种类的情绪？希望？和平？自信？”

那个男人的眼睛里闪过一道强光，他叹了口气：“这些情绪，你觉得对贫民有用吗？”

贫民？我的神经立刻绷紧起来，在我的追问下，他不得不吐露实情。

这个男人，是贫民窟的首领，他四处游走，试图改变贫民窟的现状，但是，他的梦想一一破灭。从一开始的改变环境，到补给食物，政客们都对他夸下海口，许下承诺，但最后都不了了之。现在，他仅仅想改变贫民窟里的人们的情绪……

我一直听着，直到他说完。然后，很长时间沉默不语。最后，我缓缓地说：“我可以帮助你，但有一个条件，就是你再帮我找五种情绪，你答应不答应？”

男人狐疑地打量着我，“我能相信你吗？你孤身一人，又能帮我们什么？”

“我可以帮你实现你的最后一个梦想！”我坚定地望着眼前的人。

坐在一架廉价飞机上，我和男人飞往他所说的贫民窟。

飞机降落在了一片空旷的地方，我下了飞机，四处望望，全然没有人的踪迹，只是一些废墟。我不明所以，“这就是你说的贫民窟？”我疑惑地问，他点点头。

“那人呢？”我看着他，他却不予回答。

“哗啦啦”，废墟的一角传来响动，我惊异地看向那儿，一个面容枯槁的老人从废墟里爬了出来，紧接着，又有一两个小孩爬了出来，最后，一共爬出来二三十个人。

演讲槁例8

当我读到：“几年过去，赛特凯达斯瀑布逐渐枯竭，它像一位生命垂危的老人，容貌枯槁，奄奄一息，许多慕名而来的游人，见此情景，无不惆怅满怀，失望而去，”时，我的心中不禁一酸，人类的破坏多么残忍啊！我不由得想起了我的家乡之水——嘉陵江，听父母说，以前的嘉陵江美丽如一条翠色的带，两岸绿树成荫，每到星期天，两岸坐满了钓鱼的人，人们一边垂钓一边欣赏大江两岸的美景。可是近几年来，人类大搞建设，江边的树少了，江面上飘浮物多了，有：白色的塑料袋、塑料瓶、烂骨头……更惨的是靠近化工厂的江水，早已被污染成黑色、黄色……一阵阵恶臭，随着风影响着大江边生活的人们。钓鱼的人早已不知去向。我国的母亲河——黄河，由于水源匮乏早已断流多处。我们的长江也同样受到污染，它也在怒吼，在宣泄着它们的愤，它们的怒。据查地球上条条江都受到人类的破坏。想到这儿，我眼前出现了一幅漫画，这漫画很有趣、寓言很深。“水中一条鱼撑起了一把保护伞遮住自己，在伞上面有人们丢弃的各种各样的废品：有破鞋子、烂菜帮、肉骨头、破毛巾，甚至连装剧毒药品的瓶子也扔了进去。”我不禁在心里大声疾呼：“人们啊！都来保护环境吧！从现在起，我们应该刻不容缓地行动起来，治理污染，绿化环境，不让海湾石油污染等一幕幕人为的悲剧重演。我们要向所有有良知的人们敲响警钟，快醒悟吧，保护我们的水、我们的树、我们的地球，不要让赛特凯达斯瀑布的葬礼再发生。把一个没有污染的地球留给子孙后代。”

演讲槁例9

今天，我怀着激动的心情，打开了语文书。顿时，一个醒目的标题映入我眼帘——《大瀑布的葬礼》，只听说过人有葬礼，没听说过瀑布也有葬礼。我带着好奇而又沉重的心情看完了这篇文章。

课文主要讲了1986年9月，在拉丁美洲的巴拉那河上，举行了一次特殊的葬礼。当时的巴西总统穿着黑礼服，主持了这个特殊的葬礼，这次葬礼是为一条著名的瀑布举行的。这条瀑布的名字叫赛特凯达斯瀑布。它雄伟壮丽曾为巴西和阿根廷人民带来了财富和骄傲。但因为环境的污染和破坏，大瀑布干涸了，人民只好含着眼泪为它葬送。

