新中式园林景观的特点模板(10篇)

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1.关于新中式园林景观的概述

现阶段是传统中式园林景观与立异的时髦元素相结合的初级阶段，随处可见的中式园林景观设计中包括了很多现代化的时髦内容，更有些斗胆的构思将西方的规划理念和特征元素融入到了中式园林景观设计中，呈现出格外的韵味。我国传统的园林景观中以我国文明为背景，主旋律中表现了儒雅大方、详尽内敛、别出心裁的特征，而现代化的时髦元素中，则充斥着奔放笼统的内容，可以说与传统的中式园林景观元素彼此冲突。可是当规划师充分运用2种冲突的元素，呈现出了愈加明显而独具特征的产物，这即是新中式园林景观所展示的魅力，是对我国传统文明的传承和发扬。

2.新中式园林景观特点

园林是指在一定区域内运用工程技术和艺术方法，通过栽培树木花草、改造地形、安置景观、营建建筑的方法，创作出的美丽的人工天然环境。园林景观建造不只能美化城市，改进环境质量，同时还表现着美化作用，能净化空气，吸收有害气体，为人们营建了一个美丽、舒适、天然的歇息空间。因而，园林景观不只要漂亮，赋有构思，同时还要具有环保特征。新中式园林景观是当时最能表现传统园林规划个性的园林形式，同时也融入了很多现代元素。这种规划方法，既保留了传统文明精华，同时又表现了时代特征，增强了园林景观时代性、观赏性、文明性，突破了我国传统园林景观个性的沉稳有余，使园林景观更契合现代化的审美取向。我国传统园林景观设计以再现天然山水为基本原则，规划中重视对天然与建筑调和结合的表现，巧妙结合天然与人工美。而新中式园林景观则遵循以人为本的规划原则，重视对人需求的满足，着重园内舒适性，既尊敬天然调和理念，也融入了改造思想，在保留原有传统元素特征的同时，运用现代规划方法，优化天然元素，运用声、光、垫再现天然美与人工美，摒弃了豪华奢侈的规划方法，弥补了传统规划缺点，增强了园林景观意境与情味，提高了园林景观实用性与现实性，既降低了规划成本，同时也很好地表现了园林景观功能。

3.新中式园林景观设计中的常用元素

第一元素即是颜色。颜色的调配是艺术出现时的主要元素，在我国建筑中从古至今在用色上都格外考究，颜色在我国传统的建筑规划中，不仅是漂亮的表现者，还是阶层位置的标志。因而在传统建筑文明中的用色非常考究，关于颜色的调配也因为阶层位置的不一样表现出多样性特征。全体来讲这些园林景观的颜色调配以颜色明显为主。尤其是阶层位置较高的皇亲贵族，运用的颜色都是非常明显的赤色或许黄色，而通常民宅t以非常朴素低沉的颜色为主。第2个元素是园林景观的形式。传统的园林景观给予人们视觉上的形象非常深入，现代化的新中式园林景观设计再次呈现人们形象中的传统景观形象，可以非常明晰地辨识出其间包括的国风。

4.应用于新中式园林景观的设计实施策略

4.1花木配置实施策略

绿植作为新中式园林景观不可或缺的天然元素变成了规划中的重头戏，通过绿植的巧妙运用可以达到全体作用的简练明亮，又可以完好表现出我国元素的特征。在层次上寻求简练是我国传统园林建筑的特征，因而为了可以与建筑构造相匹配，在园林景观设计中关于绿植的规划也将作为全体规划的一部分。在进行绿植规划时，还需要充分考虑到不一样景观特征，尤其是与流水、假山等的彼此照应。

4.2空间布局的实施策略

篇2

在现代化的城市建设中，不仅对城市的建筑质量，同时对城市的景观规划也提出了更高的要求，体现了人类在满足的基本的物质条件后对于精神层次的追求，为此城市的发展中不断涌现出造型各异的园林景观，这些景观集合了居民的需求也呈现出设计师的设计理念，中式园林景观在经历了传承和创新后再次成为了主流的设计方案。

1 关于新中式园林景观的概述

现阶段是传统中式园林景观与创新的时尚元素相结合的初级阶段，随处可见的中式园林景观设计中包含了很多现代化的时尚内容，更有些大胆的创意将西方的设计理念和特色元素融入到了中式园林景观设计中，呈现出更加特别的韵味。中国传统的园林景观中以中国文化为背景，主旋律中体现了儒雅大方、细致内敛、别具匠心的特点，而现代化的时尚元素中，则充满奔放热烈抽象的内容，可以说与传统的中式园林景观元素相互冲突，但是当2种冲突的元素被设计师充分利用后，呈现出了更加鲜明而独具特色的效果，这就是新中式园林景观所展现的魅力，是对中国传统文化的传承和发扬。

2 新中式园林景观设计中的常用元素

第一元素就是色彩。色彩的搭配是艺术呈现时的重要元素，在中国建筑中从古至今都对用色有着特别的讲究，色彩在我国传统的建筑设计中，不仅仅是美观的呈现者，还是阶级地位的象征。因此在传统建筑文化中的用色十分讲究，对于色彩的搭配也由于阶级地位的不同呈现出多样性特点。总体来讲这些园林景观的色彩搭配以色彩鲜明为主。尤其是阶级地位较高的皇亲贵族，使用的颜色都是十分鲜明的红色或者黄色，而普通民宅则以十分质朴低调的颜色为主。另外在中国的民族文化中琉璃是一种建筑中色彩独树一帜的建筑材料，受到了建筑设计师的喜爱，位居其次的是象牙白和黑色，以其独特的质感成为很多园林设计中不可缺少的颜色。还有一种重要的颜色就是国槐绿色，在这种颜色的衬托下，整体颜色将呈现出大气沉稳的基调。随着近年来人们对自然的追求，原木色也逐渐成为潮流色彩，被广泛地应用于园林景观的设计方案中。

第二个元素是园林景观的形式。传统的园林景观给予人们视觉上的印象十分深刻，现代化的新中式园林景观设计将人们印象中的传统景观形象再次呈现给大家，能够十分清晰地辨识出其中包含的中国风。另外从整体布局上可以看到更加清晰的庭院布局，呈现一种逐渐过渡的形式，再加上建筑特点上突出传统中国建筑元素的琉璃瓦片等，将色彩和结构的构建达到一个十分完美的结合。

3 应用于新中式园林景观的设计实施策略

3.1 花木配置实施策略

绿植作为新中式园林景观不可或缺的元素自然成为了设计中的重头戏，通过绿植的巧妙使用可以达到整体效果的简洁明朗，又能够完整体现出中国元素的特色。在层次上追求简洁是中国传统园林建筑的特色，因此为了能够与建筑结构相匹配，在园林景观设计中对于绿植的设计也将作为总体设计的一部分。在进行绿植设计时，还需要充分考虑到不同景观特点，尤其是与流水、假山等的相互呼应。

3.2 空间布局的实施策略

在中国的园林景观设计中，最为优秀的就是呈现在眼前的园林景观像一幅画，人融入画中不突兀，园林景观就像是立体的画卷充满美感和艺术感。因此在园林景观的空间布局十分重要，就像是画画之前需要整体把握画面，这个布局将决定下一步的细节设计。一般是根据园林的游览顺序进行空间设计，就像是一个有跌宕起伏的故事，浏览的过程就将整个故事读完，让人在游园的过程中还体验了心灵的愉悦。另外园林景观的空间变换过程应该是十分隐蔽的过渡，不能十分生硬地进行风格的转变。

3.3 景观层叠实施策略

园林中景观多种多样，但是统一在一起又体现着同一个主旨，如何合理布局这些景观的彼此位置十分重要，景观的合理布局可以达到彼此呼应衬托的效果，并且还能够充分吸引游览者的目光，能够不断被展现的景观所吸引，不会因为看到前几个景观就失去了游览的兴趣。可以通过漏景和框景来吸引游客的注意，激发游客的好奇心理。

