论李唐画风转变及其成因

关键词：斧劈皴 气韵生动 李唐 历代文献 用墨 

摘要：一、从历代文献及绘画作品谈李唐画风转变北宋山水画发展至南宋,出现了一个重大的新变化。从布局、构图上,南宋山水一改北宋崇山峻岭般的全景山水模式,逐渐转变为“半角一边”式的山水。从笔墨上,南宋院体画用笔简括急速,水墨苍劲。而南宋山水画之变,可谓李唐开其端。历代文献对后世对李唐南渡后的画风品评尚多。如谓其“简谈急速落墨苍硬辟绰简径”,“山水大劈斧皴带披麻头作人物屋宇描画整齐。画水尤觉得势”“所作人物树木之类,绝似李伯时”“石坡皆为斧劈皴,上段峰顶盖用侧笔直皴,画法清润,结构高妙”“浅绛色,烘染极佳”“画法高简,树木特胜,墨色淋漓,气运浑厚”“运笔苍健气韵生动”“画法纵横草草而成,多得天趣”“树石苍劲,全用焦墨,而布置深远人物生动”“丘壑布置极佳”“人物树石笔势苍古,冲寒涉险之态。曲尽其妙”“浅色山水,皴法有抹断而无皴纹,用笔甚老简,人物却甚精”等等,不一而足。综之,即说他的绘画长于用笔,笔法简括苍劲,用墨清润浑厚,擅用斧劈皴,还善于营景造境。由上述文献记载,我们大概可以得出李唐的画风转变主要在于笔法和墨法。

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