当我读到：“几年过去，赛特凯达斯瀑布逐渐枯竭，它像一位生命垂危的老人，容貌枯槁，奄奄一息，许多慕名而来的游人，见此情景，无不惆怅满怀，失望而去，”时，我的心中不禁一酸，人类的破坏多么残忍啊！我不由得想起了我的家乡之水——嘉陵江，听父母说，以前的嘉陵江美丽如一条翠色的带，两岸绿树成荫，每到星期天，两岸坐满了钓鱼的人，人们一边垂钓一边欣赏大江两岸的美景。可是近几年来，人类大搞建设，江边的树少了，江面上飘浮物多了，有：白色的塑料袋、塑料瓶、烂骨头……更惨的是靠近化工厂的江水，早已被污染成黑色、黄色……一阵阵恶臭，随着风影响着大江边生活的人们。钓鱼的人早已不知去向。我国的母亲河——黄河，由于水源匮乏早已断流多处。我们的长江也同样受到污染，它也在怒吼，在宣泄着它们的愤，它们的怒。据查地球上条条江都受到人类的破坏。想到这儿，我眼前出现了一幅漫画，这漫画很有趣、寓言很深。“水中一条鱼撑起了一把保护伞遮住自己，在伞上面有人们丢弃的各种各样的废品：有破鞋子、烂菜帮、肉骨头、破毛巾，甚至连装剧毒药品的瓶子也扔了进去。”我不禁在心里大声疾呼：“人们啊！都来保护环境吧！从现在起，我们应该刻不容缓地行动起来，治理污染，绿化环境，不让海湾石油污染等一幕幕人为的悲剧重演。我们要向所有有良知的人们敲响警钟，快醒悟吧，保护我们的水、我们的树、我们的地球，不要让赛特凯达斯瀑布的葬礼再发生。把一个没有污染的地球留给子孙后代。”

看完文章，我的心仍难以平静，因为我知道：保护环境不能只说，要靠大家的行动。晚上，我做了一个梦：我正在空中播撒树种，不一会儿，山绿了，水绿了……

演讲槁例10

然后他落座，和本刊记者谈起这部上海世博会驻会电影《海上传奇》。

7月2日，此片将在全国公映。虽然不久前贾樟柯刚获得瑞士洛迦诺国际电影节“终身成就奖”，但因他以前的影片票房并不理想，这次又拿出・部纪录片，院线的负责人开始直摇头。

“这是超豪华全明星阵容啊，你很难再网罗这么多的重要历史人物，在一部影片中讲述他们自己的故事，像韩寒、陈丹青，同时出现在・部电影里面。”贾樟柯这样去说服对方。我不想普及历史知识

拍《海上传奇》肇始于上海电影集团公司总裁任仲伦的邀请。2008年任仲伦打算投拍与上海世博会相关的影片，想到了贾樟柯，邀请他“拍一部关于上海的电影”，要求是“手自什么都可以，只要和上海有关”。

“不算命题作文。”贾樟柯说，他最后决定拍一部关于上海的纪录片。

开始，贾樟柯列了一个采访名单，人物选取那些在中国近代历史上曾经起过重要作用的人物或其后代，名单按照政治家和革命者，资本家和工人，艺术家和青红帮等分类，大概搜罗了一百多位，包括现在生活在和海外的人士。

贾樟柯最初设想的影片结构，重点拍民国四大家族的后代，而且他也确实联系到了他们的后代。

“但是他们都在最后一刻决定不接受采访了，就像商量过一样。有的是说自己太年轻了对家庭不了解，有的又说不知道该怎么讲。”贾樟柯说，这是他最大的遗憾。

“他们大概都有压力吧，虽然两岸都开放了，都逐渐去重新面对历史，但曾经的意识形态造成的影响其实还没有消除，他们顾虑非常多。”贾樟柯告诉本刊记者。

即使如此，贾樟柯最终还是采访到80多位人物，而他原以为能采访到三分之一就不错了。80多人，每个采访至少有三个小时。因为素材量浩火，原定在今年世博会开幕前公映的这部影片延宕至今。

“剪掉了60多个。有的(被采访者)说得很好，比如的侍卫官翁元，他从(上世纪)40年代末开始跟着，他的经历几乎就是一段中国历史。”贾樟柯说，他准备将剪掉的素材做成电视版的系列纪录片。