4 结论

通过本文上述分析可以看出，中国的传统文化博大精深，因此在进行新中式园林的景观设计时应该给予传统文化中的经典元素，进行传承和创新应用，结合现代化建筑设计的特点，融入新时代背景下的时尚元素，这样就可以形成特色鲜明的新中式园林景观，在充分满足人们使用需求的同时，能够为城市增添一处十分传统又现代的景观，也能够发扬中国经典的传统文化精髓。

篇3

自改革开放以来，西方文化的入侵对我国各领域产生了巨大影响。在园林设计领域，欧式建筑的景观设计盛行，大量国外设计被模仿和抄袭，而新中式园林景观的出现为中国传统园林的发展注入了新的血液。因此，研究新中式园林景观设计具有重要的现实意义。

1概念解读

新中式园林是一种新兴的现代中国园林类型，还没有十分明确的概念。从具体设计手法出发来定义，既要在设计理念上继承中国传统园林造园思想，又要在造景手法上充分运用传统园林布局、建筑小品、叠石理水、花木配植等方面理论，采用现代的处理手法，应用新技术、材料和工艺，实现传统与现代、科技和文化的巧妙结合，实现中国现代园林的创新。传统文化是新中式园林的主要内容并赋予中国魂，而现代元素是景观表现的形式，也是传统文化元素在园林中的符号表达，反映了新中式园林的时代气息。

2新中式园林景观类型

2.1古典中式园林景观

古典中式园林景观是指保留有浓厚的中国古代传统园林特点的现代园林，讲究对传统的有效合理复制，在遵循传统设计手法的同时表达出浓厚的古典意味。在整体规划设计上，因南北方地域人文差异体现为规整大气的四合院派和婀娜秀雅的江南水乡派。

2.1.1规整大气的四合院派通过仿照典型北方建筑形成的派系，十分注重对称性，及以闭合式独门独院的模式。以家族为主核，1户1院，同时与邻院围绕轴线对称规则排列，这种典型的传统皇城格局有助于形成符合大众心理需求，且保留历史文化的易居地。

2.1.2婀娜秀雅的江南水乡派江南地区水流密布，水是其浓厚的特点。仿照当地传统建造手法，水占很大作用，前面是道路，身后就是潺潺流水，建筑随水势错落有致地分成大大小小的组团，富意境美。

2.2现代中式园林景观

与古典不同，现代中式园林采用更新潮的意义去诠释中国文化，更加灵活多变与时尚开放。整体规划更偏重西式中用，其丰富多彩的构景和更现代化的材料在突破中国传统造景手法的同时，也进行转化与修饰，能够体现中国传统的只是简单的符号，注重在感情和意念上的模仿，外在形式突破为后现代，即使外表无太多传统的形象，仍能表达传统的意味。

3新中式园林景观要素

3.1建筑

新中式园林中的建筑，在进行园林建筑设计时多赋以复古元素。这样的中式建筑一般出现在大的景观庭院规划或总体建筑布局中，同时还特别注重建筑的细部装饰和植物植栽等，这是其主要特点，也是中式韵味的所在。如采用筒瓦来装饰屋脊以显古朴；再如山墙、影壁以及游廊、别墅的中庭等，都是中式建筑里常见的符号。此外，建筑还要注重布局主次分明、色彩搭配有中国韵味、装饰纹理多样等特色。

3.2山水环境

中国园林讲求模拟自然的山水环境，营造富有灵性的山水环境也是新中式园林的一大原则。新中式园林中的山石一般以简洁的造型出现，更能与新中式风格的景观空间融为一体。在现代造园理念的影响下，新中式园林形成一种抽象的山水环境。

3.3植物

新中式园林中的植物景观不同于一般的现代园林，选材时多用中国传统植物种类而少用外来种；传统园林植物被赋予许多寓意，如松柏多代表坚贞、傲骨的品质，竹则寓意坚挺、有气节的品格等。寓意丰富的植物素材，为营造文化内涵深厚的中式园林起到良好的烘托作用。受西方理念影响，新中式园林植物配置常采用自然形植物和修剪形植物结合的手法，以国槐绿为基调，运用富有传统文化内涵的植物素材，使景观富有文化氛围.

3.4景观色彩

3.4.1中国红和琉璃黄红色调是热情欢乐的，让人联想到如结婚节日庆典之类的喜事。如过年时挂灯笼、帖春联窗花；结婚时帖喜字、盖红盖头等，以红色表达美好祝福。而黄色调则是权利的象征，巍巍京城，金光闪闪；龙袍披身，皇权至上；金銮殿上，百官朝拜。

3.4.2象牙白和黑色白色是简练纯粹的，给人干净的视觉感受。白色的石材如大理石、雨花石等，做成栏杆、铺地等；黑色则常用于园路铺装、景观小品、亭子等，以渲染出内敛沉稳的氛围。

3.4.3国槐绿色国槐绿也是中国色的代表之一，在新中式园林景观中，主要以绿色作为主色进行铺垫，同时也会用开花植物进行细部点缀，给人清新放松的感受。

3.4.4木原色与灰色木原色是天然木材的木色，质朴典雅，是人们在现代钢铁森林中渴望见到不经雕琢的自然之色；灰色是中国的山水泼墨画，与天地浑然一体，淡而悠远。

3.5传统符号

正如古典园林中常采用隐喻和象征的手法来反应传统文化，营建园林意境，新中式园林中也常采用抽象演化的手法塑造景观符号来表达传统文化内涵。

3.5.1传统的宝相植物自魏晋以来西域人将佛的概念传入中国后，便结缘中国园林，其装潢修饰的特色花样也逐渐融入到中国园林中。因此，景观设计用到这些植物时，一般都是象征富贵、吉祥、平安之意。

3.5.2传统的吉祥物园林中的吉样图案多出现在门雕和窗雕上，如龙、凤、龟、麒麟、貔貅、双鱼、蝙蝠等，如蝙蝠形状图案常寓意祈福，应用到铺地的花纹与样式上等。

3.5.3富于民族特色的图案中国传统元素中图案的应用包罗万象，如动植物、花鸟、神兽和人类创造的文字或图案等，常用生肖、祥云、中国结、福禄寿禧、阴阳五行等。图案元素多以雕刻形式表现，或与传统灯饰小品结合出现。

4新中式园林设计手法

4.1空间布局

园林的景观效果好坏取决于空间布局恰当与否，看重景观之间的重组、配合与协调。

4.1.1连续的空间序列园林的空间序列可以归纳为：开始部分-引导部分-高潮部分-尾声部分，靠合理组织游览路线形成。同时，园林的布置和构造也会随游览路线的组织而更迭。随着园林规模由小到大，其观赏路线必然由简单到复杂。

4.1.2巧妙的空间变换空间变换的方法很多，可通过换用不同材料的铺装或改变铺装样式来表现空间的分割，达到在心理上提示游人已进入另一个空间，含蓄而富有艺术性，同时丰富了景观效果。

4.1.3看与被看的关系两词仅顺序颠倒，而含义却完然不同。被欣赏的事物即可称景观，而欣赏的动作就是观景。景点与景点间要有良好的过渡空间，空间通透性要好，不能只是营造一个个封闭的空间而无良好视角观赏。

4.2构景手法

中国传统园林充分运用多种构景手法营造出藏而不露、意境深远的园林景观，其精髓还是在于巧妙地分隔与组合园林空间。

4.2.1借景在造景时，根据取景的需要将视线所及范围的美景引入园内，使在园内可赏园外之景，以丰富景致。借景时可远借、邻借、仰借、俯借、因时因地而借等。此外，声景也可借入园中。由此可见，借景能丰富园林可观之景，扩大园林有限的空间，达到以小见大、咫尺山林的艺术效果。

4.2.2隔景与障景这两种造景手法造就了中国园林藏而不露、一步一景的景观效果，通过在景物与观赏者间设置实体或虚幻屏障来实现。障景，常放于大门口，欲进园须绕之而见园景，这便先增强了人们的好奇心。而障景自身也具美感，人们被障景吸引的同时也会幻想园内有何美景，更加剧了神秘感；隔景，分实隔与虚隔，可以将园林空间进行有效划分，建筑实体多为实隔，水池或湖面则多为虚隔。

4.2.3漏景与框景漏景常指通过漏窗、隔扇、栅栏等虚隔之物来赏景的造景手法，采用若隐若现的形式引起游人想要一探究竟的兴趣。因而漏景体现的是朦胧隐约之美；框景则通过布置类似画框样式的景观结构，使观赏者可从某角度透过画框来赏景，在欣赏实景图画时产生奇妙感。除以上几种方式外，还有影景、色景等数十种构景手法。

4.3叠石理水

4.3.1山水关系园林中山水相依相存，密不可分，山与水的布局形成不同风格类型的园林景观。有些偏重水的成型，有些偏重山的塑造，而有山无水、有水无山的园林形式均不可取，即“山水相得，优于全山全水”。

4.3.2叠山“山无定形，而有定理”。叠石成景，须要使成景之型与山的自然之形相近，即要模拟自然界的真山形，使假山具真山意味。成景类型有峰、岭、洞、悬崖、峭壁等。最后则要注意宾主分明、层次深远、呼应顾盼、起伏曲折、疏密虚实、轻重四凸。

4.3.3理水理水主要分为自然式水景和规整式水景的处理。在中式园林景观设计中，水具有组织游览、丰富空间、增添景观效果的作用。(1)游览导向功能，各景点把不同的形状、大小的水体连接起来形成统一整体，游人就可沿着水系流动方向进行游览；(2)水体还能使景观更富于变幻，采用分景、隔景手法分隔水体，形成许多大小各异的水面空间，增加空间层次感，使整个园林因多个水面的存在而更具有连续性和节奏感，增添审美意趣。(3)水体还能改善局部小环境，增加湿度，调节气温，所以夏天天气炎热时滨水空间更加舒适。

4.4花木配置

新中式园林中的植物景观不同于传统园林，与西方园林也有所差别。首先，整体风格上新中式园林中使用的植物有明快的空间感，与古典园林有明显差异；其次，植物层次结构上新中式园林抛弃古典园林复杂的植物层次结构，选择自然式植物或者修剪整齐的规则式植物造型划分空间，通常是乔、灌、草、地被结合的配置形式；在植物选择上，西方园林通常较重视植物的颜色搭配和造型修剪，而新中式园林主要以自然式植物为主，点缀修剪形植物；而植物色彩以国槐绿为主，再配以其他花色，总体上传承了较浓厚的古典氛围。

5结语

中国园林是世界园林之母，作为景观设计师，继承和发扬中国传统园林文化是我们的使命和任务，望本文能为传统园林的发展提供新思路。

参考文献：

[1]郭岚.新中式居住区空间景观设计的研究[D].长沙:湖南师范大学,2010.

[2]彭一刚.中国古典园林分析[M].北京:中国建筑工业出版社,1986.

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Abstract: along with the people living standard increasing, people on residential landscape quality pursue, gradually tend to culture level. Residential areas not only have the function of living, people not only pay attention to the internal living space, living environment is more and more attention. So we in the construction of the outdoor landscape design, to create a beautiful and comfortable environment, the more close to human beings and nature, harmony, the pursuit of man and nature, "the unity of heaven and man" artistic conception. Therefore, the basic concept of residential landscape design should be people-oriented, and integrates the local historical culture deeply, to create a comfortable living environment for residents at the same time, also created the characteristic culture products for the society, make it become the carrier of inheritance and expression of regional culture. In this paper, by analyzing the present situation of landscape in China, discusses the basic techniques of Chinese landscape design and the use of modern architecture, so to adapt.

Keywords: modern architecture; Chinese gardens; combination

中图分类号：TU986.1文献标识码：A文章编号：2095-2104（2013）

现代城市的迅速发展，大中型现代公共建筑逐渐增多。人们生活的日趋富裕和对自然的向往，逐渐关注自身的居住环境。近年国内盛行欧式景观设计风格，甚至出现大量模仿或复制国外景观设计作品，渐而国内生长出很多异国风情建筑的居住区或者商业区，国人们不禁感慨：我们五千年的文化底蕴哪去了？为什么要生搬硬套异国文化？让很多崇尚中国文化的人找不到骨子里的中国元素和中国情结。

一、现代建筑的特点

现代建筑是在欧洲建筑运动的影响下，与特定社会背景、地区环境等等众多因素综合作用以及与工业社会化相适应的结果，从而产生的新型的建筑风格。 "现代建筑"有别于以往盛行的具有复古主义思想的折衷主义建筑，是揉合"中国固有式"建筑以及西方历史上各种形式的西洋建筑，它以形式自由、造型简洁、注重功能、经济合理，没有装饰或少量装饰的特点而成为时代的新风格。

二、传统园林的特点

当代中国园林景观如何形成既有本土自然文化特征，又符合国际发展潮流的园林文化，是每个园林师、园艺师面临的挑战。尽管传统园林对自然的认识显得表面化和程式化，但是传统园林朴实的自然观点和朴素的自然气氛，仍然对当今园林景观有极大的启示。中国传统园林的中国风，具体体现在如下方面：

1、细节精巧。中国传统园林通常是由局部来构成完成的整体，局部求精并能集零为整。

2、布局流畅。中国传统园林的布局和整个园林的内容、形式、工程技术和文化艺术融为一体，遵循起承转合的章法，达到移步换景的效果。

3、空间划分含蓄。传统园林常把性质各异的空间的逐步展开，自由灵活分隔，用空间对比、渗透的手法尽显景致层次。

4、追求意境美。传统园林偏重于平缓、含蓄、连贯，追求一种清新自然的宁静，追求一种协调自然环境和现实生活的美境。

三、新中式园林的特点

目前的中式景观设计是传统中国文化与现代时尚元素的邂逅和共鸣，以内敛沉稳的传统文化为出发点，融合现代设计理念，为现代空间注入精炼唯美的中国古典情韵，它不是纯粹的各元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素与传统元素有机结合，以现代人的审美需求打造富有传统韵味的景观，让观者感受到博大精深的传统文化。为此有些学者也称其为“新中式”园林景观。

1、造园手法运用略有不同。新中式景观虽仍采用框景、障景、抑景、借景、漏景等中国古典园林的造园手法，但运用现代的景观元素，来营造丰富多变的景观空间、小中见大达到步移景换的效果。万科第五园运用现代简洁的景墙窗框，将小舟纳入其中，欣赏美景、聆听音乐，如临仙境。

（图一）框景手法的运用

2、现代中式园林的文化属性更多体现在水系、土壤、生物等自然元素，以及各种造园的材料本身存在的必要性和价值上。

（图二）植物与水系的结合

3、现代中式园林的风格既保留了传统文化，又体现了时代特色。这种把传统风格揉进吓呆时尚元素的流行趋势，突破了中国传统的造园手法、运用中国传统韵味的色彩、中国传统的图案符号等来打造中国韵味的现代景观空间。

（图三）福、寿及祥云图案的运用

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【中图分类号】 TU986.1 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2013）11-310-1

一、引言

从性质上来说，园林景观设计是一种设计艺术，它是多种艺术与现代园林相结合的一种新的审美形式，它与其他的艺术形式具有多方面的联系。而绘画正是影响现代园林景观设计的重要艺术形式之一，绘画艺术凭借其独有的艺术魅力，对现代园林景观设计产生了深远影响。本文拟对绘画艺术对现代园林景观设计的影响进行分析。

二、现代园林景观设计在绘画艺术影响下体现的特点

在绘画艺术的影响下，现代园林景观设计呈现出与传统园林景观设计不同的多个方面的特点，首先，与传统园林景观设计相比，现代园林景观设计在绘画艺术的影响下其空间形式趋向流动性。传统园林景观设计中的建筑空间以中央透视法为主，建筑空间比较闭合。但是在立体主义绘画艺术的影响下，现代园林景观设计打破了传统园林建筑空间的结构形式，将时间概念引入到现代园林景观设计中来，使得现代园林景观设计中的建筑空间趋于流动性和连续性。其次，在绘画艺术的影响下，现代园林景观设计越来越注重平面布局的抽象化。传统园林景观设计注重对称性，不论是园林建筑还是园林景观，都追求整体对称。现代园林主要为市民提供休闲、放松的场所，对称性的园林设计容易产生压抑感，所以很多现代园林设计师都反对对称性的园林设计，他们的现代园林设计中充满曲线，大都具有与抽象画类似的效果。最后，在绘画艺术的影响下，现代园林景观设计越来越注重将园林外在形式与园林功能结合起来。从法国印象派开始，绘画艺术不断追求新的表现方式，绘画艺术由再现客观世界向表现主观世界转变。在绘画艺术的影响下，现代园林景观设计开始注重体现自我价值，而园林的外在形式和园林使用功能是体现园林自我价值的两个主要方面，由此，现代园林景观设计开始将园林的形式与功能结合起来，在不断将新形式运用到现代园林设计中的同时，满足园林所必须的功能需求。