现在，观众看到的影片，片长两个小时，共19个人物。其中，年龄最大的张心漪(曾国藩的曾外孙女，张其槁之女，张其槁曾任吴佩孚的秘书长)，出生于1916年。年龄最小的韩寒，1982年出生。根据被采访者的年龄特征，影片主要讲述的是上世纪30年代至今发生在上海的故事。

影片中他(她)们或谈政治事件，或谈生活琐事，甚至谈恋爱经历，都是他们亲身经历。

“我不想普及历史知识，只希望通过这个电影呈现历史情境之下人的真实生活细节和真实情感。”贾樟柯说。

莫名其妙就被改变了的命运

“我们上船的时候，就像电影里面一样人山人海，非常难上。父亲还在前线，我家兄弟十个人，跟着母亲、外婆、副官，怕我们丢了，外婆就用绳子把每个人捆住，从腰里面系着，从大到小像一串粽子一样。母亲和副官去交涉登船的事情，勤务兵看着我们一串孩子。那时，很多孩子就在上船的时候挤散，爸爸妈妈一辈子再也没找到。”台湾导演王童(高级将领王仲廉之子)对着镜头这样回忆1949年逃离上海前往台湾时的情景。

“王仲廉是抗战名将，打过台儿庄跟南口战役，这样一个高官家族子弟，他们的迁移竟然那么不堪。”贾樟柯说，“没有这些讲述，体验不到离散的实质。”

片中的其他讲述者也都同样被历史改变了命运。

杨小佛(杨杏佛之子)，14岁时父亲被暗杀，之前他曾经和父亲跟着宋子文去喝咖啡，之后生活一落千丈；张原孙(民族工业家“味精大王”张逸云之孙)，上世纪30年代家庭生活优裕奢华，私家游艇上都装有中央空调，抗战爆发时，家里捐出10万两银子买了一架战斗机支持抗战，现在出现在电影里的他，正在上海弄堂狭窄的舞厅里和老年人跳交谊舞。

“中国社会的人始终是被动，被时代塑造，不管是政治家、资本家的后裔，还是普通人，都莫名其妙就被改变了命运。”贾樟柯说，“外部世界的改变对他们命运的影响是那样深刻，让人感慨。”

影片拍完，在后期制作的时候，贾樟柯把电影原来的名字《上海传奇》改成《海上传奇》。“这不是局限在上海一个城市的故事，它折射了中国现代史，各种战争、灾难、政治运动……”贾樟柯说。

片中最具“荒诞感”的讲述者是上世纪70年代上海的一位公务员，当年被安排接待意大利导演安东尼奥尼拍摄纪录片《中国》，后来因为此片遭到批判而被牵连。“反反复复地检查，反反复复地交待、批判。‘小汉奸、小间谍、反革命’等等帽子扣在我头上。当时我才是个30岁的小青年，政治上能有多成熟?安东尼奥尼究竟拍了什么?直到现在我都说不清楚，因为我没看过这个片子……”影片中他回忆起那段荒诞往事时一脸无辜又怨恨的表情。

被迅速刷新的城市

“19世纪‘殖民’，20世纪‘革命’，1949年‘解放’，1966年‘’，1978年‘改革’，1990年‘浦东开放’，整个城市的命运曲线就是颠沛流离。”贾樟柯说，“过去是被政治、战争驱赶，现在被生活、生存驱赶。”

影片第一个镜头，车流穿梭的街边一堆乱石，一位戴安全帽的建筑工人抗着人字梯停留在画面上。

“上海在上世纪90年代开始变迁速度飞快，最直观的就是建筑，其实除了拆、建，整个城市的性格、气质也在变。”贾樟柯说。台湾电影导

演侯孝贤曾经告诉过

他，1999年拍电影《海上花》的时候，侯孝贤曾经到上海寻找外景地，但到上海后才发现还原老上海根本不可能，最后回到台湾只拍内景。

《海上传奇》中你会看到这些镜头：满脸灰尘，被肩上的水泥袋压弯了腰的建筑工人。一栋栋门窗都被拆掉后仍森然而立的高楼。伴着推土机驶过的轰鸣声、钢材碰撞声，以及拆迁工人敲打墙壁的声音。一座城市被迅速刷新。弄堂里打麻将的邻里，老茶馆里的茶客，逼仄的阁楼外晾晒的衣服，狭窄的里弄中错杂的电线，街上穿行的自行车，都被收进了镜头。一位敞窗当户而坐的老太太热隋地向镜头招手，“进来，进来拍吧。”