三、绘画对现代园林景观设计的影响

（一）绘画艺术对园林外在形式的影响

任何一个具有美的物体，总有一个较好的外在形式，因此，园林艺术设计要想取得成功，就必须重视园林外在形式的设计。总的来说，现代园林外在形式规律主要体现在式样统一、均衡的对称或非对称、统一的韵律和节奏等方面，而绘画艺术正是通过这些方面，对现代园林景观设计的外在形式产生影响。首先，是式样统一理论。要想做好园林构图工作，就必须遵循多样统一规律，要想在尺寸不大的篇幅中描绘出多样的风景，就需要不断变化，这是绘画成功的要素，园林设计也要如此。但是有一点必须注意，即处理好统一与变化的关系，如果只重视变化而忽视统一，园林供图就会显得杂乱无章；反之，如果只重视统一而忽视统一，那么园林构图就会显得枯燥乏味。只有多样而又统一，才能真正满足园林构图的实际需求。其次，是均衡的对称和非对称。古典园林比较重视对称，但是随着时代的不断发展，现代园林景观设计越来越重视非对称均衡，非对称均衡已经成为业内人士关注的重点。在非对称的格局中，容易产生动中有静、静中有动的艺术效果，极大的提高了现代园林的美学效果。再次，是对比的应用。对比是绘画中最常用的表现手法之一，通过不同事物的对比，可以极大的提高绘画的表现效果。在绘画艺术的影响下，现代园林景观设计也很重视对比的应用。通过布局、色彩、空间等的对比，可以极大的提高现代园林的审美效果。最后，是实现韵律和节奏的统一。绘画就很讲究韵律与节奏的统一，同理，现代园林设计将动与静、空间与时间结合起来，很好地实现了韵律与节奏的统一。

（二）绘画艺术对园林建筑空间的影响

现代园林景观设计极大的受到绘画艺术中散点透视式的空间组织方式的影响。在散点透视观念的影响下，现代园林景观设计抛弃了古典园林所注重的对称结构，越来越重视不对称的空间理念，空间之间的渗透与重叠越来越密切。正是受到绘画艺术中的立体主义的影响，新的空间理念产生了，并由此对现代园林景观设计产生了持久而深远的影响。园林建筑空间越来越具有流动性，并且园林空间的组织形式也发生了改变，西方绘画艺术中的视觉透视方法和空间组织方式被现代园林景观设计所引用，由此改变了传统园林景观设计方式，并且呈现出与传统园林景观设计不同的独具韵味的新的园林设计方式，满足了人民群众日益增长的审美需求。

四、结语

综上所述，绘画艺术与现代园林景观设计有着千丝万缕的联系，现代园林景观设计受到绘画艺术深远而持久的影响。受到绘画艺术的影响，现代园林景观设计呈现出与古典园林景观设计不同的特点，古典园林设计讲究对称性，而现代园林景观设计则不断追求非对称性，越来越追求平面布局的抽象化；古典园林建筑空间是密闭而紧凑的，但现代园林景观设计建筑空间则越来越倾向于空间的流动性；此外，现代园林景观设计还越来越注重园林外在形式与园林功能的结合。正是在绘画艺术的影响下，现代园林景观设计呈现出独特的美学效果，在园林本质功能发生变化的现在，能够满足人民群众不断增长的审美需求，真正实现了园林形式与园林功能的结合。

参考文献：

[1]陈学文，赵伟华.现代绘画理念对园林设计思维变革的影响[J].天津大学学报（社会科学版），2010，（04）.

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1　引言

在中国的最近十几年，各种居住小区如雨后春笋般蓬勃兴起，为了吸引购房者的眼球，开发商纷纷推出各种概念，例如德国风情小镇、法国香摈花园等等，让人们眼花缭乱、应接不暇。这些概念中不光包括建筑风格等元素，也或多或少提到了有关小区环境设计的内容。通过对许多楼盘的研究，现今流行的小区环境设计形式大致有如下几种：欧洲古典/新古典园林景观形式（法式、英式、巴洛克等），中国古典园林景观形式和现代园林景观形式等等。本文拟对中国、欧洲等不同园林景观设计的差异进行简要分析，找到各自特点，希望对小区环境设计具有一定的借鉴意义。

2　几种园林景观设计形式的特点分析

2.1中国古典园林景观形式

中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作、宛自天开”的审美旨趣，并以其特有的生态化和“天人合一”的人与自然的和谐关系为特征，在世界园林艺术中独树一帜。

中国园林景观的内涵重在“意境”，是中国园林传统风格和特色的核心。意境就是一种情景交融，神、形、情、理和谐统一的艺术境界。园林的意境与诗、画不同，诗画的意境是借助于语言或线条、色彩构成的；而园林的意境是借助于实际景物与空间构成的。园林的意境，不是一个孤立的景象、孤立的建筑、有限的水面，而是要有景外之景，这样才能够给游者更丰富的美的信息与感受。在体察感受中，让游者从身入心入情入至神入，心领神会中引人入胜，耐人寻味，这是中国园林艺术传统中的审美心理结构，而西方园林文化唯独缺乏“意境”这一灵魂的审美内涵。

中国古典园林最具代表性的当数苏州园林，苏州园林是中国私家园林史的一个缩影。以小巧、自由、精致、淡雅、写意山水见长。在布局、结构、风格上都有独特的艺术风格。苏州园林占地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。其中拙政园、留园、环秀山庄、网师园更是苏州园林艺术　的典型代表，拙政园更是享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色，体现了我国古代高超的建筑水平和高度的居住文明，是我国传统文化中的瑰宝。

2.2　欧洲园林景观形式

欧洲的园林文化传统，可以追溯到古埃及，当时的园林就是模仿经过人类耕种改造后的自然，是几何式的自然，因而西方园林就是沿着几何式的道路开始发展的。15世纪初叶，意大利文艺复兴运动兴起。引起一批人爱好自然，追求田园趣味，欧洲园林逐步从几何型向艺术曲线型转变。

2.2.1古典主义园林

17世纪，园林史上出现了一位开创法国乃至欧洲造园新风的杰出人物——勒·诺特（Andre　Le　Notre　1613-1700），法国园林即由他开创。它代表了理性主义的文化思潮，反映了绝对君权制度。这种风格具有宏伟壮丽、中轴突出、严谨对称的特点，具有很高的艺术成就。勒·诺特的造园追求整个园林宁静开阔，统一中又富有变化，富丽堂皇、雄伟壮观的景观效果。这在中国称之为古典主义园林，巴黎凡尔赛宫后花园、维也纳美泉宫花园就是典型古典主义园林。凡尔赛宫占大约600公顷，是勒诺特的代表作之一。它有一条自宫殿中央往西延伸长达25km　的中轴线，两侧大片的树林把中轴线衬托成为一条极宽阔的林阴大道，林阴大道

的设计分为东西两段：西段双水景为主，包括十字形的大水渠和阿波罗水池，饰以大理石雕塑和喷泉。树林里还开辟出许多笔直交叉的林阴小路，它们的尽端都有对景，因此形成了一系列的视景线（Vista），故此种园林又叫做视景园（Vista　Grand）。

2.2.2　巴洛克风格园林

与此同时，巴洛克风格园林也发展到一个新阶段，其特点是景观设计作品中运用大量的曲线。该风格代表人物是巴西的景观设计师布雷·马克斯。他的作品扩展了古老的花坛的形式。他设计的曲线的花床，如同一支包含水分的画笔在大地上画出鲜艳的笔道。用花床限制了大片植物的生长范围，但是从不修剪植物，这与巴洛克园林的模纹花坛有着本质的区别。他用植物叶子的色彩和质地的对比来创造美丽的图案，而不是主要靠花卉；将这种对比拓展到其他材料，如沙砾、卵石、水、铺装等。他的种种设计语言至今在全世界广为传播。

2.2.3新古典主义园林

新古典主义是古典与现代的结合物，它的精华来自古典主义，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。从广泛意义上来说，新古典主义是指在传统美学的规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，使作品不仅拥有典雅、端庄的气质，并具有明显时代特征的设计方法。新古典主义风格，更像是一种多元化的思考方式，将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。

2.2.4英国自然式风景园林

英国自然式风景园林。如茵的草地、森林、树从与丘陵地貌相结合，构成了英国天然风致的特殊景观，这种优美的自然景观促进了风景画和田园诗的兴盛，而风景画和浪漫派诗人对大自然的纵情讴歌又使得英国人对天然风致之美产生了深厚的感情。

篇7

随着人们对人居环境的日益重视,雕塑与环境的关系越来越密切,园林人文环境的品质成为这个时代改善民众生存质量和精神品味的关键。园林雕塑作为园林中不可缺少的景观,它充实着园林,起着画龙点睛的作用,并形成雕塑、公众、园林环境三者之间良性互动和共鸣。人们对环境的追求不仅仅是绿化和美化,还对环境的艺术形象和文化内涵提出了更新的要求。作为造型艺术的一部分园林雕塑以其特有的语言向人们展示其艺术魅力,它或以独特的形象给人带来视觉的冲击,或以丰富的内涵向人表达深刻的意义,或以抽象的造型让人浮想联翩??随着时代与艺术表现手法的发展与更生,有形雕塑运用的无形化越来越明显地渗透到其他艺术领域。特别是雕塑与园林环境渊源久远,而在现代手法的重构之外,二者的相互作用与融合有了更多新的内涵。

一、雕塑与园林景观环境的融合

1、园林景观的空间整体性

园林本身就是一门自然的艺术,自然美是园林美的核心所在。高尔德沃兹的《极岩裂线》,它展示的是从岩石中有规则的留出一条长长的“裂痕”,就如同地裂再现,真实程度令人叫绝。黑格尔说过:“雕像毕竟还是和它的环境有重要的关系……艺术家不应该先把雕塑作品完全雕好, 然后再考虑把它摆在什么地方, 而是在构思时就要联系一定的外在世界和它的空间形式和地方部位。”《园治》所反复强调“景到随机”“因境而成”“得是随形”等原则,也正是考虑园林雕塑立意的过程中,要结合其功能与自然环境这两个基本因素。

按照现代人的理解,园林不只是作为游憩之用,而且具有保护和改善环境的功能。园林景观的组成具有多样性特质,包含诸多元素,如地形、水体、植物、建筑小品、雕塑等。游憩在景色优美和安静的园林中,有助于消除长时间工作带来的紧张和疲乏,使脑力、体力得到恢复。园林中的文化、游乐、体育、科普教育等活动,更可以丰富知识和充实精神生活。园林景观各元素的整体性、系统性一直受到密切关。雕塑走出美术馆进入室外园林空间后,成为园林景观中核心的人文艺术景观。园林与雕塑的联系更加密切与广泛,以至于园林艺术与雕塑艺术在艺术理念上产生了相互影响。园林景观借鉴雕塑艺术中对空间的理解与营造手法,由此加强了园林空间的整体性与系统性。近年来,园林设计中对场所精神的重视,更加强化了对空间整体性的营造。

2、雕塑的环境化趋势

雕塑是一种环境艺术,它介于绘画和建筑之间,它的表现需要衬托和依附。雕塑艺术走出画廊,环境特性是其首要的特点。黑格尔把雕塑艺术分成二大类,有些雕刻作品本身是独立的,有些雕刻作品是为了点缀建筑空间服务的,前一种的环境只是由雕刻艺术本身所设置的一个地点,而后一种的环境只是由雕刻和它所点缀的建筑物的关系,这个关系不仅决定着雕刻作品的形式,而且在绝大多数情况下还要决定他们的内容。借用黑格尔的美学语言来概括,前者是独立美,后者是依附美。展厅雕塑,园林雕塑实质上就是这两种不同类型的美。?

环境雕塑是一种公共艺术,应该与它所在的环境紧密地形成一个有机整体,根据相应的特定环境中的空间结构、性质功能、情调气氛及尺度比例,追求布置在特定环境中的艺术效果。雕塑的位置选择、环境空间的物质因素是其重要的方面,以构成特定的思想情感氛围和园林景观的观赏条件。

3、园林景观与雕塑的空间融合

园林艺术与雕塑艺术在相互影响或制约下,使园林景观环境空间呈现出了新的面貌。现代园林已不是有雕塑的园林,而是整个园林空间的可雕塑性,由此所传达的是一种新审美价值和艺术观念,使得传统的园林空间得以革新,而雕塑作为一个孤立元素出现在园林中的局面也已消失。艺术家不应该先把雕刻作品完全雕好,然后再去考虑把它摆在什么地方,而是构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式和地方部位。雕塑家、欣赏者、作品三者意念的共鸣融合,除雕塑自身给予人们美的感受之外,还依赖于雕塑自身的形式和置放的环境,雕塑作品在园林环境中的功能一是点缀,二是点题。只有优美的环境,雕塑的形式才能令人产生美感,长期置身于这种艺术环境中,潜移默化的感染力能唤起人们对美好理想的憧憬。雕塑家应在努力适应环境的同时强调和突出自我的个性特征,挖掘材料的美,结合具体的环境功能,集知识、艺术、趣味于一体,成为虚实空间与意念想象并存的实体。使雕塑在园林中随处可见,成为园中的点睛之笔,形成美的焦点。?如雕塑家野口勇设计的园林景观,将园林中各要素的组合体视为雕塑作品的一个对象,进行整体塑造,营造出整体感极强的园林空间。

二、雕塑和园林景观造型的融合

1、园林景观造型化

园林艺术是一门空间艺术,而空间与人最直接的交流体现在实体造型的视觉化。能被受众感知并理解的艺术形态,可以加强场所与人在情感上的交流,这也是人性化设计的核心内容之一。园林景观无论是自然或人工式造型,都需设计师精心设计与推敲,旨在营造出符合受众审美经验的实体空间。我国园林艺术,自古强调对“意境”的营造,其目的是将人与景融为一体,达到情感上的感染。将园林景观视为一件艺术作品来完成,它必然会具备艺术品的情感特质,更容易形成强烈的艺术感染力,从而满足大众对环境艺术需求的增加。园林景观造型化的趋势主要体现在:对造景元素的形态、肌理、材质、颜色的考究及各元素在空间布局上的关系。景观设计大师玛莎・施瓦兹设计的怀特海德学院拼合园,用人造材料替代天然植物,设计师抽取法国园林和日本枯山水的组成元素变形,拼接起来创造出离奇的造型艺术空间。例如由法国园林中大大小小的绿篱球和模型树组成的日本枯山水景观,如此独特新颖且具有美感的景观造型,将越来越受到人们的喜爱,这也是公共艺术发展的时代需要。

2、雕塑形态抽象化

在现代城市园林中,雕塑越来越形式化和抽象化,其空间占有方式与环境的关系决定了人们对雕塑的认识和接受程度。雕塑的风格与形式取决于公共环境的社会性。就传统雕塑而言,雕塑在艺术表现过程中,表达的是人对自然中所有事物的瞬间或永恒的感受,雕塑家的创作是对自然形态有意识的提炼,是艺术家以个人方式对现实的一种反映,也是人类精神世界与情感世界深层次的发现与挖掘。抽象雕塑是指有一定象征意义的抽象几何体形象的雕塑,它在现代园林中应用越来越广泛,特别是在一些城市的广场及公园中屡见不鲜。这类雕塑往往以其独特的造型、抽象的形体来表达一定的象征意义。它主要通过两种手法来表达其象征意义,一是对客观形体加以简化、概括或强化,二就是几何形的抽象,运用点、线、面、块等抽象符号加以组合。抽象雕塑在园林中应用不象具象雕塑那样给人以直接的感觉,而多以简洁抽象的形体激发游人对美的无限想象。因此抽象雕塑往往比较含蓄、概括,具有强烈的视觉冲击力和现代意味。例如南京卡子门的抽象雕塑,以倾斜升腾的直线和流畅的半圆形弧线,表达了城市南大门的主题。