“这些都是偶然碰到的，因为想到它们会消失，现在就拍下来，将来人们起码知道2009年的时候上海还有这样的生活状态，包括空间的局促、人群的拥挤，伴着(人际)关系的亲密，混杂在一起。”贾樟柯说。

贯穿影片，有一名不明身份的女子，身穿白色上衣，幽灵般游走于不同时空

之间。

“她就是一个幽灵，我觉得这个城市应该有一个鬼魂，见证它的变迁。”贾樟柯说。

陈丹青的提醒

“我1953年8月生在上海……‘’前和刚开始那一段，因为我们的年龄是在8、9岁到15、16岁之间，记忆最密集。抄家开始了，突然发现哪家，比方是特务家庭，或是哪家是资本家，革命家庭结果也倒霉了，也牵出来游街……”

说话的人是陈丹青，他是影片中出现的第一个被采访者，讲述背景在上海外滩的建筑工地。同时，陈丹青担任《海上传奇》的顺问。

提到陈丹青，贾樟柯感激之情溢于言表。影片拍摄之前，贾樟柯曾多次请教陈丹青，对上海这个城市如何理解，并邀请他多次参加影片的策划会。

陈丹青提醒贾樟柯“一定要多拍艺术家”，因为上海在1949年之前，经济和文化是平衡的，除了工业、金融发达，也是中国的文化之都。当时几乎中国所有重要的作家、画家、导演、演员都曾经在这里生活过。而现在它的文化这块几乎已经不见了，呈现更多的是物质的・面。

陈丹青的提醒正好印证了1970年出生于山西的贾樟柯对上海的认知过程。

“小时候对上海第一印象，是家里买的自行车、缝纫机，甚至饼干桶，这些轻工产品，现代化的物质都是从上海来的。”贾樟柯告诉本：刊记者，“大学以后，过去因为意识形态的分歧被遮蔽的一些作家作品慢慢允许出版，张爱玲、胡适、林浯堂等，才知道上海当初的文明与繁华。”

陈丹青还提醒贾樟柯，1949年之后称此前的上海是“旧上海”，其实那个上海是新的，因为上海1845年才开埠，整个城市充满了活力，楼房是新的，街道都干干净净。1949年之后所谓的“新上海”，之后却有近40年没有再发展。

“这些年我对上海的批评特别多，可能也很刺耳，但是我为什么不批评天津、青岛，为什么单单批评上海呢?因为我爱它，我在意它。”贾樟柯说陈丹青的这句话让他特别感动。

韩寒的理想和农民工的舞蹈

“(高中)我赶在学校开除我之前，主动递交了退学申请。老师问我说：‘你出去以后，不能危害社会啊，你打算靠什么过活呢?’我说：‘靠版税啊、靠稿费啊。’与时所有的老师听了都在那里笑，我也跟着他们一块笑。后来，在北京拿到了第一笔稿费，《三重门》首印3万本，拿到了3万多……”

“我开始(赛车生涯)找到上海的那个车队叫‘上海大众三三三”是全国最强的。当时车队老板说：‘你过来的话，至少还能给我们做做宣传嘛，我们也不要你跑什么成绩。’那年我拿了两个冠军。如果我能够拿很多很多的冠军，直到拿到自己最中意的总冠军，我一定会很高兴地向人家宣布：‘其实我是一个作家!’”

影片中出现的最后一个人物韩寒在摄像机前如是说。此前与贾樟柯并无交情的韩寒，爽快地答应厂拍摄清求。

“韩寒代表一个城市的理想，退学，写作，赛车，他成长过程中的叛逆，是自由梦，寻找更理想的生活方式，作为个体不要被牺牲。”贾樟柯解释他拍摄韩寒的原因。

影片的19个人物中，还有一个男孩，始终没有说话，观众只能看到他在建筑工地跳霹雳舞。