3、雕塑和园林景观造型的融合

随着雕塑在园林景观中的广泛使用,园林景观为了追求趣味性和艺术吸引力,均趋向雕塑化、造型化。而艺术的相互渗透远不仅限于此,还表现在以雕塑的语言重构景观空间意义与内涵。园林艺术吸收雕塑艺术的表现手法,形成新的艺术形式。而在极简主义与大地艺术的推动与影响下,雕塑造型抽象化,使原本有些生硬的具像形态在园林中变得渗透与包容,带来全新的视觉与精神上冲击,为景观设计师与雕塑艺术家都带来了新的启示。相互认同和积极宽容而开放的文化氛围使不同的艺术家以不同的专业手法建构园林与雕塑公共空间,而不同欣赏者又以不同的视知觉欣赏公共空间的综合艺术。这种新生艺术流与艺术形态,使园林景观与雕塑形态达到了前所未有的和谐面貌。

三、雕塑材料与园林的融合

雕塑艺术为园林艺术设计注入了新的活力。传统园林的造园材料主要是水、石、植物等等,现在有艺术凝聚力的雕塑艺术为园林景观的材料运用拓展了思路,很多人工材料、现代高科技材料也被大量采用,例如:不锈钢、钢化玻璃、钛合金、玻璃、塑料等新材质广泛运用于园林景观中,地面铺装、城市家具、灯具等极大地拓展了园林景观使用材料的范围,丰富了园林景观材料的多样性。

在雕塑艺术中材料的运用时非常关键的,材料的合理运用可使环境中的雕塑具有独特魅力。材料的存在是与主体相关的,不可能孤立存在。表现主题的过程中,材料对雕塑意义的实现至关重要,同时空间环境中的雕塑要注意环境协调性及空间功能的双重要求。因而,对于现代环境雕塑而言,安全、轻质、坚固与取自自然的材质有了优势发展空间。不锈钢、石材、植物、水体都成为园林景观中雕塑材料的优选对象,也促使更多的艺术家对这些实用及生态材料加大试验性研究,力求拓展雕塑材料对环境的适应性。

园林景观材料运用的多元化和雕塑材料的环境适应性拓展促成园林环境中的材料呈现多样合理混搭的状况。园林景观材料与雕塑材料的使用变化趋势由二者相互影响与制约而形成,因此两者在园林环境空间中具有高度的协调性,并非是无理的堆砌,在视觉上和生态系统中,也具有高度的协调性。

总之,环境雕塑随着园林的时代性变革更注意与环境的协调和烘托。雕塑不仅是园林的组成要素,相对的,环境是雕塑的构成部分,它们的相互渗透与包容,改观了园林景观的形态面貌,成为一种新的艺术整体。剖析现代园林景观的发展趋势与现代园林景观中雕塑的面貌,不难发现二者已在诸多方面呈现水融的局面,园林与雕塑缘分与结合已不是两种艺术的简单加和,而是更多形式和层次上的相互渗透与包容。随着现代园林与雕塑的关系越来越密切,艺术家们已经不再满足于仅仅为园林提供一个装饰品,他们以自己的方式积极地投身到室外环境的塑造中去,使雕塑的内涵和外延不断地扩展。园林环境也在雕塑艺术力量的影响和感染下,呈现崭新的艺术面貌。

参考文献

[1]王显红.雕塑・空间・园林―――雕塑家野口勇的空间景观艺术创作[J].中外建筑,2004(5):1-5.

[2]王中.公共艺术概论[M].北京.北京大学出版社,2007.

[3]张江当代艺术馆.自然与艺术交融,景观与雕塑对话―――走进张江当代艺术馆[J].景观设计,2007(9):8-19.

篇8

[中图分类号] TU986 [文献标识码] A [文章编号] 1003-1650 （2016）11-0125-01

1 传统园林概念

指中国经历了很长的发展时期，并具有了某一时期鲜明时代特点的建筑园林，该园林具有着鲜明的时代特点，往往能集色、香、韵为一体，对中国文化传承具有着重要意义。

2 新中式住宅园林景观概念

指结合了典型中式元素并通过现代设计形式、融入现代设计元素而衍生的一种景观设计。 新中式住宅园林景观主要结合了传统造园手法、植物、色彩配置等整合起来，打造出了别具趣味的现代园林景观，以更好的表达出黑、白、灰色彩搭配，水、桥、房搭配等格局，凸显出轻、秀、雅等园林意境。

3 传统园林在新中式住宅环境设计中的应用研究

3.1 新中式住宅园林对中国传统园林精髓的传承

中国古典园林历史悠久，源远流长，中国特色的古典园林，在不同的历史时期，有着不同的发展状况。

3.1.1对传统园林哲学思想的传承

中国的传统哲学思想对中国的古典园林的造园思想有着深刻的影响，其中影响力最为深刻的是儒、释、道三家的哲学思想。儒、释、道的哲学精神对中国的古典园林设计具有决定性的作用。

①儒家思想

儒家对自然山水讲究的是纯粹的感悟，崇尚的是和谐统一，以便在寄情于山水的同时追寻背后的道德象征。中国传统园林景观设计在造园的过程中，将儒家思想予以充分运用，将自然具体的景象作为其表达意的主要外在载体，并将其赋予生动、具体客观的外在嫁衣。

②释家思想

释家思想也就是佛家思想，其所追寻的是一种境界和修养，最终讲究的是自我的一种内在感受。“色即是空，空即是色”，所讲究的是世事无常，人们所要做的就是尽量使得自己的内心深处能够平静祥和的精神境界，使人们的行为模式逐步向简单、纯洁等方面发展。

③道家思想

道家思想强调人与自然的和谐相处，人在进行社会生产活动时应该遵循自然的法则规律，追求的人生态度是无为而治，不争不怒，平和自然，实现人与自然的高度和谐统一的境界。

3.1.2对传统园林意境表达的传承

中国古典园林中的意境，“意”就是寄托情怀，而“境”则是其所寄托情怀过程中，需要的客观存在的物体，要想有意的表达必须有境的客观存在。造园者将其具体的感受融入到园林景观之中，触发游者情感，并产生共鸣

①托物言志，借景抒情

力求用有限的空间山水、石、建筑物等基本要素，来创造出无限的意境美，来表达自身微妙深远、耐人寻味的情感，从而让游览观光者睹物会意，触景生情，最终达到寓情于景，情景交融的境界。

②虚实相生、情境交融

用实体的景象来充分表达造园者内在的思想情感，从而引发人们对大自然万物的无尽联想和想象。

3.1.3造园手法

①外师造化，造景探源

把对大自然美的追求转化成一种创作思路和创造手法，从而达到理想状态中园林设计的预期效果，确立古典意境。传统园林景观的造景手法通常是将主观景象形象化、具体化，从而营造出赋情于景的古典园林景观。

②巧于因借，精在体宜

在有限的范围内创造出无限的空间，以达到将内外风景纳入到人类观景范围内。能够一定程度上增加园林的视觉空间范围，不断丰富园景画面的层次感，使得其构图更加精美，达到与自然浑然一体、相互呼应的统一状态。使得园林观赏人员能够置身其中，尽情观赏静观和动观，使其中的每一处景物都能够发挥其价值。

3.1.4对传统园林空间布局的传承

①山石

山石造景是园林造景中的独特技艺和重要手段，其中蕴含了多种文化价值。在园林的设计中，山石构成了园林的骨架，也丰富了园林空间的层次性。巧用一些玲珑俊秀的石块点缀园林空间，不断丰富园林层次，创造主次分明的效果，从根本上实现以简胜繁、以少胜多的目的。另外，为了避免园林的单调性与空旷，造园者通常为利用山石来实现空间的划分，以增加空间的灵活性与立体感。

②水体

在园林中，水体有动静之分，一般的古典造园往往选择静水，以满足欣赏、游戏与玩闹的需要。水体的利用可以直观的在不同景观空间之间建立起一座无形的墙体，从而达到分割空间的目的。水具有流动性，能够把各个景观空间串联起来，整体上降低空间的割裂感。

③建筑

在景观的构造中，园林建筑是最为重要的因素，不仅可以达到划分空间、限定空间的目的，从而达到增加景深的目的。建筑往往承担着焦点和结点的作用，是景区的构图中心和重要标志，支撑着整个景观的空间结构。

④植物

植物在园林景观的构造中往往是最为活跃的组成部分。合理利用植物能够加强与建筑、山石、水体之间的联系，达到整个园林景观的和谐统一，增强布局的系统性与科学性。要达到景观的夹景、隔景、障景以及框景的目的，可以通过植物配置的手法来实现，达到空间变幻的目标，使整个园林景观富有感染力效果。植物的四季变化，能够增加园林景观的活力，从而打造出四季皆宜的园林景色。

3.2 新中式园林对传统园林的发展

新中式园林景观设计中其对于传统园林有着很多的继承和发展，其发展主要可以概括为以下几点：

3.2.1 概念化再现――抽提与简化

篇9

中图分类号：K928.73 文献标识码：A 文章编号：

0 引言

随着城市发展的速度不断加快，居住区对于城市居民而言非常的重要，居住区内的环境质量关系到居民的日常活动与身体健康，其景观设计也越来越受到人们的重视。我国的房地产产业起步较晚，从事环境设计方面的人才相对匮乏，很多时候都是由专业建筑设计人员在设计完建筑之后进行简单的环境设计，在设计理念和设计手法上相去甚远，加之受西方建筑理念及景观设计的影响，使得传统的历史文化、地域文化没有很好的应用，往往设计出的景观造型与城市特色不协调，不伦不类。

现代城市居住景观的发展，如果单纯的依靠对国际大设计公司的作品进行照搬或者死板硬套中国传统园林设计是不够的，要将这两种元素有效的结合在一起，既体现出国际一体化的设计理念，又将中国本土元素融入设计中，这是居住区景观设计的新方向。

1、新中式园林

中国园林的精髓是典雅精致，在当代居住区园林设计中，其首要原则应该是对古代园林精湛的造园手法进行继承和发扬，目前在居住区园林设计中，逐步采用新中式园林风格，其主要是在延续我国传统造园技法和材料手法的基础上，引进欧洲居住景观设计理念，融合先进的科学技术，从而设计出符合现代城市人群居住的空间场所，又不乏中古文化历史内涵，这才是中国特色居住区园林景观的精髓，也是新中式园林研究的重点，必将成为我国居住区园林发展的重要方向。

景观设计中，中式景观自成一脉，是园林设计中出现的一种新型设计风格，就本质而言，新中式园林是中国文化和西方文化碰撞的结果，是文化交流的产物。新中式园林是一种生活方式，也是一种标志，是在对中国传统园林设计风格取其精华、弃其糟泊的过程，其主要运用到中国传统的造园手艺、色彩设计、植物空间营造等，将中国元素作为符号添加到设计中，创造出富有中国韵味的现代园林景观，这也是新中式园林独特的设计理念，这种造园方法是对传统中国园林技巧的借鉴和创新，更是对古典中国园林造园技法的继承和发扬。

2、新中式园林设计技法

2.1植物配置方法

新中式园林与中国传统园林在植物配置上是有较大区别的，其具有简单明朗的特点，古典园林以多层次多品种进行种植，新中式园林则是将人工修剪植物与自然植物进行混搭，品种选择较少，穿插形式简单。竹子、垂柳等植物可以很好的营造中国文化意境。与欧洲园林植物配置的主要区别在于，新中式园林植物配置多采用修剪过的植物形态和自然植物进行混搭，色条以绿色为主，是欧洲与中国古典的结合，欧洲园林一般以修剪整齐为主，色彩较为严厉。新中式突出的是简洁，充满本土文化氛围。

2.2色彩用法

由多元素进行集合堆砌出景观，景观构成园林，其第一元素可以说是色彩。新中式园林设计中对色彩的运用是最为讲究的，其中式设计中对“国色”的运用非常典型。尤其是一些能够象征中华民族上下五千年文化的颜色，如中国红、玉脂白、国槐绿、琉璃黄、长城灰等色彩，是新中式设计的主要色调，结合新中式现代景观材料的运用与风格定位，在设计中对木原色及黑色应用也较多，可以打造出宁静、内敛、祥和的风格和园林特点。大门、廊架、观亭、景墙等多采用中国红、琉璃黄等，表现出喜庆、祥和、崇高之感。园林植物一般以国槐绿为主，小花作点缀，表现出幽静的氛围。

2.3传统符号的运用

中国文化历史悠久，尤其是一些符号蕴含着深远的文化内涵，如玄武、朱雀、青龙、白虎等都被誉为吉祥的图案。五行：金、木、水、火、土；象征民族的图案等都代表着中国传统的文化。各类中国传统文化在文献中都有记载，有自己的典故，成为历史文化的象征。诸如，文字中的福禄寿代表吉祥；植物中牡丹、荷花、石榴是传统中国植物，其历史久远，在园林设计中应该充分的运用到这些中国元素，用这些元素来体现出中国传统文化内涵，也是新中式园林设计最常用的方法之一。

2.4造园方法

就造园方法而言，新中式园林主要以对景、框景、借景、障景、夹景、漏景、添景、抑景等造园方法和技巧，为了增加园林的层次感和空间感，对现代园林设计元素也大量的使用，达到人和景的呼应，实现一步一景的设计蓝图。新中式园林设计风格主要有两个方向，首先是对当代文化的认识与掌握，在此基础上进行设计，其次是在时代背景下，诠释传统中国园林设计风格及文化内涵。

3、新中式园林在小区中的应用

3.1植物设计在小区景观设计中的运用

在某小区的植物景观中，以竹子作为主基调，然后配置蔷薇、鸡蛋花及蜘蛛兰进行点缀，使得空间呈现出安静、飘逸之感。在售楼处四周种植竹子和鸡蛋花，对水生植物规则排列，主要是为了将景观呈现出远景、中景、近景几个层次。在该小区内，种植修建整齐的连翘和飘逸的水石榕，使赏景空间简洁、现代，而建筑投射在水中的倒影，又使得小区的空间感增强，建筑之间采用竹子阻隔，这种方法主要是在狭小空间给人一种视觉上的错觉，达到分割空间的效果。

3.2中国传统符号在小区景观设计中的运用

在小区中，窗花图案被用作现代实墙装饰和悬挂于漏墙中，形成强烈的对比，增加了文化气息和空间感。在现代化的小区内，此外一些标识牌、指示牌也被赋予了传统文化，采用木质材料做成具有浓郁中国特色的花边造成，使小区景观增加了不少的中国文化氛围。传统中国元素在小区内的运用是新中式园林风格的一种表现形式，使小区更加增加了传统气息和文化氛围。

3.3造园手法在小区景观设计中的运用

在造园技法的使用上，新中式园林注重对景的各种运用，某小区以景墙窗框的形式对对面建筑进行选择性的美景抽取方法，以框景的手法达到拉长景深的效果，使得景观在层次上更加的丰富，此外，采用漏景的手法也使得景观更具层次性。采用具有中国传统文化符号的实墙和漏景相结合，二者互为呼应，使得景观完美至极。在小区中采用新中式园林造园手法，使得现代小区摆脱照搬西方景观的现状，其景观更适合居民的生活及居住，所呈现出的中国传统文化氛围，越加凸显小区的祥和之气。

3.4色彩搭配在小区景观设计中的运用

某小区在色彩的选择上主要采用了两种色彩进行搭配，长城灰及木原色，进行合理的拼接搭配出纹理，装置处美观的铺装纹理，然后局部采用其它色调，如在墙根采用白色，花坛采用黑色，从而营造出一种清新、淳朴的舒适空间。在植物色彩的搭配上，主要以选择绿色，绿色象征着大自然和活力，以绿色为主，是为了凸显出小区切近自然，崇尚自然的特点，在色彩的搭配上，新中式景观更注重的是打造出一种干净、环保的小区景观类型。

4 结束语

对于我国本土地域化的园林景观而言，在西方现代园林景观的到来，使得二者在一定程度上出现文化的交融，从而产生了新中式园林景观，其出现并非偶然，而是必然的，新中式园林景观不是对传统园林景观的复制，它是一种继承，是对古典园林景观净化的汲取，使之适应现代设计风格，通过对古典园林造园技法的消化、融合、吸收、传承、接力与重构，出现了新中式园林景观这一新的造园技法，从而实现了现代与古典相结合的一种新的园林景观风格。这种造园风格在小区的应用中，使小区呈现出安静、祥和的景观氛围，其对中国元素的运用，也使得小区内呈现出浓郁的中国文化气息。

参考文献

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山石是园林中重要的造景素材。古人云“园可无山，不可无石”、“石配树而华，树配石而坚”等，说明古典园林对山石的依赖及理石的重要。在园林造景中，石可作庭园的点缀、陪衬小品，也可以山石为主体构成庭园的景观中心。园林景石的应用，取其形，立其意，借状天然，方能“片山多致，寸石生情”，增色庭景。造景石种类有太湖石、黄石、卵石、花岗石、青石、木化石、石珊瑚等。山石理景在当代园林设计中同样必不可少。

1 我国古典园林山石理景的特色

1.1 传统园林景石造型种类

传统园林景石造型，大致可分为两类：一为塑物型，一为筑山型。前者借意人间物像，虽几分形似，但介乎似与不似之间，更妙在神传、写意、抒情；后者仿作自然山体，虽一峰一石，以小见大、方寸容天地。

1.1.1 塑物型景石营造园林独特氛围、表达人之主体情怀

一般来说其所选的品石素材本身具有一定的形状特征，或酷似风物禽鱼，或若兽若人，稍以加工，则形神兼具，意境提升。这类景石或置于园林入口、前庭，亦可居于廊侧、路端、景窗旁、水池边。如上海豫园香雪堂的“玉玲珑”、苏州狮子林的“嬉狮石”、扬州史公祠的“云曲”等，均是以某种主题来表达景石意境的，它或提领庭园的中心景点，或起到深化园林主题、丰富、补充园林景致等各种作用。古人常因地就势，巧妙布局，将山石亭榭等“人为”景物与自然景色进行和谐布置，摄取大自然的神韵，并以此表达人的主体情怀。

1.1.2 筑山景石摄取大自然神韵

古典园林为仿搬大自然，非常注重山型各部分特征的塑造，如砌筑山峰，一般呈下小上大，营造“似有飞舞势”之奇峰异景。筑山景石常与岭相辅作景，把挺拔的峭峰置于“翻若长鲸”的伏岭间。为了峰筑更奇险，还常用岩、壁、峡、洞的手法去强化，达到所谓“一峰华山千寻，一勺江湖万里”的意境。总之意在借石造山景并浓缩自然造化之精华。

从另一个角度讲，我国古典园林的置山理石形式又有壁岩与峭壁山、石矶、山石池、散置石、山石花台等手法，经过千年古典园林的发展，已成为传统山石设置的精髓。

1.2 我国传统园林山石理景的特色。

意境美是我国古典园林造山理石的核心特色。比如，古典园林中帝王宫苑假山的营造追求“仙山琼宇”的境界，宋代著名宫苑艮岳据记载说“山上奇峰怪石林立，千岩万壑，古木异卉……卢甘石则天阴也，能云雾，如至深山琼谷”。更多的私家园林的构思多取自然山林幽雅之韵，更多地追求诗情画意。幽远、虚静在众多江南园林中更被凸显。幽远，在中国艺术语言里面含有一种深远、寂寞、超群脱世的境界，寄托了古代文人士大夫追求宁静、脱俗、恬淡、出世的人生哲学。“虚静”则是园林拥有者和欣赏者的精神渴求，排俗世俗物的一切干扰和私心杂念，使心胸步入淡泊虚静进而实现容纳万物、与天地造化同契的境地。园林及其体现的人的主体意识，其实折射了中国古代哲学文化思想。

2 古典山石理景法在当代园林中的继承与发展

目前，生态城市、园林城市、城乡景观中融进大量山林元素，已在我国各地成为热潮，传统的各种人工造景方式被大量拿来用于当下。在我国现代风景园林理景设计中，石山仍居于重要位置，但从我国近些年的现代风景园林实践来看，像著名古典园林所表现出的具有自然山石意境和山水林泉意趣的景观并不太多，不少山石景观人工痕迹明显，不能真实地表现传统园林山石理景所追求的“虽由人作，宛自天开”的境界；有些则与周围景观不能谐调一致，置景显得突兀、生硬、做作。当代山石理景法需要很好地继承学习古代遗产并创新运用，才能适应未来城乡园林景观发展。

2.1 继承发扬古典山石理景传统，并与当下园林景观全新结合

古典园林的壁岩、峭壁山、石矶、山石池、散置石、山石花台等山石设置法仍适用于现代城乡园林布景中。艺术当随时代，园林亦须与时俱进，以“随宜合用，景到随机”为创新求变原则，实际的设计运用中应大胆地对现代风景园林的山石理景进行创新式运用。

比如，草坪已成为当代城市风景的基础景观元素，为表现山水意境和山林野致，人们常在草坪上采用散置石理景。散置石可广泛应用于草坪、林下、花径，或坡脚、山坡，或河流溪涧、池畔、水际、池中、岛上等的理景。在运用中要根据草坪类景观特征，在散置石石质种类、散置手法等方面加以变化创新，创意出与草坪景观特征相适宜的散置石理景理想效果。

又如，石矶在我国古典园林中属于水池理景的组成部分。就石矶之石而言，不在形之巧拙，重在理石之精微。在设计构思上，石矶位置的选择、石矶如何与周边环境和谐统一，是需要认真考虑的。苏州古典园林中的石矶与驳岸、石矶与水际植物、石矶与鱼乐等传统石矶组景类型，对今天仍有启迪借鉴意义，但当代开放型、广阔型造园中，石矶运用也须有不同于古代园林之处。

2.2 在传统理石法基础上探索新型塑石模式

园林山石比较适合现代人亲近自然的心理，以生态效益为目的，利用新材料、新技术创造富有时代气息的山石作品，与其他物质要素结合，以建造优美的、合于时代律动的新型自然景观，更是今天山石理景的新命题。新材料、新技术正逐步应用于现代园林山石中。比如，利用水泥、灰泥、混凝土、有机树脂、低碱度玻璃纤维水泥作材料，进行“塑石”。“塑石”的优点是造型随意、多变，体量可大可小，色彩多变，而且节省石材、节省开支；缺点是寿命短，人工味较浓。随着科技日益进步，塑石材料、技术亦会大有改进，塑石定会更加贴近天然山石本色，令“假”石不亚于“真”石的境界。

2.3 山石与现代建筑景观和谐统一

如今我们生活的环境已迥异于古人，当代景观多是开放型、广阔式、普及式的，山石设置也宜适应、配合当代城乡景观特征，要与现代建筑、道路、广场等周边景物相协调。这就要求当下园林山石设置既要与四围的现代环境相谐调，又要保持自然野趣、自然山林的审美效果。或应遵循以下几种法则：用石简洁，择要处而置，置石以少胜多，以简胜繁；因其敞开的、开放式环境，置石形式“置”多于“叠”，石组配置多做水平方向的列布，少做纵向叠垒――这有异于古典园林的局促与繁密；山石的形态上既可以追求神似，也可以拟形象物，但均须依环境及园景表现主题而定。

总之，对古典园林理石手法既不宜舍弃不用，也不宜依样全盘照搬，而应该在继承创新的理念下，面对当下城乡景观现实，使山石的设计配置力求与当代城乡景观有机糅合，并焕发出时代魅力。

【参考文献】

[1]计成，陈植，注释.园冶注释[M].中国建筑工业出版社，1988.